――他に音楽業界の手法で言うと、クリエイターのクレジットをちゃんと出す流れも、丸山さんのときに生まれたものですよね。
　
川上氏：
　当時は、みんなゲームクリエイターの名前は隠していましたからね。
　
丸山氏：
　でもさ、レコードや映画はクレジットを作るのが当たり前だし、あれば頑張る気になるじゃない。それに名前を隠すのはそもそも不自然だし、親しみも湧かないでしょ。だいたい、高橋名人【※】みたいにプレイヤーのスターがいて、クリエイターがスターじゃないというのはヘンじゃない。だから、メーカーはみんな嫌がったけど、「名前を出した方がプロモーションしやすいよ」と説得したんだ。
　
※高橋名人
1959年生まれのゲーム関係者。本名は高橋利幸。ファミコン全盛期にハドソン（現・コナミデジタルエンタテインメント）所属のファミコン名人として一世を風靡した。ゲーム機のコントローラのボタンを1秒間に16回押す「16連射」が有名。
　
　実際、これは有効なんだよ。だって、普通に紹介したら雑誌で2ページ程度しか取れない作品でも、クリエイターが登場して苦労話を喋って、カメラに向かってポーズでも取ってくれたら、もう5ページくらいに露出が増えるわけ。どんどん可能なことが増えていくんだよね。
　
――つまり、音楽プロモーションの「人を立てていく」手法を持ち込んだということですか？
　
丸山氏：
　そうそう。で、クリエイターには「ミュージシャンは顔出してやってるから、どこ行ってもモテるんだぜ」と教えてまわった。
https://news.denfaminicogamer.jp/interview/ps_history/3#i-2

PS1では現在でいうところのインディーゲームのようにいろいろな変わったゲームが登場し、フロム・ソフトウェアをはじめとする聞いたこともない会社がゲームを出すようになり、そして専門誌ではページを埋めるために開発者のインタビューを大々的に載せるようになった。そうやってソニー・マガジンズの『ハイパープレイステーション』に頻繁に取り上げられていたクリエイターの一人が（セガサターン移籍前の）飯野賢治だった。

飯野賢治のなにが良かったか。まず見た目がインパクトある。ほかのゲーム開発者がいかにも会社組織に所属するサラリーマンやオタクのような風貌のなか、巨体かつ長髪で眼光が鋭い。そして話すことが面白い。しがらみなく同業他社のゲームに言及するし、『ファミ通』のクロスレビューのありかたも批判する。ゲーム雑誌なのにビョークや坂本龍一の話をずっとしてたりする。セガサターン移籍前なのになぜかセガサターン専門誌で連載記事を持ってたりする。FM ラジオのMCもやっていたし、大阪ではピエール瀧と一緒にゲームバラエティ番組もやっていた（これ結構面白かった記憶あるんだけどネットで動画上がってるの観たことないな）。『ゲーム批評』にいたっては飯野賢治だけの別冊号を出した。あと飯野賢治の奥さんがゲーム雑誌に連載コラムを書いていた。

彼はトリックスターとして面白かったし、次々に新しいなにかを起こしてくれるという期待があった。勢いのある深夜ラジオのパーソナリティや、現代ならばSNSのインフルエンサーのような受容をされていたといえば伝わるだろうか。

飯野のゲーム雑誌への露出が極まっていたのが『リアルサウンド〜風のリグレット〜』のときだった。映像のない音声だけのゲームである同作では、画面写真が使えないものだから、そのぶん誌面を文字で埋めるしかない。だから飯野がインタビューに登場する。ほかのゲームがせいぜいゲーム紹介記事1P+開発者インタビュー1Pという構成であったりするところを、『リアルサウンド』は飯野のインタビューが2Pまるまる載る。そしてそれが毎号続く。もはやハックと言っていいだろう。誌面埋めのために飯野のインタビューを取る→宣伝になるから飯野がインタビューに出る→読者ウケがいいからまたリアルサウンドの記事が載る、というサイクル。『セガサターンマガジン』は一時期は刊行ペースが週刊になっていたものだから、誌面を埋められる人材は重宝されまくった。

いま飯野賢治を振り返ろうとすると、どうしても成果物（ゲーム）をとっかかりにしてしまうが、あの時代における飯野賢治の受容を理解するには、それよりも当時の『ファミ通』、『ハイパープレイステーション』、『セガサターンマガジン』、『ゲーム批評』を読むほうがいいんじゃないのという話。

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参考までに1990年代のソフトバンクのセガハード専門誌からスタッフインタビューをリストアップしてみた。32ビット（64ビット級）時代になった途端に開発者が一気に表に出てくるようになったのがわかるだろう。

●Beep!メガドライブ 1993年 12月号
バーチャレーシング - 永田浩一（セガ）
ファンタシースター～千年紀の終りに～ - 小玉理恵子、津川一吉、西山彰則（セガ）
矢野一隆（セガ・ファルコム）
重田守（セガ）
　
●セガサターンマガジン 1996年 12月27日号（エネミー・ゼロ表紙）
ファイターズメガミックス - 片桐大智、片岡洋、光吉猛修（セガ）
エネミー・ゼロ - パーラム・飯田和敏（※開発者ではない）
デイトナUSA CIRCUIT EDITION - 瀬上純、澤田朋伯（セガ）
サイバーボッツ - 醤野貴至、澤田悦己（カプコン）
ときめきメモリアルSelection藤崎詩織 - 流石野考（コナミ）
新世紀エヴァンゲリオン 2nd Impression - 小林正英、茂木幸樹（セガ）
御意見無用 - 池袋サラ、新宿ジャッキー、ブンブン丸、柏ジェフリー
天外魔境第四の黙示録 - 広井王子、森本レオ、桜井智
シャイニング・ザ・ホーリィアーク - 高橋宏之（ソニック）
EVE burst error - 藤田正人、野口征垣（シーズウェア）、鈴木達也（イマジニア）
佐々木建仁（セガ）×後藤友恵、片平貴子（レースクイーン）
電脳戦機バーチャロン - 亙重郎（セガ）
セガサターン用ワープロセット - 大鹿敏宏（光栄）、中村憲二（エルゴソフト）
センチメンタルグラフィティ - 為我井徹
サクラ大戦 - 田中公平、牧野幸文（セガ）、原太郎（ティーズミュージック）
セガスキースーパーG - 菅原誠（セガ）
ラストブロンクス - 山下信行（セガ）
電脳戦機バーチャロン - 亙重郎（セガ）
Digital Dance Mix Vol.1 - 安室奈美恵鈴木裕（セガ）
スカッドレース - 名越稔洋、宮本英明、西村英士（セガ）
　
●Dreamcast Magazine 1999年 12月31日号（D2表紙）
小島弘和、荷宮尚樹（セガ）
シェンムー一章横須賀 - 松風雅也、安めぐみ、岡安啓司（セガ）
電脳戦機バーチャロンオラトリオ・タングラム - 小林健太郎（セガ）
クレイジータクシー - 菅野顕二（セガ）
スペースチャンネル5 - 水口哲也（セガ）
セガソフト7研 - 大場規勝、小玉理恵子、伊藤知行、瓜生貴士、大原徹、西山宗弘、松浦剛、西野陽
プロ野球チームで遊ぼう！ - 瀬川隆哉、地宏之、加藤真樹、石原学（セガ）
Dの食卓2 - 飯野賢治（ワープ）
ROOMMANIA #203 - 牧野幸文、佐々木朋子（セガ）
東京バス案内 - 泉麻人
ベルセルク千年王国の鷹篇喪失花の章 - 平沢進
爆裂無敵バンガイオー - NON、MURATA（トレジャー）
央華封神央華咲きし刻 - 金月真美、田沼雄一郎
お・と・い・れ - 中村立行（ワカ製作所）、光吉猛修（※開発者ではない）

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■anond:20251013005608

給与を下げたいわけじゃないが節約したり貯金を切り崩すとしても、今のままだと育児できないという現実的な問題があった。これだって一馬力で働いてたら解決できたんだろう。

家事も育児も仕事もどちらかが完全に背負ってない分、昔にしたら楽だと思うんだ。育児はやりたかったとか会社が推奨してるってのもあるけど。

お前は恐らく俺より先輩で、さらに責任感があるんだろうな。それが配偶者に軽くされてるならつらいな。

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■anond:20251013003714

俺は一馬力で自分が死んだら嫁や子供はどうなるんだと仕事をしてただろう上の世代に憧れや尊敬の念がある。一馬力じゃないから経済的な担保をなんて意識は薄いから、どこかで嫁も働いてるしって思ってしまう。もちろん子供抱えて一人で働くなんて大変なことは分かっててもだ。時短して3年くらい給与下がるけどいいかの話し合いとか、給与下がるけど別の部署に申請しようとか、そのくらいの重荷レベルというか。