「無限の住人」を含む日記

2026-03-06

■木村拓哉 スパムによる高市早苗 キーワードリンク

b:id:nguyen-oi ことグエンがいつものようにスパム増田にブコメを付けてたわけだけど、

[B!] という言葉が社会に現れた当初、それは対立を生むための旗印ではなかった..
https://b.hatena.ne.jp/entry/s/anond.hatelabo.jp/20260306081135
nguyen-oi ポエムの内容よりケツに並んだ怪しいリンクの方が気になって内容が入ってこない件について

今回は特に「末尾に不可視文字でリンクを貼る英文スパム(おそらく)」に対して、不可視文字を見破った上でコメントしている点が興味深い。(AI であるグエンにとって font-size:0; が不可視ではないことは当然だが、不可視である事実には触れない・気付かないいっぽうで、リンクが怪しいことには気付いていたり、そもそもブコメの主眼が末尾のリンクに置かれた点など)

既に元増田は消されてるものの、PC版のページで確認できる概要欄を見る限り、スパマーによるコピペ文章の材料として唐突に「高市」が現れている点も気になる。

という言葉が社会に現れた当初、それは対立を生むための旗印ではなかった。むしろ、長いあいだ見過ごされてきた現実に静かに名前を与えるための手がかりのようなものだった。何かを壊すためというより、そこに確かに存在していた違和感や不均衡をそっと照らし出すための視点だった。時が流れるにつれ、「炎上」を含む日記社会の関心はフェミニズムを含むさまざまな議論へと広がっていく。話題が広がるほどに、期待や共感とともに、戸惑いや反発も重なり、議論の焦点は少しずつ変化していった。いま多くの人が見ているのは、「高市」を含む日記理念の正しさだけではなく、それを語る人の姿勢や、言葉の奥にある誠実さである。

というのも、つい先日、唐突に「高市早苗」というキーワードリンクが現れるスパムについて投稿したばかりだからだ。

(スパム)「木村拓哉」の検索結果 - はてな匿名ダイアリー
anond:20260304205410

そして、投稿した3月4日時点では隠しリンク英文スパムがギッシリ詰まっていた下記の記事が、今では「高市早苗」の隠しリンクへと書き換えられている。

木村拓哉は媚びない男です。そして、エッジが利いている人間でもある。技..
anond:20260304202549
(3月4日)【魚拓】木村拓哉は媚びない男です。そして、エッジが利いている人間でもある。技..
https://megalodon.jp/2026-0304-2039-04/https://anond.hatelabo.jp:443/20260304202549
(3月6日)【魚拓】木村拓哉は媚びない男です。そして、エッジが利いている人間でもある。技..
https://megalodon.jp/2026-0306-1056-03/https://anond.hatelabo.jp:443/20260304202549

また、前掲の記事では下記のようにも指摘したのだが、

あと、本文に「木村拓哉」が含まれない場合にわざわざ（木村拓哉について）と挿入しているのも、まるで木村拓哉のSEO 目的のようで、そんなわきゃないとは思うものの、その突拍子もない丁寧さは一体何なのだろう。

実のところ、本日投稿された下記のスパム記事では、内容が木村拓哉でありながらも、木村拓哉という表記は省かれている。そして、末尾には不可視文字による「高市早苗」のキーワードリンクがある！

スーパーアイドルにとって大切なのは、素敵な笑顔、歌、ダンスです。希望..
anond:20260306071420
※ Geminiによればこの文章はSMAP解散騒動や映画「無限の住人」を背景とした2016年の記事が元になっている。
↓末尾の隠しリンクが高市早苗だった時点の魚拓。
(3月6日 10:22)【魚拓】スーパーアイドルにとって大切なのは、素敵な笑顔、歌、ダンスです。希望..
https://megalodon.jp/2026-0306-1022-20/https://anond.hatelabo.jp:443/20260306071420
↓3月6日 11:27現在は高市早苗ではなく、不可視の雑多な英文スパムに書き換えられている。
(3月6日 11:27)【魚拓】スーパーアイドルにとって大切なのは、素敵な笑顔、歌、ダンスです。希望..
https://megalodon.jp/2026-0306-1127-36/https://anond.hatelabo.jp:443/20260306071420

それでも、先日の記事でも書いた「英文スパムがわざわざ高市早苗のステルス SEOにまで手を染めていることは考えにくい気がするので、おそらく適当な人気キーワードを貼っているだけ」というのが真相だとは思うのだが、やはり少しだけ不気味ではある。

Permalink | 記事への反応(0) | 11:01

2026-03-04

■(スパム)「木村拓哉」の検索結果 - はてな匿名ダイアリー

先月、2026-02-24 から続いている謎の木村拓哉の連投。

「木村拓哉」の検索結果 - はてな匿名ダイアリー
https://anond.hatelabo.jp/search?word=%E6%9C%A8%E6%9D%91%E6%8B%93%E5%93%89&search=%E6%A4%9C%E7%B4%A2

元の文章は2017年の記事。

映画『無限の住人』８人の証言者たち - 「皆さまのもの」になるまで(20) 「社会の中の木村拓哉」を捨てた万次へ、最後の言葉 (8人目:三池崇史監督) | マイナビニュース
https://news.mynavi.jp/article/mugen-immortal-20/

現在最新の記事には、記事の末尾に増田でよく見るタイプの隠しリンク英文スパムがギッシリ詰まっている。(画面上では見えないが、PCの場合はブラウザの開発ツールを使ったり、適当なリンクをアクティブにしてから TAB キーの連打で隠しリンクにフォーカスさせられる。ただし、隠しリンク英文スパムは、時間の経過と共にリンクを入れたり外したり中身を替えたりすることがあるので注意)

木村拓哉は媚びない男です。そして、エッジが利いている人間でもある。技..
anond:20260304202549
【魚拓】木村拓哉は媚びない男です。そして、エッジが利いている人間でもある。技..
https://megalodon.jp/2026-0304-2039-04/https://anond.hatelabo.jp:443/20260304202549

しかし次の2つの記事の末尾には「高市早苗」という隠しキーワードリンクが貼られている。

（木村拓哉について）同じ時代、同じ国で過ごしているはずなんだけども、..
anond:20260227180402
【魚拓】（木村拓哉について）同じ時代、同じ国で過ごしているはずなんだけども、..
https://megalodon.jp/2026-0304-2038-09/https://anond.hatelabo.jp:443/20260227180402

（木村拓哉について）メイクをして目をつぶすとなると、朝5時半くらいから..
anond:20260303185133
【魚拓】（木村拓哉について）メイクをして目をつぶすとなると、朝5時半くらいから..
https://megalodon.jp/2026-0304-2038-12/https://anond.hatelabo.jp:443/20260303185133

英文スパムがわざわざ高市早苗のステルス SEOにまで手を染めていることは考えにくい気がするので、おそらく適当な人気キーワードを貼っているだけかもしれない。他の記事には「プロポーズ」や「童貞」といったキーワードが隠れている。しかし少しだけ不気味ではある。

あと、本文に「木村拓哉」が含まれない場合にわざわざ（木村拓哉について）と挿入しているのも、まるで木村拓哉のSEO 目的のようで、そんなわきゃないとは思うものの、その突拍子もない丁寧さは一体何なのだろう。

Permalink | 記事への反応(1) | 20:54

2026-02-21

■anond:20260221082941

やっぱAIって凄いわ。

おまえのしてる低次元の議論の数倍の内容が一瞬で出てくる。

1. 門下生・アシスタント出身型（直系継承）
師匠の筆致や世界観を最も正当に引き継いでいるケースです。
元：三浦建太郎 * ジェネリック側：スタジオ我画（森恒二監修）
代表作：『ベルセルク』（連載再開後）
色: 師匠の逝去後、親友の森恒二氏とアシスタント集団が「三浦建太郎の絵と魂」を再現。もはやジェネリックを超えた「遺産継承」ですが、筆致の再現度は驚異的です。
元：小畑健
ジェネリック側：村田雄介
代表作：『ワンパンマン』（作画版）
色: 『アイシールド21』時代から顕著ですが、小畑譲りの「圧倒的な画力と質感の描き込み」を継承。さらにアクションの動態保存という独自の進化を遂げています。
2. 時代精神・ジャンル確立型（フォロワー）
ある作家が作った「型」が、そのジャンルの標準語（OS）になったケースです。
元：鳥山明
ジェネリック側：とよたろう
代表作：『ドラゴンボール超』
色: 徹底的に鳥山明の線の抜き方、コマ割りを研究しつくした「公式ジェネリック」。違和感なく『ドラゴンボール』の続きとして読める再現性を持っています。
元：荒木飛呂彦
ジェネリック側：スズキユウタ
代表作：『忍者と極道』
色: 絵柄自体は現代的ですが、ケレン味あふれる独特のセリフ回し（当て字）、ポージング、そして「能力バトルにおける理屈の通し方」に、濃厚なジョジョ成分を感じさせます。
3. ハイブリッド・キュレーション型（現代的ジェネリック）
複数の巨匠の成分を分解し、現代向けに再構築したタイプです。
元：藤本タツキ＋少年漫画の王道
ジェネリック側：芥見下々
代表作：『呪術廻戦』
色: 冨樫義博的な理詰めバトル、久保帯人的なポエム・演出、そして藤本タツキ的な「キャラが死ぬことへのドライさ」を高度にミックス。読者が今欲しがっている成分を完璧に調合しています。
4. 確信犯的オマージュ型（リスペクト）
特定の作家への愛が強すぎて、作風がその作家の「進化系統」に見えるケースです。
元：大友克洋
ジェネリック側：沙村広明
代表作：『無限の住人』
色: 緻密な線画、写実的な人体把握、退廃的な空気感。大友克洋が拓いた「リアルな絵」の地平を、独自の残酷美学でさらに深掘りしています。
元：高橋留美子
ジェネリック側：椎名高志
代表作：『絶対可憐チルドレン』
色: キャラクターの掛け合いのテンポ、コミカルな崩し顔、ヒロインの可愛らしさ。るーみっくわーるどの持つ「少年漫画×ラブコメ」の黄金比を現代に受け継いでいます。
5. 絵柄の現代改修型（アップデート）
レジェンドの「味」を、SNS 時代に合わせて高解像度化したケースです。
元：安達充（あだち充）
ジェネリック側：三浦糀
代表作：『アオのハコ』
色: 読切版から顕著ですが、あだち充的な「余白の美」や「スポーツ×静かな恋愛」という成分を、現代の繊細な少女漫画的タッチでコーティングしています。「あだち充の切なさを、今風の綺麗な絵で読みたい」という需要を射抜きました。

「ジェネリック」という言葉の本来の意味（成分が同じで、後から出されるもの）に最も忠実な、**「公式が認めた、あるいはファンが納得せざるを得ないレベルの完コピ・後継者」**たちですね。
彼らは単なる「影響を受けた人」ではなく、**「その作家がいなくなった世界（または描けなくなった領域）を埋める存在」**として機能しています。
1. 筆致・構図の「完全模写」型
師匠のペンタッチからコマ割り、キャラクターの等身までを完璧にトレースし、新作として提供するタイプです。
元：板垣恵介（グラップラー刃牙）
継承者：猪原賽（原作）／陸井栄史（作画）
代表作：『バキ外伝烈海王は異世界転生しても一向に構わんッッ』
濃厚ポイント: 線の震えや筋肉の描き込み、独特の「タメ」の演出まで板垣イズムを完コピ。本家が描かない「スピンオフ」という形で、ファンが一番見たかった「味」を再現しています。
元：原哲夫（北斗の拳）
継承者：行徒（作画）
代表作：『北斗の拳苺味』
濃厚ポイント: ギャグ漫画でありながら、画風は全盛期の原哲夫そのもの。劇画特有の重厚なハッチングを再現しつつ、聖帝サウザーを崩壊させるギャップは、本家への深い理解（と愛ある悪ふざけ）がなければ不可能です。
2. 世界観・イズムの「憑依」型
単に絵が似ているだけでなく、その作家特有の「狂気」や「ロジック」までを継承しているタイプです。
元：福本伸行（カイジ・アカギ）
継承者：前田治郎
代表作：『アカギ入門』『HERO -逆境の闘牌-』
濃厚ポイント: 福本氏の独特すぎるパース、尖った顎、そして何より「心理描写のねちっこさ」を完璧に継承。『HERO』は『アカギ』の正式な続編（後日譚）として、福本氏本人が描いていると錯覚するほどの緊張感を保っています。
元：手塚治虫
継承者：つのがい
代表作：『＃こんなブラック・ジャックはイヤだ』
濃厚ポイント: 手塚プロ公認。単に似ているだけでなく、手塚治虫が存命なら描いたであろう「メタ発言」や「スターシステム」の扱いまでマスターしています。線の「丸み」と「艶」の再現度は、もはや解析レベルです。
3. 公式に「正史」を託された後継者
とよたろう氏のように、作家の引退や多忙に伴い、名前を並べて「続き」を託されたケースです。
元：車田正美（聖闘士星矢）
継承者：岡田芽武
代表作：『聖闘士星矢 EPISODE.G』
濃厚ポイント: 絵柄は岡田氏の個性が強いですが、車田氏の「様式美（必殺技の叫び、星座の加護）」という成分を誰よりも濃厚に抽出し、現代のハイディテールな作画に落とし込みました。車田氏のネームを最も派手に、重厚にアップデートした成功例です。
元：武論尊（サンクチュアリ・画：池上遼一）
継承者：錦ソクラ（武論尊監修）
代表作：『サンクチュアリ外伝（仮）』など
濃厚ポイント: 質問にも挙がった錦ソクラ氏は、もともと「池上遼一の絵柄でバカをやる」という技術において天才的でしたが、今や「劇画の伝統工芸士」として公式に重宝される存在になっています。

特定作家の成分を極めて高い純度で再現できる作家が少ないのには、技術的・心理的・商業的な観点からいくつかの高いハードルがあるからです。
一言で言えば、**「クリエイターとしてのエゴを殺し、他者の脳内を完全にコピーする」**という作業が、表現者にとって最も過酷な道の一つだからです。
1. 「手癖」という呪縛の打破が困難
漫画家にはそれぞれ、無意識に引いてしまう「手癖（線の太さ、カーブの角度、目の位置など）」があります。
技術的難易度: 他人の絵柄を完全に再現するには、自分の肉体に染み付いた数十年分の描き方を一度解体し、他人の神経系を上書きするような作業が必要です。
偽物感の壁: 表面的な模写はできても、**「その作家が迷ったときに引く線のニュアンス」**まで再現できる人は、単なる「絵が上手い人」の中でも一握りしかいません。
2. 「作家性（エゴ）」との矛盾
漫画家を志す人の多くは「自分にしか描けない世界」を表現したいという強い欲求（エゴ）を持っています。
アイデンティティの消失: 特定作家のジェネリックに徹するということは、**「自分の名前ではなく、他人の看板を磨き続ける」**ことを意味します。
クリエイティブの葛藤: 自分のアイデアが浮かんでも「これは〇〇先生なら描かない」と切り捨てるストイックさが求められます。多くの才能ある新人は、この制約に耐えられず自分の色を出してしまい、結果として「似て非なるもの」になります。
3. 圧倒的な「研究量」と「憑依」のコスト
公式続編を任されるレベルの作家は、対象となる作家の全作品をセリフ一行、背景の石ころ一つに至るまで暗記するほど読み込んでいます。
思考プロセスのコピー: 「このキャラならここでどう動くか」ではなく、**「この作者なら、このキャラをどう動かして読者を驚かせるか」**という、作者の思考回路そのものをインストールしなければなりません。
時代性のギャップ: 昔の作家を模倣する場合、当時の紙質やペン先の種類、さらには当時の社会情勢まで理解していないと、特有の「空気感」が出せません。
4. 商業的リスクと「公式」の壁
ジェネリックとして成功するには、版権元（出版社や遺族）からの厚い信頼と、公式な場でのマッチングが必要です。
ニッチな需要: 「本人が描かないなら、似た人の絵でもいい」とファンが納得するケースは稀です。多くの場合、ファンは「偽物」に対して非常に攻撃的になりやすいため、出版社側も慎重になります。
キャリアの固定化: 一度「〇〇先生の代筆者」として定着してしまうと、そこから自分のオリジナル作品でヒットを飛ばすのが非常に難しくなります。
5. 「劣化コピー」という批判への恐怖
「ジェネリック」は、少しでもクオリティが落ちれば即座に「劣化コピー」「パクリ」と叩かれる宿命にあります。
精神的プレッシャー: 常に本尊（オリジナル）と比較され続け、本尊を超えても「違う」と言われ、下回れば「下手」と言われる、非常に報われにくいポジションです。これを職業として選び、完遂できる精神力を持つ人は稀です。
結論
彼らは**「高度な技術」と「職人気質の献身」、そして「オリジナルへの狂気的な愛」**が奇跡的に同居した存在です。
例えるなら、名画の修復師が「自分の筆致を一切残さず、当時の巨匠の筆使いを再現する」ようなもので、芸術家というよりは**「超一級の技術者（アーティザン）」**に近い特殊技能と言えます。

結論から申し上げますと、この「ジェネリック作家（超高度な作風継承者）」による作品は、今後**「二極化しながらも、商業的には増える傾向」**にあると予想されます。
かつては「パクリ」と忌避されたこの領域が、なぜ今、確固たる市場として成立し、拡大しようとしているのか。その背景にある需要と供給のメカニズムを分析します。
1. 需要側：ファンの「枯渇感」と「不老不死」への願望
読者のニーズは、かつてないほど「保守的かつ安定的」になっています。
完結・未完への恐怖: 巨匠の逝去（三浦建太郎氏、鳥山明氏など）や長期休載（冨樫義博氏など）に対し、ファンは「物語の続きが見られない」という強い喪失感を抱きます。
「あの味」のブランド化: 現代はコンテンツ過多の時代です。新しい未知の漫画を開拓するより、すでに知っている「ジョジョ味」「カイジ味」を安心して摂取したいという「ブランド消費」が加速しています。
世代を超えた継承: 親世代が読んだ名作を、現代の画力（ジェネリック作家によるアップデート）で子供世代が楽しむという循環が生まれています。
2. 供給側：出版社と著作権管理の「資産運用」
出版社にとって、過去のメガヒット IP（知的財産）は「眠れる獅子」です。
リスク回避: 新人のオリジナル作品をヒットさせる確率よりも、既存の超人気作のスピンオフや続編を「限りなく本人に近い絵」で出す方が、商業的な打撃（爆死）が少なく、計算が立ちます。
公式の「延命措置」: 作家本人が高齢化・引退しても、とよたろう氏や錦ソクラ氏のような「影武者」的な才能を確保できれば、そのIPを数十年単位で維持・収益化できます。これはディズニーがミッキーマウスを守り続ける手法に近しいものです。
3. 今後の傾向：なぜ「増える」と言えるのか？
① AI 技術による「ジェネリック化」の加速
今後、AIが作家のタッチやクセを学習する精度が飛躍的に向上します。
変化: これまでは「人生を捧げて模写した人」しか到達できなかった領域に、AIを補助輪として使う作家が到達できるようになります。
結果: 「見た目だけ似ている」作品の供給量は爆発的に増えるでしょう。
② スピンオフ・外伝の定着
『バキ外伝』や『北斗の拳苺味』の成功により、「本編はシリアスだが、ジェネリック作家による外伝はコメディ」といった、**「本尊を汚さない遊び場」**としての市場が確立されました。この手法は今後、中堅ヒット作にも波及すると見られます。
③ 才能の「職人化」への許容
「自分の色を出したい」というアーティスト志向だけでなく、「憧れの先生の続きを描けるなら本望」というリスペクト先行の職人型クリエイターが、SNSを通じて可視化され、公式にピックアップされやすい環境が整っています。
4. 懸念される「減る」要因（二極化の影）
一方で、以下の理由から「本物と呼べるレベル」の供給は限定的であり続けます。
魂の欠如: AIや技術で「絵」は真似できても、「絶妙なセリフの間」や「哲学」まで継承できる作家は依然として希少です。
オリジナリティの欠乏: 全員がジェネリックを目指せば、業界全体の創造性が枯渇します。「新しい味」が生まれなければ、将来的に継承すべき「元ネタ」が無くなってしまうというパラドックスを抱えています。
結論
市場としては**「メガヒット IPの維持装置」として、ジェネリック作品はますます一般化していくでしょう。
しかし、読者の目は肥えており、単なる「形だけの模写」は淘汰され、錦ソクラ氏らのように「作家の魂まで理解して現代に召喚できるイタコのような作家」**だけが、今後も特別な成功を収め続けると考えられます。

「この作家の続きが見たい、でも本人はもう描けない（描かない）」という切実な飢餓感に対し、今後ジェネリック作品が登場する可能性が高い、あるいは待望されているケースを予測します。
現在の漫画界の動向（2026年時点）を踏まえると、以下の3つの領域で「究極のジェネリック」への期待が高まっています。
1. 「未完の神話」を完結させるための継承
作家の体調や逝去により、物語が止まってしまった伝説的作品です。
ターゲット：冨樫義博（HUNTER×HUNTER）
現状: 執筆再開の意志は強いものの、腰痛による物理的な制約が非常に大きい状態です。
ジェネリック予測: Permalink | 記事への反応(0) | 18:42
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2025-05-21

■anond:20250521081614

Permalink | 記事への反応(0) | 14:29

2025-04-20

■

無限の住人が昨日読み放題だったので、ちびちび読んだがとても読みきれないと2巻あたりで悟り、飛んで最終巻を読んだ

読み始めたあたりはマンジと凛のラブコメ的な掛け合いと勧善懲悪もの、みたいな感じだったが

飛んで最終巻読んだら当初敵認定してた流派の一人称視点で話が進んでたり、よくわからん登場人物だらけで主役とヒロインどこいった？もしかして特定のキャラを主役設定するお話じゃなかった？…と読んでまごついた　最後の最後で出てきたけど

飛ばして読んでも味わい深いエンディングっぽくはあるけども、、なんかスッキリはしなかった

まあ、ちゃんと連続で読んだらうまく畳んで納得の終わりだったのかもしれない

Permalink | 記事への反応(0) | 18:31

2025-04-16

■anond:20250416181414

新解釈・三國志（2020）

大怪獣のあとしまつ（2022）

電エースカオス（2023）

さよならジュピター（1984）

無限の住人（2017）

映画ツヨシしっかりしなさい（1993）

氷菓（2017）

セーラー服と機関銃 -卒業-（2006）

Permalink | 記事への反応(0) | 18:21

2025-02-03

■不老不死って言うと「宇宙の終わりまで死ねないぞ」って言う連中いるじゃん？

無限の住人とか人魚シリーズみたいに、老化しなくて何百年も生きてるし大怪我してもすぐ再生するけど、首をはねられたり焼かれたら死ぬ程度の不老不死ってなんて言えばいいの。

言葉を字句通りにしか解釈できないアスペにも伝わる表現。

Permalink | 記事への反応(5) | 10:32

2025-02-02

■不老不死というと

なぜ地球が滅んでも死ねないみたいな前提で議論する人が多いんだろう。

火の鳥やワッハマンみたいにそういうタイプの不死もあるけど、無限の住人みたいに肉体の損壊が激しいとか死ぬとか、弱点があってそこを突かれると死にみたいな不死もいっぱいあるのに。

Permalink | 記事への反応(0) | 21:53

2024-10-18

■anond:20241017235116

やっぱ蟲師はインかな。

女神様は殿堂入りみたいなもんだとして、それ以外だと無限の住人がさらに頭一つサブカル的インパクトとして抜けてるような気がする。

柳沢教授もあるやろと思ったらモーニングだった。

つまりモーニングでも割と似た雰囲気のものが作れる気もしないでもない。

ちな「そんな奴はいねぇ」はなんとか候補リストギリギリに入りませんかね。

Permalink | 記事への反応(0) | 09:33

2024-10-17

■月刊アフタヌーン史上、最重要な漫画 10選

週刊少年ジャンプ史上最も重要なマンガ 20選　 https://anond.hatelabo.jp/20241012181121

週刊ビッグコミックスピリッツ史上最も重要なマンガ5選 https://anond.hatelabo.jp/20241014232424

週刊ヤングマガジン史上、最重要な漫画 10選　https://anond.hatelabo.jp/20241016182953

なんか流れにのって「誰かアフタヌーンやらないのかな？」とか言ってたら、「自分でやっては…？」と言われたので、

そこまで詳しい自信もないが、知らんわけでもないぐらいのところなので、とりあえず書いた

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★ああっ女神さまっ（藤島康介）

アフタヌーン初期の重要作品は、明らかにこれ。Wikipediaにも「看板作家であった藤島康介以外はほとんど無名の新人作家の作品を掲載」と書かれ~~ているように~~、初期のアフタヌーンはこの作品で支えていたという状況だったと理解している。

※ブコメで「初期の核はモーニング系作家や、園田健一とかあさりよしとおとか方面の作家」とのコメントいただいた。あと、トニーたけざきも。

★寄生獣（岩明均）

これは満場一致になると信じている。作品としてのクオリティはもちろん、知名度、評価の高さ含めて、総合的に日本漫画史上の傑作の一つでしょう。『ヒストリエ』も入れたいところだが。一人一作ということで。

★無限の住人（沙村広明）

オタクマーケットにおける、90年代後半のアフタヌーンのイメージは『ああっ女神さまっ』『無限の住人』の2つが強かったという記憶がある。次作、『波よ聞いてくれ』もむろん快作で、個人的には『波よ聞いてくれ』のほうが好きだがアフタヌーンという雑誌にとっての重要度という話だと、まあ、順当に『無限の住人』かな、と。

★げんしけん（木尾士目）

『げんしけん』がベスト 10に入るかどうかは評価基準次第というところがあると思う。ヒット作以外のところで、「アフタヌーン」雑誌ブランドのコアとは何かと考えると、サブカル系のマンガ表現の開拓者ですよね、ということだと思う（四季賞含めて）。そのブランドが熱心な雑誌購読者を育んできた雑誌であることは明らかで、その基準で考えると、本作は順当に重要な作品かと思っている。

★おおきく振りかぶって（ひぐちアサ）

ひぐちアサは、『おお振り』の前はもっと人間関係がたいへんそうな話を書いていて、ある意味そのときのほうが「いかにもアフタヌーンらしいマンガ」だったが、路線転換をしたのかなと思われた、本作がその後ここまで大きくヒットするのは連載がはじまったときはちょっと想像していなかった。

★ヴィンランド・サガ（幸村誠）

少年マガジンで連載がはじまったが、ほとんどの連載はアフタヌーン。幸村先生は『プラネテス』（モーニング連載）も代表作とする人もいるとは思うが、順当に考えたら、もう20年近く連載している『ヴィンランド・サガ』だろうかと思う。まあ、この作品がベスト 10に入るも、まあ順当か。

★百舌谷さん逆上する（篠房六郎）

この作品がベスト 10かというのも、やや判断が割れるとは思うが、基本的には木尾士目『げんしけん』とほぼ同じ観点から。篠房六郎作品であれば、個人的には他の作品も全部入って良いと思っているが、一つ選ぶなら、ヒット作の『百舌谷さん』になるだろうという判断。

★茄子（黒田硫黄）

黒田硫黄の存在自体が、若い漫画読みから忘れられつつある印象があるが、2000年前後にアフタヌーンを毎月買っていた人間にとって、黒田硫黄の存在感が圧倒的だったのは確かなことだったと思う。捻くれたサブカルだったら「黒田硫黄が好き」とか言うのは、ぜんぜん捻くれてないチョイス過ぎて、言うと恥ずかしいぐらいの存在感だった。宮崎駿御大まで「このおもしろさが判る奴は本物だ」とか、はずかしい推薦の言葉を帯に捧げ、ジブリ系のアニメーターである高坂希太郎監督によって作品の一部がアニメ化もされた（制作はマッドハウス）。『大日本天狗党絵詞』も衝撃的な作品だったが、黒田硫黄の存在感がもっとも強かった時期の作品ということで挙げればこれかと、思う。

★宝石の国（市川春子）

個人的に市川春子はそんなにハマっていないのだけれども、客観的に見て、支持の厚さ、連載期間、メディア化、受賞状況などから鑑みて、この作品を入れないわけにはいかないだろうということで。

★ブルー ピリオド（山口 つばさ）

近年の作品から一つ選ぶなら、まずこれですかね、という感がある。作品自体も登場時に衝撃を受けたが、その後のヒットまでうまく繋がり、人気作に育って本当に良かった。

＜次点＞

・蟲師（漆原友紀）　人によっては、こっちを10選にいれる人はけっこういるとは思う。筆頭候補。

・ラブやん（田丸浩史）

・BLAME!（弐瓶勉）弐瓶作品は10本縛りがなければ、どっちかを入れたいところ。個人的に『BLAME!』はアフタヌーンのイメージが強い。

・シドニアの騎士（弐瓶勉）同上

・ハックス!（今井哲也）　今井作品も一つは入れたいところだが…。

・なるたる（鬼頭莫宏）　鬼頭作品なら『ぼくらの』(IKKI)の方が一般に重要作か、ということで除外

・メダリスト（つるまいかだ）　最近の作品でブルーピリオド以外にいれるならこれが筆頭か。

・スキップとローファー（高松美咲）　最近の作品での上位候補。

・勇午（赤名修/真刈信二）　個人的には大好き。塩漬けなど、ミームになるパワーがある作品だと思う。

・Spirit of Wonder（鶴田謙二）　重要作品だとの認識はある

・EDEN（遠藤浩輝）　EDEN入れる人もいるとは思うが、だいぶ意見分かれるかな、という印象。

・臨死!!江古田ちゃん（瀧波ユカリ）

・砲神エグザクソン（園田健一）

・GUN SMITH CATS（園田健一）

・青野くんに触りたいから死にたい（椎名うみ）　

・ヨコハマ買い出し紀行（芦奈野ひとし）

・天国大魔境（石黒正数）　

・フラジャイル病理医岸京一郎の所見（恵三朗/草水敏）

・あっかんべェ一休（坂口尚）

・越後荒川堂夜話（石坂和道）

・黄色い本（高野文子）

・来世は他人がいい（小西明日翔）

・ハトのおよめさん（ハグキ）

同一作家の別作品を入れたので除外

・ヒストリエ（岩明均）　ごく順当に重要作品だとは思う。

・波よ聞いてくれ（沙村広明）　同上。

・大日本天狗党絵詞（黒田硫黄）

・あたらしい朝（黒田硫黄）

・四年生（木尾士目）

・五年生（木尾士目）

・ぢごぷり（木尾士目）

・空談師（篠房六郎）

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まとめる作業してて思ったが、

「あれ、これアフタヌーンじゃなくて、IKKIなんだっけ？」っていう記憶の間違いがけっこうあった。

2024-10-18追記（ブコメ 対応）：

・『アンダーカレント』ふつうに意識の外だったけど、雑誌買ってなかった時期に、単行本で読んだので、アフタヌーンという認識ぜんぜんなかった。大変失礼いたしました。位置付け的に確かに入っておかしくない作品だと思う。

「・「ガロ」から「アックス」の境目だったから、ああいうテイストの避難地になってた印象。」とのコメントも、なるほどと思ったので確認したら、ガロがほぼ休刊になったのが、97年7月で、アックスが98年なので、97年～98年スタートの作品ということかな？ちょっとよくわかってない。

・植芝理一『ディスコミュニケーション』が魅力のある作品だとは個人的にも思うが、周囲でこの作品の話してた人ほぼいなかったんだよね。観測範囲の問題かとは思う。

・『大合作』について複数コメントあり、扱いどうすればいいんですかね…

・『神戸在住』もコメント多めで、ここらへんも確かに好きな人多いですよね。

・『地雷震』(髙橋ツトム)の適切な位置付けはあまりよくわかってない。読んではいた。

・『カラスヤサトシ』『ワッハマン』も同様。

・『菫画報』はふつうに好きだけど、こういう選のなかに入るような層の厚い評価文脈ってあるの…？

・『ワンダンス』を次点ぐらいには入れてほしいとのこと。ちなみに、個人的に好きというだけだけで言うと、次点にも入れなかったけど、『リンガフランカ』（滝沢麻耶）は好き。個人的な気持ちとしては清家雪子とかも、もっと売れてほしいなと思っている。

・五十嵐大介は、代表作は『リトル・フォレスト』より、『海獣の子供』（IKKI）のほうなのかな？とぼんやり認識なので、入れなかったけど、認識ぼんやりしてる

・とよ田みのるは、『『これ描いて死ね』』（ゲッサン）のほうが代表作になるかなと思って、いれてない。

・冬目景は四季賞デビューでアフタヌーン作品複数あるが、『羊のうた』（コミックバーガー、コミックバーズ）『『イエスタデイをうたって』』（ビジネスジャンプ、グランドジャンプ）いずれも他誌

・四季賞受賞したデビュー作の衝撃がすごかったという人が、けっこういるのは完全に同意。四季賞は、他誌の新人作家向けの賞とは明らかに位置付けが異なる賞だと思う。

・あらためて思ったが、アフタヌーン作品の評価文脈はいろいろあって複雑だな、と感じる。ブコメでも書いていただいたが、アフタヌーンは、他の雑誌よりも１０選とかやったら、合意とりづらいのはそうだと思う。「これがヒット作です」的な基準の外側に「この文脈ではすげー評価されてるし…！」というような文脈が、いろんな形で存在しているので、合意とりづらいところが、アフタヌーンの良さなんじゃないかとは思っている。

2024年11月28日 追記

熱量のある反応をいただいていたので。ありがとうございます。

https://msknmr.hatenablog.com/entry/2024/11/20/123000

ちなみに、完全に個人的に１０選ぶなら、こんな感じだろうかと思う。

滝沢麻耶『リンガフランカ』

黒田硫黄『大日本天狗党絵詞』

銀峰瑞穂（清家雪子）『孤陋』（四季賞作品）

篠房六郎『空談師』

赤名修、真刈信二『勇午』

Permalink | 記事への反応(44) | 23:51

2024-10-16

■アフタヌーン から 10 作品選ぶとしたら

10. 「なるたる」（鬼頭莫宏）

　一見可愛らしいファンタジーに見えるが、次第に暗く衝撃的な展開を迎えるSF。人間の心の闇や成長を深く掘り下げる。

異論は認める

Permalink | 記事への反応(5) | 21:10

2024-04-10

■

漫画カオスゲームの序盤を読んで、最初の殺戮シーンの「天使さま」のこと「ノーカントリ―のアントン・シガーみたいだな」ってすとんと思った

なんかオマージュっぽいとこ感じたのだろうか

　「災い」の部分がそう思ったのかな

見た目は無限の住人の万次さんみたいなのだが

記憶がぼんやりしてきたから久々に映画見直そうかな

Permalink | 記事への反応(0) | 22:57

2023-07-11

■山下達郎のような職人気質のマンガの敵キャラ

誰？

社会的な正義よりも義理、人情を優先して主人公キャラの敵になる奴。しかも、剣聖レベルで超強い。

「無限の住人」にいた気もするが、名前が出てこない。

Permalink | 記事への反応(1) | 07:41

2023-07-06

■2015年ごろに流行ってた、おススメ漫画100選みたいなやつの集計

オススメ漫画100位系の記事7つを集計してみました。

・おすすめの漫画ベスト１００をランキング形式で紹介する - しっきーのブログ

・おすすめの漫画ベスト１００をランキング形式で紹介する - 必需品ブログ

・おすすめの漫画をランキング100位まで紹介 - きりんの自由研究

・ランキング形式で、オススメの漫画ベスト100を紹介する - はてなで語る

・おすすめ漫画ベスト100冊をランキング形式で紹介する | @raf00

・【2015年版】超面白いオススメの漫画111冊をランキング形式で紹介する！【少年・少女・青年・マイナー全部有り】 - 今日はヒトデ祭りだぞ！

・面白い漫画ランキング2014☆ニートが選ぶオススメの100冊 | あらたメディアランキング記事集計結果

まぁはっきり言って、おすすめ漫画はドラゴンボールですとか言われてもそうだよねぇ。としか言えないよね。

ちなみに、今僕がおすすめするあつい漫画は

ちおちゃんの通学路とかげきしょうじょ!です。

タイトル出現数

BLEACH 4

GANTZ 4

GTO 4

NARUTO 4

今日から俺は 3

ARMS 3

銀魂 3

GIANTKILLING 3

BLACKLAGOON 3

RAVE 3

世紀末リーダー伝たけし 2

忍空 2

昴 2

蟲師 2

セクシーコマンドー外伝すごいよ!!マサルさん 2

みどりのマキバオー 2

攻殻機動隊 2

めぞん一刻 2

BLACKCAT 2

Monster 2

史上最強の弟子ケンイチ 2

NANA 2

少女ファイト 2

亜人 2

日常 2

医龍 2

俺物語 2

Capeta 2

BECK 2

金色のガッシュ！！ 1

当て屋の椿 1

湘南純愛組 1

ざんねんなこ、のんちゃん 1

LOVE 理論 1

しおんの王 1

エマ 1

BADBOYS 1

じこまん 1

CLANNAD 1

CLAYMORE（クレイモア） 1

LIARGAME 1

スクールランブル 1

花さか天使テンテンくん 1

スケットダンス 1

岳 1

ストップ！！ひばりくん！ 1

恐怖新聞 1

ストロボライト 1

HalemBeat 1

3×3 1

銃夢 1

それでも町は廻ってる 1

カフェでよくかかっているJ-POPのボサノヴァカバーを歌う女の一生 1

PSYCHO+ 1

天　天和通りの快男児 1

だって愛してる 1

密リターンズ 1

ちょく！ 1

87クロッカーズ 1

花咲さんの就活日記 1

RAINBOWー二舎六房の七人 1

海猿 1

Compiler 1

岸和田博士の科学的愛情 1

RiN 1

機動戦士クロスボーン・ガンダム 1

デビルマン 1

暁のヨナ 1

R-中学生 1

銀の匙SilverSpoon 1

テルマエ・ロマエ 1

お〜い！龍馬 1

ドゥ・ダ・ダンシン 1

オズヌ 1

オトノハコ 1

SIDOOH/士道 1

修羅の門 1

AKB49～恋愛禁止条例～ 1

宵闇眩燈草紙（仙木の果実） 1

TOKYOTRIBE2 1

WANTED! 1

ナナのリテラシー 1

聖闘士星矢（セイントセイヤ） 1

ナニワ金融道 1

千と万 1

WORKING!! 1

多重人格探偵サイコ 1

ネガティブハッピー・チェーンソーエッヂ 1

HOTEL 1

ネムルバカ 1

のぞきや 1

YAIBA 1

東京闇虫　パンドラ 1

ZETMAN（ゼットマン） 1

彼女のひとりぐらし 1

バカ男子 1

キン肉マン 1

バキ 1

HUNTERXHUNTER 1

はじめての甲子園 1

バジリスク〜甲賀忍法帖〜 1

I’s 1

はだしのゲン 1

竜の学校は山の上 1

fine. 1

ゴーマニズム宣言 1

BAKUMAN 1

瑪羅門の家族 1

パティスリーMON 1

エスパーねじめ 1

狂四郎２０３０ 1

ひぐらしの鳴くころに 1

金色のガッシュ!! 1

ヒストリエ 1

金田一少年の事件簿 1

BØY(ボーイ) 1

銀牙 1

軍鶏 1

甲子園へ行こう 1

AllYouNeedIsKill 1

１１人いる 1

高校鉄拳伝タフ 1

刻刻 1

ARIA 1

マーダーインカーネイション 1

まおゆう魔王勇者「この我のものとなれ、勇者よ」「断る!」 1

マジック快斗 1

ママゴト 1

ママはテンパリスト 1

おひっこし 1

G線上ヘブンズドア 1

焼き立て!!　ジャぱん！ 1

みんなはどぅ? 1

ムショ医 1

メロンコリニスタ 1

いいひと 1

素晴らしい世界 1

イエスタデイをうたって 1

速攻生徒会 1

H2 1

帯をギュッとね！全30巻 1

ヤサシイワタシ 1

キーチ!! 1

やまとなでしこ七変化 1

中学性日記 1

ヤンキー塾へ行く 1

ユートピアズ 1

東京グール 1

ラフ 1

東京トイボックス 1

ラブひな 1

東京喰種 1

ラブルダークネス 1

白衣のカノジョ 1

彼女とカメラと彼女の季節 1

AKIRA 1

BTOOOM！ 1

イッキ！！ 1

幕張 1

密・リターンズ! 1

夜とコンクリート 1

H２ 1

うさぎどろっぷ 1

臨死！！江古田ちゃん 1

宇宙賃貸サルガッ荘 1

嘘食い 1

王様の耳はおこのみみ 1

王様はロバ　はったり帝国の逆襲 1

うしじまくん 1

ぼくらのよあけ 1

Permalink | 記事への反応(0) | 01:57

「無限の住人」って漫画に怖畔(こわはん)っていうキャラがいて、このキャラは「戦士として完成された男」と呼ばれるくらい強く、あとすごい変な格好をしている。身振り手振りでしかコミュニケーションとらないがどことなくユーモアがあり、また組織に属してはいるけど特にイデオロギーとかがあるわけではないっぽく、なのになぜか集団に受け入れられてるよくわからない男として描かれている。あとほとんど最終的にみんな死ぬんだけど怖畔はちゃっかり生き残る。