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はてなキーワード: 移籍とは
「嫌中」動画や日本称賛系動画のコメント欄には、内容を事実と疑わないような称賛と憎悪があふれていた。
動画が関心を集め、再生数が増えるほど、収益を生んでいることを実感した。得た報酬は、多い月で約５万円。「お金のためだった。でもそれが誰かの思想をゆがめ、社会を分断させたのかもと気づいた」
今年１月、発注者から「収益化ができなくなった」と知らされた。
仕事は途絶えた。だが焦りや不安より、後悔の念にさいなまれた。「外国人への影響を想像することもしなかった。人として、間違ったことをしたんじゃないか」
取材に応じたのは、「過度な中国批判は、お金もうけのために人為的に作られたものかもしれない。内容を信じてしまう人が少しでも減れば」という思いからだ。
発注者とはチャットでのやりとりに終始し、男性は最後まで顔も声も知らなかった。（華野優気）
■発注者は 「日本が大好きな方、中国が嫌いな方」募集 規制で収益消え政治系に転向「すごく簡単。２週間で５０万円」
東京都内のオートロック付きマンション。インターホン越しに取材と伝えると、白髪交じりの男性が降りてきた。「家族が『外でやって』と言うので」
男性は近くの路上で、大手仕事仲介サイトに「嫌中系」をうたう動画制作の求人を出し、つくった動画をＹｏｕＴｕｂｅに投稿してきたことを認めた。
計５回の取材に語ったところによると、男性は６０代。有名私立大学を卒業し、外資系など複数の金融会社で２０年近く働き、２０００年代に国家公務員に転職した。
転機は定年退職した数年前。「独立し、クリエーティブなことで稼ぎたい」。目をつけたのがＹｏｕＴｕｂｅだった。
当時、顔を出さずに、静止画や機械音声を使った動画がはやり始めていた。元手がほぼいらずに稼げることに魅力を感じた。セミナーに入り、収益を増やすため、「成功者」たちから編集や台本の外注方法も学んだ。
最初に始めたのは、大谷翔平選手を扱うチャンネル。広告収益は最高で月１５０万円に上ったが、浮き沈みも激しかった。それに、移籍先のことなど、ニュースを追わないと再生数は伸びない。「大変だった」
しばらくして、「嫌中」がはやり始めた。中国人と関わったことはないが、中国批判をする雑誌への投稿歴もあり、参入にためらいはなかった。「中国人は嫌い。自分のやりたいことと、視聴者の需要が一致した」
仕事仲介サイトの記録によると、男性は２４年７月～２５年１２月、「嫌中」や、日本が中国など他国よりも優れているとする「日本称賛」の仕事ばかりを発注。募集文には、「中国人の迷惑行為、その後、自業自得になったり、天罰が下ったりするフィクション動画」「応募条件は日本が大好きな方、中国が嫌いな方」などと書かれ、少なくとも３０人以上と業務委託が成約していた。
男性によると、大谷選手の動画も嫌中系も、視聴者の大多数は６５歳以上。ただ、嫌中系は最後まで見る人が多く、広告単価は、大谷選手の動画の約３倍に。収益は「多くて月約６０万円で、安定していた」と話す。
男性は取材に、「あくまで中国を批判しているだけ。嫌中は何年も許されてきたし、他にやっている人もたくさんいる。今さら問題視するのはおかしい」と憤った。
仕事仲介サイト上の募集は昨年１２月、「差別につながる可能性が高い」として非公開処分に。「嫌中」チャンネルも今年１月にＹｏｕＴｕｂｅに広告収益を止められたという。ＹｏｕＴｕｂｅは１月、ＡＩ（人工知能）による「低品質動画」を規制する方針を示していた。
すると男性は１月、新たな「政治系チャンネル」を開設。高市早苗首相を取り上げつつ、野党や、自民党でもネットで不人気の政治家を批判した。
外注せず自ら編集し、「すごく簡単。２週間で５０万円稼いだ」と豪語する。まもなく広告収益を止められたが、こう語る。
「これからもＹｏｕＴｕｂｅで稼ぎますよ。これを中心に、妻子を養っていくんで」
ＹｏｕＴｕｂｅの運営会社Ｇｏｏｇｌｅは、「スパムや詐欺などの欺瞞（ぎまん）行為」などを禁止。同社は２５年１０～１２月、ポリシー違反があったとして世界で約３４０万チャンネルを削除したが、男性のものとみられる「嫌中」チャンネルは、５月上旬も削除されていない。（平川仁）
■アテンションエコノミー 怒り・嫌悪で引きつけ広告収益、視聴者は一呼吸置いて 国際大学・山口真一教授
ＳＮＳや偽・誤情報の問題に詳しい国際大学の山口真一教授（社会情報学）は、「嫌中」動画が出回る背景に「負の感情をあおるほど収益につながる『アテンションエコノミー』の構造的な問題がある」と指摘する。
山口教授によると、特定の国や集団への反感を刺激する内容など、怒りや嫌悪といった感情は人々の注意を引きやすく、制作者は広告収益を得やすい。「発信者の信条や差別意識だけではなく、経済的動機も無視できない」と言う。
山口教授は、「視聴者に現実の出来事と受け止められれば、差別意識の強化や現実認識のゆがみにつながりかねない」と話す。
「誰にでも起きうる問題」とする一方で、山口教授らの２０２３年の調査では、５０、６０代の視聴者は若い世代に比べ、偽・誤情報や陰謀論を「やや信じやすい」傾向にあった。背景に、「テレビでＹｏｕＴｕｂｅが視聴できるようになり、テレビ番組や新聞に近い感覚で接している可能性がある」という。
動画には、露骨な差別表現は使わずとも、間接的に特定集団への嫌悪や偏見をあおるものも少なくない。
山口教授は、「明確なポリシー違反と断定しにくい『境界線上のコンテンツ』にプラットフォーム企業が適切に対処できるかが問われる」と指摘する。
具体的な対策として、問題のあるコンテンツを量産するアカウント群をより早く把握し、広告収益を停止することや、動画を視聴者にすすめる「アルゴリズム」を、特定の動画については抑制することなどをあげる。
視聴者は、強い反感をかき立てる動画ほど、「（直接の当事者の証言や公式発表などの）１次情報はあるか」「投稿の目的は何か」など一呼吸置いて考える習慣が必要だと指摘する。（平川仁）
仕組み上、渡されたアバターとキャラが紐づいてる状態でそのキャラを演じているだけだからな
演者とアバターが紐づいてるわけではないからどうにもならなくない？
芸能界はアバターと演者は同一だから分けれないし全然同じじゃないんだよな
一般の芸能界やスポーツ界では「独立」「移籍」なんかよくある話なのに、VTuber大手事務所の多くは「キャラ権利は渡さないから、移籍するならキャラ作り直してね」方式なので、こういう状況になる。
転生復帰を喜ぶ前に、移籍のたびにリセットを強要する謎文化の見直しは必要だと思う。 https://t.co/Wu0ZTj2GXN— 文月葵 Mk-2 (@Fuduki_Aoi_02) May 5, 2026
高市早苗「逃げません」→嘘
高市早苗「高校時代はバイクとロックバンドをやってました」→嘘
高市早苗「私の事務所側もサナエトークンのことは知らない」→嘘
高市早苗「ルールを守れない人は日本から出て行ってもらう」→嘘
高市早苗「ナフサは少なくとも国内需要4カ月分を確保している」→嘘
高市早苗「国の品格として食品の消費税率はゼロ％にするべき」→嘘
高市早苗「野党の審議拒否で予算の年度内成立ができなくなった」→嘘
高市早苗「ガソリン減税効果で実質賃金をプラスにしたのは私です」→嘘
高市早苗「統一教会の関係者がパーティー券を購入した事実はない」→嘘
高市早苗「バイデン前大統領の肖像（オートペン）を指さして笑ってない」→嘘
高市早苗「南鳥島のレアアースで日本はこれからレアアースには困らない」→嘘
高市早苗「礒崎さんという名前を知ったのは今年（2023年）3月になってからです」→嘘
高市早苗「国葬反対のSNS発信の8割が隣の大陸からだったという分析が出ている」→嘘
高市早苗「外国人は犯罪をして逮捕されても警察の通訳の手配が間に合わず不起訴になる」→嘘
高市早苗「今日の五輪選手団との懇談会はキャンセルします。理由は公務が入ってしまったためです」→嘘
高市早苗「私自身もワークライフバランスという言葉を捨て、働いて働いて働いて働いて働いて参ります」→嘘
一般的な芸能のタレントでは名前もキャリアも紐づく先は本人だ。
事務所はあくまでマネジメント機能を担う存在で、契約が切れれば別の事務所に移ることもできるし、独立して活動も継続できる。
移籍しても基本的には過去の人気や実績がそのまま持ち越される。
それに対してVTuberはキャラクターというIPが先にあり、それを誰が所有しているかで構造が決まる。
多くの場合その権利者が事務所であり、演者はそのIPを運用する存在に過ぎない。
言い換えると「IPを握った側がすべてを支配する構造」になっている。
具体例として湊あくあ（をはじめ他多数）と星街すいせいの違いがわかりやすい。
ホロライブ所属として活動し高い人気を獲得したが、最終的には会社との方向性の違いで卒業という形になった。
この時点で「湊あくあ」という存在はそこで終わる。
人気の蓄積がIP側に帰属しているため、演者個人のキャリアとしては断絶が生じる。
一方で星街すいせいは出自が異なる。もともと個人勢として2018年に活動を開始しその後ホロライブに合流した経緯を持つ。つまりIPの起源が本人側にある。
結果として後に個人事務所設立などの動きも見られ、IPと演者の関係性が相対的に強く結びついている形になっている。
どちらも同じ会社に所属していた時期があるにもかかわらず、IPの帰属が異なるだけでキャリアの自由度がここまで変わる。
さらに一般化すると、VTuber業界ではキャラクターIPを企業が保有し演者がそれを運用するモデルが主流になっている。
このモデルでは、人気の源泉である演者の労働や創造性がIP価値として企業側に蓄積される。
転生という現象が繰り返される背景もここにある。
キャリアの連続性を確保できないため別IPで再出発するしかない。研究でもこの仕組みがキャリアや収益に大きな損失を与えることが指摘されている (https://arxiv.org/abs/2601.08972)。
一般的な芸能であれば顔や名前を奪われることはない（「のん」の例はあるが）。
VTuberはそこが構造的に異なる。外見がIPである以上そこを握られている側が圧倒的に優位になる。
ここまで来ると単なるビジネスモデルの問題ではなく制度の問題と言わざるを得ない。
IPの権利者とマネジメント会社を分離することを法律で義務付けるべきだ。
キャラクターIPの共同保有、あるいは第三者管理といった仕組みを導入しない限りこの構造は是正されない。
VTuberというフォーマット自体は新しくても、その裏側にあるのは古典的な問題、すなわち「労働の成果を誰が所有するのか」という問題だ。
マジ？じゃあちょっと移籍前の小森めとの配信がどんなもんか見てみるか
移籍発表が2023/01/26だから発表でバズる前の2022の11月12月の同接はっと…
2022年11月配信枠:8件/配信記録:8件/配信時間:33時間34分/最大視聴者数の平均値:17421.4/最大視聴者数の中央値:12333.5
2022年12月配信枠:22件/配信記録:19件/配信時間:40時間47分/最大視聴者数の平均値:8623.7/最大視聴者数の中央値:8882
ソース：https://vrabi.net/channel/UCzUNASdzI4PV5SlqtYwAkKQ
へーななしの時点で結構人気あったんだな
これと同じくらいっていうロベルの2026の2月3月の同接も比較してみるか…ついでに2022の11月12月も置いておこう…
2026年2月配信枠:16件/配信記録:16件/配信時間:85時間07分/最大視聴者数の平均値:2983.4/最大視聴者数の中央値:2712.5
2026年3月配信枠:20件/配信記録:19件/配信時間:87時間31分/最大視聴者数の平均値:1731.7/最大視聴者数の中央値:1632
2022年11月配信枠:26件/配信記録:24件/配信時間:98時間11分/最大視聴者数の平均値:1643.9/最大視聴者数の中央値:1431
2022年12月配信枠:23件/配信記録:22件/配信時間:47時間33分/最大視聴者数の平均値:2197.4/最大視聴者数の中央値:1652.5
ソース：https://vrabi.net/channel/UCANDOlYTJT7N5jlRC3zfzVA
おい
価値が全然ちげーじゃねーかよこれ！！4000と2000くらいだったらまあ「同じくらい」って主張受け入れてやらんでもないけどこの差は流石に違いすぎるだろ！！！
マンガワンで色々な作品読んでいたこともあって一連の騒動自体は追ってはいたが、堕天作戦と常人仮面は読んでいなかったため他人事という感覚があった。最悪マンガワンがつぶれたとしても人気作は他に移籍するだろうしなと。
そこにきてこれ
https://www.shogakukan.co.jp/news/477332
最初読んだときは、マツキタツヤと星霜の心理士が結びつかず文章が理解できなかったし内容を把握できても信じられなかった。ただ今の流れとしてマンガワンならありえてしまうか…という嫌な納得もあった。
内容を読む限り常人仮面の流れとは異なりこっちではマンガワンなりに筋を通している（通そうとしている）し、司法としても理屈としても問題ないのかもしれん。
ただかつてアクタージュが好きだったし星霜の心理士読んで面白いと思った人間としては理屈ではないつらさがある。
なんでつらいのか？と考えるとやはりアクタージュでとてつもない不義理を行った人間の作品を知らず知らずのうちに読んでいたことが、騙されたと、許せないと、そう感じているんだと思う。
マンガワン運営の主幹企業。マンガ関連で真っ先に不買に掲げるならここか。
週間ポスト、女性セブン、ちゃお等も不買対象に含むが仕方ないだろう。
週間少年ジャンプでお馴染みのマンガNo1企業。小学館とあわせて一橋グループの主要企業として名を馳せている
同じく一ツ橋グループ企業。集英社からの分派なのでどこまで対象にするか問題はあるが。
ここ自体はB2B企業なので一般利用者には馴染みがないが、マンガ関係の電子書籍の取次を担う企業。
ピッコマ、めちゃコミが主要取引先と公開しており、対象のマンガストアを使うなら不買も検討するべできである。
何ならめちゃコミは今回の戦犯の人物の移籍先として指摘されてる企業でもある。
よく見ろ、マンガワンで「のみ」連載中の作家で、自作の連載を中止して作品を取り下げた作家なんて一人もいない。
ほとんどがすでに連載終了しているか、他のメインとなる媒体で連載中の作家だ。
前者はマンガワンに載せ続けたところでほとんど利益は見込めないし、いずれ配信も停止されるからそこまで痛手じゃない。
後者はもっとで、マンガワンにも作品を掲載していたというだけで普通にサンデー本誌とかちゃおとかサンデーうぇぶりとかの小学館の他媒体で連載を続けている。
一体どれだけの人間がフリーレンとかめぞん一刻をマンガワンアプリで読んでいる？
どっちも「まあ痛くないわけではないけれど、今後のリスクを鑑みれば切り離してもいいぐらいの犠牲」なんだよ。副業みたいなもんだ。
ただこれは作品を取り下げた作家たちを「結局小学館で連載してるんじゃ意味ないだろ」と糾弾するものじゃなくて、上記の作家たちの行動を過剰に賞賛して、マンガワンでの「のみ」連載している作家たちに同じ負担を強いるのはおかしいだろって言いたいだけだ。
マンガワンメインで活動している作家にとって、マンガワンでの連載を取り下げることは大打撃だ。彼らにとってはマンガワンでの連載が正業なんだよ。
お前ら「君のかつての同僚が不祥事起こしてたことが判明したから明日から会社やめてウーバーイーツだけで生計立てろよ、できなきゃ同罪な」って言われて素直に従うのか？？
移籍しろとか簡単に言う連中もいるけれど、それが契約上どれだけ難しいことか分かってるやつがどれぐらいいる？
仮に移籍できたところで確実に読者は減る。ついてくる熱心な読者もいるだろうけど、それも大甘に見積もって半分程度。以前とは比較にならんほどに収入は減る。
新連載を立ち上げるってのはもっとない。漫画の新連載っていうのは一年間無給で準備して、それでもご破算になったり、なんとか世に出ても前作ほどは売れずすぐ打ち切りなんてザラなんだよ。
というかそれ以前の問題として、今まで寝る間も惜しんで我が子のように育ててきた作品を、全くの他人が本人に関係のない理由で取り上げていいわけないだろ。
叩くべきは当事者、コンプラ意識に欠けた編集者、そして体質に問題のある小学館。ここまでなんだよ。
過去に同じ職場で働いてた顔も合わせたことのない同僚がやらかしたことで作家たちが負うべき責任なんて一ミリもない。被害者なんだよ彼らも。
面識がほとんどないとはいえ自分たちの職場にそんなヤツがいたんだぞ？お前らよりも遥かにショックを受けてるに決まってるだろ。
お前らがしてるのはただのセカンドレイプだ。
ファンの一人として、現在一ツ橋グループおよび『週刊少年ジャンプ』で連載されている本作の連載継続、および関連するアニメ化企画について、強い危惧を抱いており、制作の停止と移籍を強くお願いしたく筆を執りました。
現在、一ツ橋グループの運営体制や、グループ内の漫画アプリを中心とした性加害問題について世間から厳しい目が向けられており、多くの連載作家が抗議やボイコットという手段で声を上げています。私個人もこの問題は看過できないと考えており、尾田先生にも、この連載を終了させ、一ツ橋グループ以外での執筆に切り替えていただくという決断を強く求めます。
私が『ワンピース』を愛するからこそ、この作品が、性加害の問題に対して組織的な不誠実さが見え隠れする企業グループで発表され続けることを望みません。
もし現在の状況でこのまま連載を続けるならば、どれほど作品が素晴らしくても、それは「性加害を黙認・支持しているグループに加担した」という評価に直結してしまいます。そのような事態になれば、作品は『ワンピース』ではなく、別の忌まわしい呼び方をされることになりかねません。それは作家と作品の価値を、自分自身で毀損する行為ではないでしょうか。
これは一読者としての願いであると同時に、これまでの素晴らしい業績を汚してほしくないという切実な想いです。もし仮に、私が先生のご家族であったなら、性加害に関与する企業から利益を得続けるという判断は到底受け入れられません。
先生がそのようなリスクを甘受するはずがないと信じておりますが、今一度、何がクリエイターとして、また一人の人間として「最良の選択」なのかを真剣に考えていただきたいのです。
ファンの一人として、現在小学館および『週刊少年サンデー』で連載されている本作の連載継続、および関連するアニメ化企画について、強い危惧を抱いており、制作の停止と移籍を強くお願いしたく筆を執りました。
現在、小学館の運営体制や、マンガワンを中心とした性加害問題について世間から厳しい目が向けられており、多くの連載作家が抗議やボイコットという手段で声を上げています。私個人もこの問題は看過できないと考えており、山田先生、アベツカサ先生にも、この連載を終了させ、小学館以外での執筆に切り替えていただくという決断を強く求めます。
私が『葬送のフリーレン』を愛するからこそ、この作品が、性加害の問題に対して組織的な不誠実さが見え隠れする出版社で発表され続けることを望みません。
もし現在の状況で連載が再開された場合、どれほど作品が素晴らしくても、それは「性加害を黙認・支持している企業に加担した」という評価に直結してしまいます。そのような事態になれば、作品は『葬送のフリーレン』ではなく、別の忌まわしい呼び方をされることになりかねません。それは作家と作品の価値を、自分自身で毀損する行為ではないでしょうか。
これは一読者としての願いであると同時に、これまでの素晴らしい業績を汚してほしくないという切実な想いです。もし仮に、私があなた方のご家族であったなら、性加害に関与する企業から利益を得続けるという判断は到底受け入れられません。
お二人がそのようなリスクを甘受するはずがないと信じておりますが、今一度、何がクリエイターとして、また一人の人間として「最良の選択」なのかを真剣に考えていただきたいのです。
