昭和の日の2件目の美術展は西洋美術館のコレクションからなる企画展．

若手世代を代表する作家の平野啓一郎氏は、デビュー作である1998年の「日蝕」以来、
西洋文化に対する深い造詣を踏まえた作品を発表してきた．その一方で、字間や余白を
工夫するなど、小説の視覚的な要素に関する視覚的な実験も行っている．

本展覧会は平野氏をゲストキュレーターとして迎え、
彼の芸術観を主に当館所蔵の美術作品によって展覧する試み．

本展では「非日常からの呼び声」という、平野氏自身が選んだテーマのもとに、
氏が自身の美術的・視覚的な感性を展覧会という場で発揮します．

非日常の光景あるいは非日常の世界へと誘う光景を描いた作品を、平野氏による解説と
ともに展示し、観客の皆さんが作品に対する視線を氏と共有することを目的とします．

以上は国立西洋美術館のHPから抜粋．
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先週のNHK日曜美術館でも紹介されたのだけれども、
いきなり、初っ端からマックス・クリンガーの「行為」から始まる．
その衝撃でまず、ノックアウトされちゃう…．

“非日常”という言葉がこんなにもふさわしい作品があるだろうか？
拾おうとする謎の手袋．ちょっと傾斜した婦人像．その先に浸りの男に
連れ去れる婦人共々やはり不自然な傾斜を見せる…．

キュレーターの平野啓一郎は23歳にして芥川賞を受賞した才人．
読んだことがあるのは「葬送」くらいだろうか、ショパンやジョルジュ・サンドの
どろどろした関係を描いた作品の印象しか無い．

平野啓一郎の「実験的作品」には視覚に訴える工夫が施せられている．
例えば芥川賞受賞の「日蝕」においては見開きを空白の真っ白なページにしたり、
視覚的、絵画的な志向の強い文学者なのだろう．

そんな平野がキュレーターとして選んだ作品は、意外にも素直なコンビネーションを見せる．
題名「非日常からの呼び声」にふさわしい作品が全３２点．西洋美術館のお馴染みの
コレクションからでも副長の好きな作品が軒並み並んでいて、嬉しくなる企画．

中でも愁眉のものはこれ．



数年前の個展ですっかりフアンになったハンマースホイ．

その作品の中でも決して顔を見せない愛妻イーダが背中を見せて
ピアノを弾く姿に目がいくのだが、その実この画の主題は手前の
テーブルの上にある銀の灰皿だという…．

そんな非日常感がしみじみと体にしみわたる企画展．

こんなシリーズを今後も希望したいなぁ…．
西洋美術館、やるじゃんっ！


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昭和の日の祝日はカメラのメンテだけをやっていたのではない．

お昼前に川崎のアパートを飛び出し、なんと3つの美術展と1本の映画を観賞して．
しかもその映画の前後に飲み屋で飲んで喰っていた…．
という凄まじい1日の過ごし方だったのだ～♪

まずは、お昼時に飛び込んだ上野の国立西洋美術館にて17世紀の版画家の軌跡を追う．

ジャック・カロ(1592-1635)は、17世紀初頭のロレーヌ地方が生んだ、優れた技量と
豊かな創造性を兼ね備えた版画家．若い頃に滞在したイタリアでは、メディチ家の
宮廷附き版画家に抜擢され、1621年の帰郷後も、ロレーヌの宮廷や貴族たち、
聖職者たちのためのみならず、周辺諸国の貴顕たちの注文にも応えて制作を行うなど、
華やかなキャリアを築いた．

わずか40数年の生涯に残した作品の数は1400点以上にのぼる．

当時の喧騒が今にも聞こえてきそうな祝祭や市の様子、民衆喜劇(コメディア・ デラルテ)
の役者たちや道化たちを描いたもの、対抗宗教改革の潮流を映した作品群、
社会を暗い影で包んだ戦争に取材したもの、イタリアや1630年頃に滞在したパリ、
故郷ロレーヌの風景・・・、多彩な主題を扱った画面の中では、現実に向けられた鋭いまなざしと、
想像力に富んだ着想が交錯する、独特の世界が作り上げられている．

また、カロは試行錯誤を重ね、腐食銅版画(エッチング)の技法に新境地を開いたことでも知られる．
この新しい技法から生み出された、ときに明暗を鮮やかに対比し、ときに柔らかな空間の広がりを
詩情豊かに描き出す線の表現の美しさは、見るほどに深い驚きをもたらす．

以上は国立西洋美術館のHPから抜粋．
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水彩、油彩、素描…とペインティングも好きなのだけど、この頃の興味は版画．
版画と言っても多種にわたるのだけれど、今回はエッチングもの．

その精緻さは驚き、会場には小さなルーペが用意してあって、どうぞご自由に
拡大して観て下さいね、という嗜好．親切な配慮ですな♪

実際に拡大して観ると、なにか紙幣の鑑定をしている気分．
特に立体表現の陰影部分なんか、細かいメッシュの手法で
粗密で濃淡を表す．これはもう1万円札気分（笑）．

各年代において、作品の対象は変わっていく．宗教モノや戦争モノは単一で
あまり面白くないと感じた．在イタリア時代に自由奔放に書いた作品の方が
ノビノビとした筆致が感じられ、勢いとか生命感が好く伝わってくる．

たった40数年しか生きなかったカロ．その作品数は1400を超える．
ただひたすら引っ掻いていたのかと、その製作を想い浮かべさせる作品群だった．

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日曜の夕方は“邦画を1100円で楽しむ会”のブロ友めーちゃんと
供に川崎のシネコンで観賞．本年累積46本目の鑑賞．

ヤマザキマリの大ヒットお風呂ギャグマンガを阿部寛主演で実写映画化した
ファンタジー・コメディの続編．再び現代の日本にタイムスリップした古代ローマの浴場設計
技師ルシウスが、平たい顔族の力を借りて故国の難題に立ち向かっていくさまを描く．

共演は引き続き上戸彩．監督も前作と同じ「のだめカンタービレ 最終楽章」の武内英樹．

古代ローマ帝国．平たい顔族（日本人）のアイデアを採り入れた斬新なテルマエ（浴場）を
作って評判となった真面目な浴場設計技師ルシウス．今度はハドリアヌス皇帝から
コロッセオにグラディエイターたちを癒すテルマエを建設するよう命じられる．

しかしまったくアイデアが浮かばず悩むルシウスは、またしてもお風呂を通じて
現代日本へとタイムスリップしてしまう．するとそこで、風呂専門雑誌のライターに
転向していた真実と驚きの再会を果たすのだったが…．

以上は＜Allcinema＞から転載．
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前夜に第1作の地上波放映を観たのだが、映画館で観て大笑いした２年前に比べて
あんがいな不真面目な造りに拍子抜けしてしまった．
小さな画面で観たせいかとも思ったのだが、翌日第２作を観たら…同じ感想になってしまった．

今回はブルガリアの巨大スタジオにコロッセオを含むオープン・セットを建造．スケール感はアップ．
基本的な筋書きとパターンは前作とまったく同じ．小さなギャグの繰り返し…．

真面目な浴場設計士のルシウスが、仕事に行き詰まる度に現代日本へと風呂を通してタイムスリップ．
日本の風呂文化に驚き、感動にうち震え、自分の仕事に取り入れる、という
一連の展開は第１作と全く変わらない．

ギャグの味付けだろうか、ゲストに白木みのるがラーメン店主だったり、
松島トモ子がクマに首を噛まれたり、(この人は実際にライオンに首を噛まれて大怪我をした人)、
ハドリアヌス（市村正親）の治療に指圧の浪越徳三郎が出て来たりすると…もうしらけてしまう．
上戸彩はあいかわらず大根そのものだし…．

第１作では新鮮だった、挿入されるオペラ場面も今回は筋書きが加わっているのだが、
これも外しまくりの感有り．間延びしていて、もうやめてくれと言いたくなる．

セットや草津の風景などは丁寧に撮ってあるのだが、それ以外が造りが雑すぎる．
そのギャップ感がまた面白いのかもしれないが、なぜか今回は波長が合わなかった．

それにしても、阿部寛の顔の濃いことと立派な肉体美には感心することしきり．
第３作は…まさか作らないだろうね？！


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土曜の深夜、父との夕食のあと柏の葉のシネコンで今年累積45本目の鑑賞．
「レイジング・ブル」のロバート・デ・ニーロと「ロッキー」シリーズの
シルヴェスター・スタローンの共演で贈るボクシング・ムービー．

往年のライバル・ ボクサー２人が、ひょんなことから30年の時を経て再びリングに上がり、
老体に鞭打ちながら宿命の対決に決着をつけるべく拳を交える熱き闘いの行方を描く．

共演にキム・ベイシンガー、ケヴィン・ハート、アラン・アーキン．
監督は「ロンゲスト・ヤード」「ゲット スマート」のピーター・シーガル．

80年代に全盛を誇った伝説的ボクサー、ヘンリー・“レーザー”・シャープと
ビリー・“ザ・キッド”・マクド ネン．２人は１勝１敗で迎えた運命の第３戦を目前に、
突然シャープが引退を宣言、誰もが望んだ完全決着は幻に終わった．

それから30年、シャープが独り身のしがない工場労働者なのに対し、マクドネンはビジネスにも
成功し悠々自適の日々．そんな２人にひょんなことから世間の注目が集まり、
お調子者のプロモー ター、ダンテ・スレート・Ｊｒの計略で30年越しの遺恨試合が実現することに．

やがて周囲の心配をよそに、互いにプライドを懸けリングに上がるべく
必死の トレーニングを始める２人だったが…．

以上は＜Allcinema＞から転載．
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老人が主役の映画が流行りだが、これもまたその1本．

ボクシング映画の名作「ロッキー」と「レイジング・ブル」．
そのロッキー・バルボアとジェイク・ラ・ モッタが老人になり、
リングで相まみえたらどうなるか？．

往年の映画ファンにはたまらないレジェンド対決なんだけれども、
67歳のシルベスター・スタローンと70歳のロバート・デ・ニーロが
老体に鞭打って？リングに上がる様は有る意味、痛々しい…．

1983年にひとりの女性をめぐるトラブルによりタイトルマッチが中止となったため、
雌雄を決すること無く30年間モヤモヤしながら生きてきたふたりに、
リングの上で遺恨を晴らすチャンスが巡ってくる．

スタローンはあいかわらずマッチョ体型なのだけど、胸の筋肉は衰え皺だらけ．
デ・ニーロにいたっては腹ボテボテのメタボ体型．これが一念発起して、
戦えるまでに体を鍛えるところが役者魂の見せ所（笑）．

お互いの過去の名作のパロディも含めながらのスポ根コメディの感あり．
脚本的にも、あらかた予想のつく進行だし、
終わり方も、あぁやっぱり…な仕上がり．

二大スターが、ここまでやるかとある意味で感心させられたコメディ作品．


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金曜の夜、仕事帰りに川崎シネコンでI-MAX3Dで観賞．本年累積44本目

「ソーシャル・ネットワーク」のアンドリュー・ガーフィールド主演で装いも新たに
リブートされ世界的大ヒットとなったアクション・アドベンチャー大作
「アメイジング・スパイダーマン」…今この時地上波で放映されているね．の続編．

スパイダーマンとしてニューヨークの平和を守り日夜活躍するピーター・パーカー
の前に一気に３体の敵が現われ、絶体 絶命の危機を迎えるスパイダーマンの運命と
恋人グウェンとの多難な恋の行方を描く．

共演はエマ・ストーン、デイン・デハーン、ジェイミー・フォックス、 ポール・ジアマッティ．
監督は前作に引き続き「（500）日のサマー」のマーク・ウェブ．

普通の青年として恋人グウェンとの愛を育む一方、スパイダーマンとして
ニューヨーク市民の安全と平和に貢献する充実した日々を送るピーター・パーカー．

そんなある日、ピーターの幼なじみで巨大企業オズコープ社の御曹司ハリー・オズボーン
がＮＹに舞い戻り、２人は10年ぶりの再会を果たす．

やがてピーターは、ハリーからオズコープ社がピーターを幼い頃から監視しているという
衝撃の事実を知らされ、考えもしなかったオズコープ社との恐るべき因縁に混乱していく．

そんな中、事故に巻き込まれたオズコープ社の電気技師マックスが、電気を自在に操る
怒れる魔人エレクトロとなってスパイダーマンの前に現われるのだったが…．

以上は＜Allcinema＞から転用．
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I-MAX3Dを選んだのは大正解．
スパイダーマンの大跳躍シーンやダイブのシーンの迫力が段違い．

そしてエレクトロとの戦闘シーンの素晴らしさ、タイム・スライス画像との
効果も相まって３Dのアクションを満喫した気分．

アクションだけではなく、脚本的にも旧友との交情や恋人グエンとの別れなど
エモーショナルな部分も盛り込んではあるのだが、この部分はアクションの出来に
比すれば、ちとお寒いかもしれない．

旧友のハリー・オズボーン（デイン・デハーン）は病的な役柄を上手く好演．
変身してからのアナキーぶりの差分はこれまた痛快な演技．
彼は次作パート3でも活躍しそうだ．

ゲスト出演？のジェイミー・フォックスは怪演．スパイダーマンの大ファンなのに
転じて、恨み殺そうとする変節ぶりの根拠がちと弱いと思うのだけれど…．

「（500）日のサマー」のマーク・ウェブ監督らしい、グエンの最期のシーンなど
ハッとさせられる画造りが魅力的．ここでもタイム・スライス映像が魅せる…．
女の子を綺麗に撮ることにかけては超一流だと思う．

まだまだ続きそうな気配だけど、この先どうなっちゃうだろう…？


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