『げんしけん』がベスト 10に入るかどうかは評価基準次第というところがあると思う。ヒット作以外のところで、「アフタヌーン」雑誌ブランドのコアとは何かと考えると、サブカル系のマンガ表現の開拓者ですよね、ということだと思う（四季賞含めて）。そのブランドが熱心な雑誌購読者を育んできた雑誌であることは明らかで、その基準で考えると、本作は順当に重要な作品かと思っている。

★おおきく振りかぶって（ひぐちアサ）

ひぐちアサは、『おお振り』の前はもっと人間関係がたいへんそうな話を書いていて、ある意味そのときのほうが「いかにもアフタヌーンらしいマンガ」だったが、路線転換をしたのかなと思われた、本作がその後ここまで大きくヒットするのは連載がはじまったときはちょっと想像していなかった。

★ヴィンランド・サガ（幸村誠）

少年マガジンで連載がはじまったが、ほとんどの連載はアフタヌーン。幸村先生は『プラネテス』（モーニング連載）も代表作とする人もいるとは思うが、順当に考えたら、もう20年近く連載している『ヴィンランド・サガ』だろうかと思う。まあ、この作品がベスト 10に入るも、まあ順当か。

★百舌谷さん逆上する（篠房六郎）

この作品がベスト 10かというのも、やや判断が割れるとは思うが、基本的には木尾士目『げんしけん』とほぼ同じ観点から。篠房六郎作品であれば、個人的には他の作品も全部入って良いと思っているが、一つ選ぶなら、ヒット作の『百舌谷さん』になるだろうという判断。

★茄子（黒田硫黄）

黒田硫黄の存在自体が、若い漫画読みから忘れられつつある印象があるが、2000年前後にアフタヌーンを毎月買っていた人間にとって、黒田硫黄の存在感が圧倒的だったのは確かなことだったと思う。捻くれたサブカルだったら「黒田硫黄が好き」とか言うのは、ぜんぜん捻くれてないチョイス過ぎて、言うと恥ずかしいぐらいの存在感だった。宮崎駿御大まで「このおもしろさが判る奴は本物だ」とか、はずかしい推薦の言葉を帯に捧げ、ジブリ系のアニメーターである高坂希太郎監督によって作品の一部がアニメ化もされた（制作はマッドハウス）。『大日本天狗党絵詞』も衝撃的な作品だったが、黒田硫黄の存在感がもっとも強かった時期の作品ということで挙げればこれかと、思う。

★宝石の国（市川春子）

個人的に市川春子はそんなにハマっていないのだけれども、客観的に見て、支持の厚さ、連載期間、メディア化、受賞状況などから鑑みて、この作品を入れないわけにはいかないだろうということで。

★ブルー ピリオド（山口 つばさ）

近年の作品から一つ選ぶなら、まずこれですかね、という感がある。作品自体も登場時に衝撃を受けたが、その後のヒットまでうまく繋がり、人気作に育って本当に良かった。

＜次点＞

・蟲師（漆原友紀）　人によっては、こっちを10選にいれる人はけっこういるとは思う。筆頭候補。

・ラブやん（田丸浩史）

・BLAME!（弐瓶勉）弐瓶作品は10本縛りがなければ、どっちかを入れたいところ。個人的に『BLAME!』はアフタヌーンのイメージが強い。

・シドニアの騎士（弐瓶勉）同上

・ハックス!（今井哲也）　今井作品も一つは入れたいところだが…。

・なるたる（鬼頭莫宏）　鬼頭作品なら『ぼくらの』(IKKI)の方が一般に重要作か、ということで除外

・メダリスト（つるまいかだ）　最近の作品でブルーピリオド以外にいれるならこれが筆頭か。

・スキップとローファー（高松美咲）　最近の作品での上位候補。

・勇午（赤名修/真刈信二）　個人的には大好き。塩漬けなど、ミームになるパワーがある作品だと思う。

・Spirit of Wonder（鶴田謙二）　重要作品だとの認識はある

・EDEN（遠藤浩輝）　EDEN入れる人もいるとは思うが、だいぶ意見分かれるかな、という印象。

・臨死!!江古田ちゃん（瀧波ユカリ）

・砲神エグザクソン（園田健一）

・GUN SMITH CATS（園田健一）

・青野くんに触りたいから死にたい（椎名うみ）　

・ヨコハマ買い出し紀行（芦奈野ひとし）

・天国大魔境（石黒正数）　

・フラジャイル病理医岸京一郎の所見（恵三朗/草水敏）

・あっかんべェ一休（坂口尚）

・越後荒川堂夜話（石坂和道）

・黄色い本（高野文子）

・来世は他人がいい（小西明日翔）

・ハトのおよめさん（ハグキ）

同一作家の別作品を入れたので除外

・ヒストリエ（岩明均）　ごく順当に重要作品だとは思う。

・波よ聞いてくれ（沙村広明）　同上。

・大日本天狗党絵詞（黒田硫黄）

・あたらしい朝（黒田硫黄）

・四年生（木尾士目）

・五年生（木尾士目）

・ぢごぷり（木尾士目）

・空談師（篠房六郎）

------

まとめる作業してて思ったが、

「あれ、これアフタヌーンじゃなくて、IKKIなんだっけ？」っていう記憶の間違いがけっこうあった。

2024-10-18追記（ブコメ 対応）：

・『アンダーカレント』ふつうに意識の外だったけど、雑誌買ってなかった時期に、単行本で読んだので、アフタヌーンという認識ぜんぜんなかった。大変失礼いたしました。位置付け的に確かに入っておかしくない作品だと思う。

「・「ガロ」から「アックス」の境目だったから、ああいうテイストの避難地になってた印象。」とのコメントも、なるほどと思ったので確認したら、ガロがほぼ休刊になったのが、97年7月で、アックスが98年なので、97年～98年スタートの作品ということかな？ちょっとよくわかってない。

・植芝理一『ディスコミュニケーション』が魅力のある作品だとは個人的にも思うが、周囲でこの作品の話してた人ほぼいなかったんだよね。観測範囲の問題かとは思う。

・『大合作』について複数コメントあり、扱いどうすればいいんですかね…

・『神戸在住』もコメント多めで、ここらへんも確かに好きな人多いですよね。

・『地雷震』(髙橋ツトム)の適切な位置付けはあまりよくわかってない。読んではいた。

・『カラスヤサトシ』『ワッハマン』も同様。

・『菫画報』はふつうに好きだけど、こういう選のなかに入るような層の厚い評価文脈ってあるの…？

・『ワンダンス』を次点ぐらいには入れてほしいとのこと。ちなみに、個人的に好きというだけだけで言うと、次点にも入れなかったけど、『リンガフランカ』（滝沢麻耶）は好き。個人的な気持ちとしては清家雪子とかも、もっと売れてほしいなと思っている。

・五十嵐大介は、代表作は『リトル・フォレスト』より、『海獣の子供』（IKKI）のほうなのかな？とぼんやり認識なので、入れなかったけど、認識ぼんやりしてる

・とよ田みのるは、『『これ描いて死ね』』（ゲッサン）のほうが代表作になるかなと思って、いれてない。

・冬目景は四季賞デビューでアフタヌーン作品複数あるが、『羊のうた』（コミックバーガー、コミックバーズ）『『イエスタデイをうたって』』（ビジネスジャンプ、グランドジャンプ）いずれも他誌

・四季賞受賞したデビュー作の衝撃がすごかったという人が、けっこういるのは完全に同意。四季賞は、他誌の新人作家向けの賞とは明らかに位置付けが異なる賞だと思う。

・あらためて思ったが、アフタヌーン作品の評価文脈はいろいろあって複雑だな、と感じる。ブコメでも書いていただいたが、アフタヌーンは、他の雑誌よりも１０選とかやったら、合意とりづらいのはそうだと思う。「これがヒット作です」的な基準の外側に「この文脈ではすげー評価されてるし…！」というような文脈が、いろんな形で存在しているので、合意とりづらいところが、アフタヌーンの良さなんじゃないかとは思っている。

2024年11月28日 追記

熱量のある反応をいただいていたので。ありがとうございます。

https://msknmr.hatenablog.com/entry/2024/11/20/123000

ちなみに、完全に個人的に１０選ぶなら、こんな感じだろうかと思う。

滝沢麻耶『リンガフランカ』

黒田硫黄『大日本天狗党絵詞』

銀峰瑞穂（清家雪子）『孤陋』（四季賞作品）

篠房六郎『空談師』

赤名修、真刈信二『勇午』

Permalink | 記事への反応(44) | 23:51

2023-07-18

■ 諸星大次郎の良さを読むために

面白い増田だった。自分は諸星大次郎(敬称略)は好きなほうだけれど、増田の言わんとしていることもわかる。

anond:20230717174144

自分も諸星大次郎を人に薦められた時はそうだった。とりあえず栞と紙魚子1巻を読んだが、増田と似たような感想を持った。

しかし、その後、「薦められた」ことなんてすっかり自分の印象から消えた時に、そういえばこんな漫画あったな……と、ふともう一度手に取って一人で読んだ。見事にはまった。

複数ブコメが指摘しているが、諸星大次郎は人の心の夢や無意識のような曖昧な場所をダイレクトに描写する作家だ。そういう場所に己の精神の波長が合わないと全ての要素が何も面白くない。そして一度波長が合ってしまうとずっと楽しめる。

現代において諸星大次郎を読む我々が波長を合わせるには、自らを静かな一人の場所に置くことが一つの手段だと思う。自分にとっては他者からのレコメンドそれ自体も雑音だった。夜寝る前のぼんやりした頭とか、夜中に起きた時にふと読んでみても良いかもしれんね。

なお、増田は五十嵐大介と比較しているけれども、五十嵐大介は生命を描く作家だ。多摩美卒。躍動して死ぬ生命を描くための洗練されたテクニックが画面に入っている。

対比すると、諸星大次郎の描く人間はエロくない……と評した人がいたらしい。非常によくわかる。自分は諸星大次郎の漫画は躍動感のないあの絵が成立させると思っている。だってあの手の夢にエロスは無いだろう。

高名なクリエイターはおそらく作品に対する波長合わせが上手いであろうことは否定しない。が、趣味に合わないなら合わないで別に構わないと思う。

増田の中に諸星大次郎に合うものが無くとも、増田が表現したいものによっては全く構わないケースも多いと思うので。自分の知り合いで美的感覚が優れた人の中にも、五十嵐大介系統は読むが、諸星大次郎系統は受け付けない人がいる。

プロ作家から見た凄さを知りたいなら、

浦沢直樹が諸星大次郎を取材するテレビ番組や、

https://www.nhk.jp/p/manben/ts/7W327R2Y4N/episode/te/KZ98YK6V5J/

「文藝別冊　諸星大二郎」

https://www.kawade.co.jp/sp/isbn/9784309979441/

なんかをどこかで手に取ってみても良いかもしれない。萩尾望都、高橋留美子、藤田和日郎含め錚々たるメンツ。

Permalink | 記事への反応(0) | 19:44

2023-07-17

■anond:20230717174144

五十嵐大介は意味深で止めてる。大二郎はそこを解決まで行く。その違いはある

Permalink | 記事への反応(0) | 21:42

■大学の先生に推薦された「諸星大二郎」の良さが分からなくて困ってる

美術系の大学に通ってるんだけど、サブカル系の講義で諸星大二郎が絶賛されていた。世界的評価が高く、今の漫画やアニメに多大な影響を与えていると。

名前も聞いたことがなかったので、大学の友達と一緒に『マッドメン』やら『暗黒神話』やら『妖怪ハンター』やら読んでみた。

オカルトや文化人類学、SF要素があって、内容的には面白そうというか、好きなタイプの話だ。五十嵐大介は好きだし、文化人類学の書籍を趣味で読んだりもするし。

でも、なんか乗れない。

読み進めていくほどの力が感じられない。

自分がわからないだけかと思って、他の友達にも聞いてみたが、皆いまいちな反応。

アイデアが面白い話はあるけれど、それを活かしきれてないというか…。

こういうこと言ったら失礼かもしれないけど、諸星大二郎って絵があまり上手くない。昔はこれぐらいの漫画家が標準だったのかもしれないけど、今、巨匠という意識で読むにはちょっとしんどい。線が多くて、悪夢性というか独特な凄みはあるんだけど、リーダビリティが低くて、読んでて疲れてしまう。先へ進んでいけない。

絵の密度が高くても水木しげるは圧倒的に上手いと思うし、上手くなくても手塚治虫はリーダビリティが非常に高いと思う。重厚長大な火の鳥とかでも、どんどん読み進めていけるし。

ストーリーテリングの部分でも、あまり上手いとは言えないというか、昔の漫画家でももっと上手い人たくさんいるのでは…？と思う。

描かれるイメージも、シュルレアリスムのアウトサイダーによる再生産(車輪の再発明的な？)みたいに感じてしまうし。

諸星大二郎、宮崎駿とか庵野秀明とか大御所が影響を受けた超大御所って感じなのに、何がいいのかわからなくて辛い。自分に才能がなくて分からないんじゃないかという不安がぬぐえない。

こういうのって、結構辛くないですか。

Permalink | 記事への反応(33) | 17:41

2023-06-30

■anond:20230630160239

多重人格探偵サイコ

五十嵐大介の魔女

海帰線

劇画がいけるなら宗像教授シリーズ

Permalink | 記事への反応(0) | 23:29

■anond:20230630160239

この辺どうかな、というコースをいくつか狙って…

・池辺葵（プリンセスメゾン）

・山口つばさ（ブルーピリオド）

・入江亜紀（北北西に雲と往け）

・宮﨑夏次系（培養肉くん）

・伊図透（銃座のウルナ）

・五十嵐大介（ディザインズ）

・オカヤイヅミ（ものするひと）

Permalink | 記事への反応(0) | 22:34

2023-06-29

■セルフ クンニ 増田やけどスーパー ポテサラ アニメをもっと伸ばしたい

昨日スーパーポテサラアニメおすすめしたけどお前ら見とるんかって思ったしこのチャンネルマジおもろいから是非観てほしいけど私はスーパーポテサラアニメ本人じゃないからステマでもダイマでもないしただここの住人は年齢的に私の親と同世代でガンダムとかハンターハンターとか好きそうやから言ってるだけやけど私はそれわからんから以下のネタで笑ったんやけど。

【アニメ】もしもマネーの虎に新海誠監督が出ていたら…【衝撃の南原社長登場】

https://www.youtube.com/watch?v=NDs_M7cN1sk

岸辺露パンは耳をすまさない Part.1『岸辺露パンがやって来る！』

https://www.youtube.com/watch?v=JaFe2v7BkCY　

岸辺露パンは耳をすまさない Part.2『岸辺露パン、杉村ペッシに出会う』

https://www.youtube.com/watch?v=c2FVi_DfalU

新海誠とジョジョはわかるから笑ったけどマネーの虎って番組は世代やないから私はわからんしでもつべの動画でおおよその雰囲気は把握して昭和世代はひでえ番組作ってたんやな思って見てたけど今のテレビがつまらんのはこういう暴力性を剥ぎ取った結果かもしれんしこれは悪しき大衆性に染まった日本の現代美術と時代を超え倫理や法律を超越した欧米の現代美術の歴然たる差に似てる気がするし私の一番好きな芸術家のアンディ・ウォーホルが未だに現代美術のトップに君臨してるのは高尚ぶってマスメディアを忌避する欧州の芸術家連中の逆手を取ってアメリカのマスメディアをハックしてそれを作品にも反映して有名になってしまえば二流イラストレーターでもこんな時代ではアート界で天下を取れるという汚らわしいけど疑いようのない事実にスポットライトを当ててアンチを増やしまくって急速に有名になり銃撃事件に巻き込まれたりしながらも軽薄極まりないポップアートというジャンルを人生を賭けて決まり手の一つとして浸透させて行き詰まりを見せていた旧来のアートを合法的に粛清し新たな道を開拓した第一人者として地球規模で見ればマジョリティである日本を含む新興国からもともすれば我々も成り上がれるのではと思わせるカウンターカルチャーとして支持されて未だに現代美術の王として君臨してるんやけど彼の手口を周到に模倣して次の王座に着こうとしてるのが村上隆であやつもウォーホルの手口を真似てまず日本のメディアで嫌われ者として手っ取り早く有名になりそれを欧米に輸入しつつ世界一教育が厳しいと言われる東京藝大の博士号持ちとしてアカデミシャンの肩書を振るいながら敢えてピエロとしての立ち回りを徹底しジャンクな漫画アニメや黒人カルチャーとコネクトしたりしてアウトサイダー感を出しつつもテクニカルな日本画由来のオリエンタリズム溢れる作品を発表し度々話題をさらいアジア圏では俺はニューヨークで実績を残したアーティストだぞとふんぞり返って欧米ではありえないようなハイロー交えた大規模な展示即売会を開き見事に実績を残し一方ニューヨークに帰ったら俺は世界最大のアート作品即売会を企画運営したやり手だぞと威嚇しながら独自のポジションを確立しつつその市場でしょうもない映画やアニメを作って欧米の芸術観を貶め揺るがしながら欧米人がエントリーしにくいアジア的な予備校ライクなテクニカルなアートを評価する市場をグローバルサウスに着々と拡大しつつあってそこに日本のアーティストたちも乗っかろうとしてる昨今ではあるが正直あんまりうまく行ってる雰囲気無いし最近の欧米のアートの流行はインターネット文化とそれにまつわる身体性への忌避と回帰とかめんどくさいテーマにフォーカスしてるしルシアンフロイドが描いたような人間の身体性へのトホホ感がまた再評価されてきてる感じがするけど日本が誇るぴえん文化こそフラットなネット上の美意識と肉体的な売春 OD リスカ等の行為との対比で今の時代に忌避される人体の生臭さとそれに伴う肉体美の再評価的なカルチャーであるし病み系地雷メイクの平面性と人体の立体性を想起させるセルフクンニとの融合はまさに現代美術の最前線に渦巻く複雑なテーマを完結に表したものでありスーパーポテサラアニメの他にもShingo TamagawaのPUPARIAも五十嵐大介の影響をガッツリ受けててわかる人には笑えるよとか私の区切らない文体はかつて横山裕一が提唱したものだよとか言いつつもう眠いので寝るわ

Permalink | 記事への反応(3) | 23:28

2022-10-12

■4000円ぐらいで揃えられるお勧め 漫画教えてくれ！！

電子書籍サイトのポイントが4000ポイントぐらいあるんだけど何買えばいいか思いつかないので、みんなのおすすめを教えてくれ！

ちなみに私が好きなのは下記あたりの作家・作品です。

・九井諒子（ダン飯ももちろん好きだけど短編集が最高）

・市川春子（宝石の国ももちろん好きだけど短編集が最高）

・志村貴子（どれも好き）

・沙村広明（どれも好き）

・近藤聡乃『A子さんの恋人』

・五十嵐大介『魔女』

・三島芳治『レストー夫人』

・森田るい『我らコンタクティ』

この間別の増田だったかな？でおすすめされてたハイパーインフレーションはちょっと絵柄とギャグの方向性が合わなかった。

Permalink | 記事への反応(2) | 15:04

2022-07-13

■恥ずかしながら初めてチェンソー マンを読んだ

と言っても今ホットエントリに入ってる奴だけだけど。

おそらく誰かが既に指摘しているであろうことを書くことになると思う。

作者が映画に影響を受けているのはわかる。

ただ、漫画としてはIKKI感がすごい。

わかりやすいところだと可愛いグロ系はドロヘドロだし、絵のタッチは五十嵐大介っぽい。

別にパクリだのなんだの言いたいわけではなく、作者と同世代で（おそらく）同じくIKKIとかいうサブカルで偏屈な雑誌を読んでいた者としてはとてもシンパシーを感じる作品だなと思いとても好感が持てた。

それだけ。

でも、漫画なんてここ10年くらい買ってなかったけどチェンソーマンは買おうと思う。

てかその前にドロヘドロ全巻買っておかないと、ってことを思い出しました。

あれ一冊がクソ高いから途中で買うのやめちゃったんだよねー。

Permalink | 記事への反応(3) | 10:45

2022-07-03

作家名	デビュー年	代表作
田河水泡	1929年	『のらくろ』
手塚治虫	1946年	『新寶島』『鉄腕アトム』
藤子不二雄	1951年	『オバケのQ太郎』
藤子・F・不二雄	1951年	『ドラえもん』『エスパー魔美』
藤子不二雄Ⓐ	1951年	『笑ゥせぇるすまん』『まんが道』
石ノ森章太郎	1952年	『サイボーグ009』『さるとびエッちゃん』
松本零士	1954年	『銀河鉄道999』『宇宙戦艦ヤマト』
つげ義春	1955年	『ねじ式』『ゲンセンカン主人』
楳図かずお	1955年	『漂流教室』『まことちゃん』
赤塚不二夫	1956年	『おそ松くん』『ひみつのアッコちゃん』
水木しげる	1958年	『河童の三平』『墓場鬼太郎』
谷岡ヤスジ	1959年	『ヤスジのメッタメタガキ道講座』
山上たつひこ	1965年	『光る風』『がきデカ』
佐々木マキ	1966年	『うみべのまち』『やっぱりおおかみ』
林静一	1967年	『赤色エレジー』
宮谷一彦	1967年	『性蝕記』
竹宮惠子	1967年	『風と木の詩』『地球へ・・・』
東海林さだお	1967年	『アサッテ君』
萩尾望都	1969年	『ポーの一族』『11人いる!』
吾妻ひでお	1969年	『ふたりと５人』『失踪日記』
諸星大二郎	1970年	『暗黒神話』『夢見る機械』
植田まさし	1971年	『かりあげクン』『コボちゃん』
山岸凉子	1971年	『天人唐草』『日出処の天子』
谷口ジロー	1971年	『孤独のグルメ』
蛭子能収	1973年	『地獄に堕ちた教師ども』『私はバカになりたい』
魔夜峰央	1973年	『パタリロ！』
大友克洋	1973年	『童夢』『AKIRA』
いしいひさいち	1972年	『がんばれ!!タブチくん!!』
鴨川つばめ	1975年	『マカロニほうれん荘』
高橋葉介	1977年	『夢幻紳士』『学校会談』
江口寿史	1977年	『すすめ!!パイレーツ!!』『ストップ!!ひばりくん!!』
吉田秋生	1977年	『BANANA FISH』
中崎タツヤ	1978年	『じみへん』
高野文子	1979年	『絶対安全剃刀』『黄色い本』
いがらしみきお	1979年	『ぼのぼの』
とり・みき	1979年	『クルクルくりん』
山下和美	1980年	『天才柳沢教授の生活』
丸尾末広	1980年	『少女椿』『芋虫』
佐々木倫子	1980年	『動物のお医者さん』
あさりよしとお	1981年	『宇宙家族カールビンソン』
山田花子	1982年	『神の悪フザケ』『魂のアソコ』
宮崎駿	1982年	『風の谷のナウシカ』
日渡早紀	1982年	『僕の地球を守って』
岡崎京子	1983年	『リバース・エッジ』『ヘルタースケルター』
山野一	1983年	『四丁目の夕日』
浦沢直樹	1983年	『YAWARA!』『20世紀少年』
岡田あーみん	1983年	『こいつら100%伝説』
山本直樹 a.k.a. 森山塔	1984年	『Blue』『レッド』『よい子の性教育』
高河ゆん	1985年	『アーシアン』『ローカライザー』
矢沢あい	1985年	『NANA』
吉田戦車	1985年	『伝染るんです。』
望月峯太郎	1985年	『ドラゴンヘッド』『ちいさこべえ』
安達哲	1986年	『さくらの唄』
桜玉吉	1986年	『しあわせのかたち』『漫玉日記』
伊藤潤二	1986年	『富江』『伊藤潤二傑作集 3 双一の勝手な呪い』
松本大洋	1987年	『鉄コン筋クリート』『ピンポン』
西原理恵子	1988年	『まあじゃんほうろうき』『パーマネント野ばら』
山本英夫	1989年	『殺し屋1』『ホムンクルス』
榎本俊二	1989年	『GOLDEN LUCKY』『えの素』
新井英樹	1989年	『宮本から君へ』『ザ・ワールド・イズ・マイン』
安野モヨコ	1989年	『働きマン』
CLAMP	1989年	『カードキャプターさくら』『XXXHOLiC』
漫☆画太郎	1990年	『珍遊記 -太郎とゆかいな仲間たち-』
今敏	1990年	『海帰線』『OPUS』
高橋しん	1990年	『いいひと。』『最終兵器彼女』
ねこぢる	1990年	『ねこぢるうどん』
田丸浩史	1990年	『ラブやん』
冬目景	1992年	『羊のうた』『イエスタデイをうたって』
サガノヘルマー	1993年	『BLACK BRAIN』『ボーラーズ』
沙村広明	1993年	『無限の住人』『波よ聞いてくれ』
黒田硫黄	1993年	『大日本天狗党絵詞』『セクシーボイスアンドロボ』
五十嵐大介	1993年	『はなしっぱなし』『海獣の子供』
古屋実	1993年	『行け!稲中卓球部』『ヒメアノ~ル』
あずまきよひこ	1994年	『あずまんが大王』『よつばと!』
玉置勉強	1994年	『東京赤ずきん』
木尾士目	1994年	『げんしけん』
古屋兎丸	1994年	『ライチ☆光クラブ』『帝一の國』
こうの史代	1995年	『夕凪の街桜の国』『この世界の片隅に』
カラスヤサトシ	1995年	『カラスヤサトシ』
町田ひらく	1995年	『卒業式は裸で』『少婦八景』
大石まさる	1996年	『みずいろ』『水惑星年代記』
押切蓮介	1998年	『でろでろ』『ハイスコアガール』
清野とおる	1998年	『東京都北区赤羽』
東村アキコ	1999年	『海月姫』『かくかくしかじか』
クリムゾン	1999年	『蒼い世界の中心で』
石黒正数	2000年	『それでも町は廻っている』
ばらスィー	2000年	『苺ましまろ』
浅野いにお	2001年	『ソラニン』『おやすみプンプン』
押見修造	2002年	『スイートプールサイド』『惡の華』
華倫変	2003年	『カリクラ華倫変倶楽部上下』『高速回線は光うさぎの夢を見るか？』
蒼樹うめ	2004年	『ひだまりスケッチ』
花沢健吾	2004年	『ルサンチマン』『アイアムアヒーロー』
鮒寿司	2005年	『胎界主』
阿部共実	2005年	『空が灰色だから』『ちーちゃんはちょっとたりない』
谷川ニコ	2007年	『私がモテないのはどう考えてもお前らが悪い!!』
クジラックス	2008年	『ろりとぼくらの。』
panpanya	2008年	『蟹に誘われて』
宮崎夏次系	2009年	『あなたはブンちゃんの恋』『と、ある日のすごくふしぎ』
九井諒子	2011年	『ひきだしにテラリウム』『ダンジョン飯』
藤本タツキ	2013年	『ファイアパンチ』『チェンソーマン』

■

藤本タツキから五十嵐大介感をすごい感じるんだけど、影響受けてるの？

まぁルックバックとさよなら絵梨しか見たことないけど

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2022-06-29

■anond:20220629082354

五十嵐大介の「魔女」

ヘテロゲニアリンギスティコ～異種族言語学入門～

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※とても丁寧なプロットを持つ回。くくるは冒頭で家族を失う代わりにチョコと知り合うというイベントに遭遇し、やがてチョコも老齢で足の病気となってゆく。この年老いたペンギンと水族館を過剰に守る姿勢は櫂よって「家族のようなものだ」という台詞を補完されている。つまりペンギンも水族館もくくるにとって現状では同義である。一匹の老いたペンギンは一人の男の子をのせた母体を運び、母体は水族館の羊水に入って男の子の夢を見る。幾多もの生命の重層的な営みが一人男の子を見守る、という優しいエピソードである。一つのペンギンが物語全体を貫く構造になっている。ペンギンはこの際古びたものと新しいものへの循環構造の一端を担っている。