好みに合わなかった映画鑑賞の口直しに、気になっていた展覧会へ．

両国の江戸東京博物館にて開催中の大正“新版画”展．

新版画とは、江戸時代の浮世絵版画と同様の技法によって制作された
大正から昭和初期に発展した木版画．風前の灯であった伝統的な
木版技術を復興すべく版元、版画家、彫師、摺師らが結集し
さまざまな画題の新版画が作られた．
世界最高峰の新版画コレクション、 ムラー・コレクション30点を 含んだ
国内の優品や館蔵の作品・資料を約250点の展覧会．

新版画のコレクターとして著名であったロバート・ムラー氏（ 1911 ～ 2003 ）が
この作品に感銘を受けコレクションを開始したという、曰く付きの
川瀬巴水の「清洲橋」がトップ写真．

その構図の新鮮さ、色合いが従来の浮世絵の印象を一掃する．
これぞ“新版画”の真骨頂なのだろう．
夕暮れなのかはたまた夜明けの薄明かりか、その空の表現もまた秀逸．
本作品以外にも川瀬巴水の風景画や橋口五葉の湯上がり女画等々、
いわゆる大正ロマンの一言では片付けられれない素晴らしい作品が観られた．

川瀬巴水の「雪の増上寺」はその原版の展示と供に、その４２にも及ぶ
刷り工程のビデオを上映．その複雑さと根気のいる作業に感嘆．
大正期の新版画は作者が全ての工程を担う作家と掘り、刷りをそれぞれの専門家に
任せる作家がいたらしいが、今この現在この手法の使い手の少なさを見ると
その技術の伝承が難しい事を自ずから物語る．

土曜の夕方にもかかわらず、この手の展覧会にしてはかなりの観客が存在．
かなりの人気展のよう、かくいう私もこの新版画にはいたく感動．
今年のなかでも五指に入る素晴らしさ．

期間内にもう一度見ようと思う．
それまでに川瀬巴水の画集（金6000円！！）を買うか十分に迷うこととする．
（この日はとても買う勇気が無かった…（笑））．

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