「三浦建太郎」を含む日記

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三浦建太郎　享年54歳

栗本薫　享年56歳

青山剛昌　現在62歳

作者死亡による未完ルートを心配するには若過ぎる年齢とはけして言えない

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■anond:20260324174804

俺が作ったのも見て。101選だけど

No.,作品名,作者名

1,タッチ,あだち充

2,あずまんが大王,あずまきよひこ

3,よつばと！,あずまきよひこ

4,鋼の錬金術師,荒川弘

5,はだしのゲン,中沢啓治

6,うずまき,伊藤潤二

7,おいピータン！,伊藤理佐

8,サザエさん,長谷川町子

9,ベルサイユのばら,池田理代子

10,サイボーグ009,石ノ森章太郎

11,グラップラー刃牙（バキシリーズ）,板垣恵介

12,SLAM DUNK,井上雄彦

13,寄生獣,岩明均

14,ストップ!! ひばりくん！,江口寿史

15,聲の形,大今良時

16,DEATH NOTE,大場つぐみ×小畑健

17,綿の国星,大島弓子

18,AKIRA,大友克洋

19,リバーズ・エッジ,岡崎京子

20,子連れ狼,小池一夫×小島剛夕

21,ONE PIECE,尾田栄一郎

22,沈黙の艦隊,かわぐちかいじ

23,巨人の星,川崎のぼる

24,NARUTO -ナルト-,岸本斉史

25,包丁人味平,牛次郎×ビッグ錠

26,金田一少年の事件簿,金成陽三郎×さとうふみや

27,さよなら絶望先生,久米田康治

28,ダンジョン飯,九井諒子

29,カードキャプターさくら,CLAMP

30,チーズスイートホーム,こなみかなた

31,ゴーマニズム宣言,小林よしのり

32,ゴルゴ13,さいとう・たかを

33,ちびまる子ちゃん,さくらももこ

34,ドラゴンクエスト4コママンガ劇場 偽勇者シリーズ,柴田亜美

35,PLUTO,浦沢直樹×手塚治虫（原作）

36,カムイ伝,白土三平

37,猿飛佐助,杉浦茂

38,ゲームセンターあらし,すがやみつる

39,ちはやふる,末次由紀

40,うる星やつら,高橋留美子

41,めぞん一刻,高橋留美子

42,キャプテン翼,高橋陽一

43,風と木の詩,竹宮惠子

44,のらくろ,田河水泡

45,神々の山嶺,夢枕獏×谷口ジロー

46,アギャギャーマン,谷岡ヤスジ

47,新宝島,手塚治虫

48,鉄腕アトム,手塚治虫

49,火の鳥,手塚治虫

50,ブラック・ジャック,手塚治虫

51,ダッシュ！四駆郎,徳田ザウルス

52,ドラゴンボール,鳥山明

53,サルまん,相原コージ×竹熊健太郎

54,デビルマン,永井豪

55,さびしすぎてレズ風俗に行きましたレポ,永田カビ

56,毎日かあさん,西原理恵子

57,のだめカンタービレ,二ノ宮知子

58,ゴールデンカムイ,野田サトル

59,半神,萩尾望都

60,北斗の拳,武論尊×原哲夫

61,ヘタリア Axis Powers,日丸屋秀和

62,ああっ女神さまっ,藤島康介

63,ドラえもん,藤子・F・不二雄

64,笑ゥせぇるすまん,藤子不二雄A

65,まんが道,藤子不二雄A

66,鉄コン筋クリート,松本大洋

67,銀河鉄道999,松本零士

68,ベルセルク,三浦建太郎

69,ゲゲゲの鬼太郎,水木しげる

70,総員玉砕せよ！,水木しげる

71,ドカベン,水島新司

72,ガラスの仮面,美内すずえ

73,風の谷のナウシカ（漫画版）,宮崎駿

74,星守る犬,村上たかし

75,乙嫁語り,森薫

76,ろくでなしBLUES,森田まさのり

77,釣りキチ三平,矢口高雄

78,NANA,矢沢あい

79,日出処の天子,山岸凉子

80,クレヨンしんちゃん,臼井儀人

81,賭博黙示録カイジ（カイジシリーズ）,福本伸行

82,ジョジョの奇妙な冒険,荒木飛呂彦

83,ワンパンマン（Web版）,ONE

84,ちいかわ,ながの

85,ポプテピピック,大川ぶくぶ

86,キャプテン,ちばあきお

87,銭ゲバ,ジョージ秋山

88,漂流教室,楳図かずお

89,ねじ式,つげ義春

90,マカロニほうれん荘,鴨川つばめ

91,あしたのジョー,高森朝雄×ちばてつや

92,天才バカボン,赤塚不二夫

93,こちら葛飾区亀有公園前派出所,秋本治

94,BLAME!,弐瓶勉

95,赤色エレジー,林静一

96,美味しんぼ,雁屋哲×花咲アキラ

97,パタリロ！,魔夜峰央

98,レッド,山本直樹

99,失踪日記,吾妻ひでお

100,弟の夫,田亀源五郎

101,私たちは繁殖している,内田春菊

Permalink | 記事への反応(1) | 22:18

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■anond:20260221082941

やっぱAIって凄いわ。

おまえのしてる低次元の議論の数倍の内容が一瞬で出てくる。

1. 門下生・アシスタント出身型（直系継承）

師匠の筆致や世界観を最も正当に引き継いでいるケースです。

元：三浦建太郎 * ジェネリック側：スタジオ我画（森恒二 監修）

代表作：『ベルセルク』（連載再開後）

色: 師匠の逝去後、親友の森恒二氏とアシスタント集団が「三浦建太郎の絵と魂」を再現。もはやジェネリックを超えた「遺産継承」ですが、筆致の再現度は驚異的です。

元：小畑健

ジェネリック側：村田雄介

代表作：『ワンパンマン』（作画版）

色: 『アイシールド21』時代から顕著ですが、小畑譲りの「圧倒的な画力と質感の描き込み」を継承。さらにアクションの動態保存という独自の進化を遂げています。

2. 時代精神・ジャンル確立型（フォロワー）

ある作家が作った「型」が、そのジャンルの標準語（OS）になったケースです。

元：鳥山明

ジェネリック側：とよたろう

代表作：『ドラゴンボール超』

色: 徹底的に鳥山明の線の抜き方、コマ割りを研究しつくした「公式ジェネリック」。違和感なく『ドラゴンボール』の続きとして読める再現性を持っています。

元：荒木飛呂彦

ジェネリック側：スズキユウタ

代表作：『忍者と極道』

色: 絵柄自体は現代的ですが、ケレン味あふれる独特のセリフ回し（当て字）、ポージング、そして「能力バトルにおける理屈の通し方」に、濃厚なジョジョ成分を感じさせます。

3. ハイブリッド・キュレーション型（現代的ジェネリック）

複数の巨匠の成分を分解し、現代向けに再構築したタイプです。

元：藤本タツキ ＋ 少年漫画の王道

ジェネリック側：芥見下々

代表作：『呪術廻戦』

色: 冨樫義博的な理詰めバトル、久保帯人的なポエム・演出、そして藤本タツキ的な「キャラが死ぬことへのドライさ」を高度にミックス。読者が今欲しがっている成分を完璧に調合しています。

4. 確信犯的オマージュ型（リスペクト）

特定の作家への愛が強すぎて、作風がその作家の「進化系統」に見えるケースです。

元：大友克洋

ジェネリック側：沙村広明

代表作：『無限の住人』

色: 緻密な線画、写実的な人体把握、退廃的な空気感。大友克洋が拓いた「リアルな絵」の地平を、独自の残酷美学でさらに深掘りしています。

元：高橋留美子

ジェネリック側：椎名高志

代表作：『絶対可憐チルドレン』

色: キャラクターの掛け合いのテンポ、コミカルな崩し顔、ヒロインの可愛らしさ。るーみっくわーるどの持つ「少年漫画×ラブコメ」の黄金比を現代に受け継いでいます。

5. 絵柄の現代改修型（アップデート）

レジェンドの「味」を、SNS時代に合わせて高解像度化したケースです。

元：安達充（あだち充）

ジェネリック側：三浦糀

代表作：『アオのハコ』

色: 読切版から顕著ですが、あだち充的な「余白の美」や「スポーツ×静かな恋愛」という成分を、現代の繊細な少女漫画的タッチでコーティングしています。「あだち充の切なさを、今風の綺麗な絵で読みたい」という需要を射抜きました。

「ジェネリック」という言葉の本来の意味（成分が同じで、後から出されるもの）に最も忠実な、**「公式が認めた、あるいはファンが納得せざるを得ないレベルの完コピ・後継者」**たちですね。

彼らは単なる「影響を受けた人」ではなく、**「その作家がいなくなった世界（または描けなくなった領域）を埋める存在」**として機能しています。

1. 筆致・構図の「完全模写」型

師匠のペンタッチからコマ割り、キャラクターの等身までを完璧にトレースし、新作として提供するタイプです。

元：板垣恵介（グラップラー刃牙）

継承者：猪原賽（原作）／ 陸井栄史（作画）

代表作：『バキ外伝 烈海王は異世界転生しても一向に構わんッッ』

濃厚ポイント: 線の震えや筋肉の描き込み、独特の「タメ」の演出まで板垣イズムを完コピ。本家が描かない「スピンオフ」という形で、ファンが一番見たかった「味」を再現しています。

元：原哲夫（北斗の拳）

継承者：行徒（作画）

代表作：『北斗の拳 苺味』

濃厚ポイント: ギャグ漫画でありながら、画風は全盛期の原哲夫そのもの。劇画特有の重厚なハッチングを再現しつつ、聖帝サウザーを崩壊させるギャップは、本家への深い理解（と愛ある悪ふざけ）がなければ不可能です。

2. 世界観・イズムの「憑依」型

単に絵が似ているだけでなく、その作家特有の「狂気」や「ロジック」までを継承しているタイプです。

元：福本伸行（カイジ・アカギ）

継承者：前田治郎

代表作：『アカギ入門』『HERO -逆境の闘牌-』

濃厚ポイント: 福本氏の独特すぎるパース、尖った顎、そして何より「心理描写のねちっこさ」を完璧に継承。『HERO』は『アカギ』の正式な続編（後日譚）として、福本氏本人が描いていると錯覚するほどの緊張感を保っています。

元：手塚治虫

継承者：つのがい

代表作：『＃こんなブラック・ジャックはイヤだ』

濃厚ポイント: 手塚プロ公認。単に似ているだけでなく、手塚治虫が存命なら描いたであろう「メタ発言」や「スターシステム」の扱いまでマスターしています。線の「丸み」と「艶」の再現度は、もはや解析レベルです。

3. 公式に「正史」を託された後継者

とよたろう氏のように、作家の引退や多忙に伴い、名前を並べて「続き」を託されたケースです。

元：車田正美（聖闘士星矢）

継承者：岡田芽武

代表作：『聖闘士星矢 EPISODE.G』

濃厚ポイント: 絵柄は岡田氏の個性が強いですが、車田氏の「様式美（必殺技の叫び、星座の加護）」という成分を誰よりも濃厚に抽出し、現代のハイディテールな作画に落とし込みました。車田氏のネームを最も派手に、重厚にアップデートした成功例です。

元：武論尊（サンクチュアリ・画：池上遼一）

継承者：錦ソクラ（武論尊 監修）

代表作：『サンクチュアリ外伝（仮）』など

濃厚ポイント: 質問にも挙がった錦ソクラ氏は、もともと「池上遼一の絵柄でバカをやる」という技術において天才的でしたが、今や「劇画の伝統工芸士」として公式に重宝される存在になっています。

特定作家の成分を極めて高い純度で再現できる作家が少ないのには、技術的・心理的・商業的な観点からいくつかの高いハードルがあるからです。

一言で言えば、**「クリエイターとしてのエゴを殺し、他者の脳内を完全にコピーする」**という作業が、表現者にとって最も過酷な道の一つだからです。

1. 「手癖」という呪縛の打破が困難

漫画家にはそれぞれ、無意識に引いてしまう「手癖（線の太さ、カーブの角度、目の位置など）」があります。

技術的難易度: 他人の絵柄を完全に再現するには、自分の肉体に染み付いた数十年分の描き方を一度解体し、他人の神経系を上書きするような作業が必要です。

偽物感の壁: 表面的な模写はできても、**「その作家が迷ったときに引く線のニュアンス」**まで再現できる人は、単なる「絵が上手い人」の中でも一握りしかいません。

2. 「作家性（エゴ）」との矛盾

漫画家を志す人の多くは「自分にしか描けない世界」を表現したいという強い欲求（エゴ）を持っています。

アイデンティティの消失: 特定作家のジェネリックに徹するということは、**「自分の名前ではなく、他人の看板を磨き続ける」**ことを意味します。

クリエイティブの葛藤: 自分のアイデアが浮かんでも「これは〇〇先生なら描かない」と切り捨てるストイックさが求められます。多くの才能ある新人は、この制約に耐えられず自分の色を出してしまい、結果として「似て非なるもの」になります。

3. 圧倒的な「研究量」と「憑依」のコスト

公式続編を任されるレベルの作家は、対象となる作家の全作品をセリフ一行、背景の石ころ一つに至るまで暗記するほど読み込んでいます。

思考プロセスのコピー: 「このキャラならここでどう動くか」ではなく、**「この作者なら、このキャラをどう動かして読者を驚かせるか」**という、作者の思考回路そのものをインストールしなければなりません。

時代性のギャップ: 昔の作家を模倣する場合、当時の紙質やペン先の種類、さらには当時の社会情勢まで理解していないと、特有の「空気感」が出せません。

4. 商業的リスクと「公式」の壁

ジェネリックとして成功するには、版権元（出版社や遺族）からの厚い信頼と、公式な場でのマッチングが必要です。

ニッチな需要: 「本人が描かないなら、似た人の絵でもいい」とファンが納得するケースは稀です。多くの場合、ファンは「偽物」に対して非常に攻撃的になりやすいため、出版社側も慎重になります。

キャリアの固定化: 一度「〇〇先生の代筆者」として定着してしまうと、そこから自分のオリジナル作品でヒットを飛ばすのが非常に難しくなります。

5. 「劣化コピー」という批判への恐怖

「ジェネリック」は、少しでもクオリティが落ちれば即座に「劣化コピー」「パクリ」と叩かれる宿命にあります。

精神的プレッシャー: 常に本尊（オリジナル）と比較され続け、本尊を超えても「違う」と言われ、下回れば「下手」と言われる、非常に報われにくいポジションです。これを職業として選び、完遂できる精神力を持つ人は稀です。

結論

彼らは**「高度な技術」と「職人気質の献身」、そして「オリジナルへの狂気的な愛」**が奇跡的に同居した存在です。

例えるなら、名画の修復師が「自分の筆致を一切残さず、当時の巨匠の筆使いを再現する」ようなもので、芸術家というよりは**「超一級の技術者（アーティザン）」**に近い特殊技能と言えます。

結論から申し上げますと、この「ジェネリック作家（超高度な作風継承者）」による作品は、今後**「二極化しながらも、商業的には増える傾向」**にあると予想されます。

かつては「パクリ」と忌避されたこの領域が、なぜ今、確固たる市場として成立し、拡大しようとしているのか。その背景にある需要と供給のメカニズムを分析します。

1. 需要側：ファンの「枯渇感」と「不老不死」への願望

読者のニーズは、かつてないほど「保守的かつ安定的」になっています。

完結・未完への恐怖: 巨匠の逝去（三浦建太郎氏、鳥山明氏など）や長期休載（冨樫義博氏など）に対し、ファンは「物語の続きが見られない」という強い喪失感を抱きます。

「あの味」のブランド化: 現代はコンテンツ過多の時代です。新しい未知の漫画を開拓するより、すでに知っている「ジョジョ味」「カイジ味」を安心して摂取したいという「ブランド消費」が加速しています。

世代を超えた継承: 親世代が読んだ名作を、現代の画力（ジェネリック作家によるアップデート）で子供世代が楽しむという循環が生まれています。

2. 供給側：出版社と著作権管理の「資産運用」

出版社にとって、過去のメガヒットIP（知的財産）は「眠れる獅子」です。

リスク回避: 新人のオリジナル作品をヒットさせる確率よりも、既存の超人気作のスピンオフや続編を「限りなく本人に近い絵」で出す方が、商業的な打撃（爆死）が少なく、計算が立ちます。

公式の「延命措置」: 作家本人が高齢化・引退しても、とよたろう氏や錦ソクラ氏のような「影武者」的な才能を確保できれば、そのIPを数十年単位で維持・収益化できます。これはディズニーがミッキーマウスを守り続ける手法に近しいものです。

3. 今後の傾向：なぜ「増える」と言えるのか？

① AI技術による「ジェネリック化」の加速

今後、AIが作家のタッチやクセを学習する精度が飛躍的に向上します。

変化: これまでは「人生を捧げて模写した人」しか到達できなかった領域に、AIを補助輪として使う作家が到達できるようになります。

結果: 「見た目だけ似ている」作品の供給量は爆発的に増えるでしょう。

② スピンオフ・外伝の定着

『バキ外伝』や『北斗の拳 苺味』の成功により、「本編はシリアスだが、ジェネリック作家による外伝はコメディ」といった、**「本尊を汚さない遊び場」**としての市場が確立されました。この手法は今後、中堅ヒット作にも波及すると見られます。

③ 才能の「職人化」への許容

「自分の色を出したい」というアーティスト志向だけでなく、「憧れの先生の続きを描けるなら本望」というリスペクト先行の職人型クリエイターが、SNSを通じて可視化され、公式にピックアップされやすい環境が整っています。

4. 懸念される「減る」要因（二極化の影）

一方で、以下の理由から「本物と呼べるレベル」の供給は限定的であり続けます。

魂の欠如: AIや技術で「絵」は真似できても、「絶妙なセリフの間」や「哲学」まで継承できる作家は依然として希少です。

オリジナリティの欠乏: 全員がジェネリックを目指せば、業界全体の創造性が枯渇します。「新しい味」が生まれなければ、将来的に継承すべき「元ネタ」が無くなってしまうというパラドックスを抱えています。

結論

市場としては**「メガヒットIPの維持装置」として、ジェネリック作品はますます一般化していくでしょう。

しかし、読者の目は肥えており、単なる「形だけの模写」は淘汰され、錦ソクラ氏らのように「作家の魂まで理解して現代に召喚できるイタコのような作家」**だけが、今後も特別な成功を収め続けると考えられます。

「この作家の続きが見たい、でも本人はもう描けない（描かない）」という切実な飢餓感に対し、今後ジェネリック作品が登場する可能性が高い、あるいは待望されているケースを予測します。

現在の漫画界の動向（2026年時点）を踏まえると、以下の3つの領域で「究極のジェネリック」への期待が高まっています。

1. 「未完の神話」を完結させるための継承

作家の体調や逝去により、物語が止まってしまった伝説的作品です。

ターゲット：冨樫義博（HUNTER×HUNTER）

現状: 執筆再開の意志は強いものの、腰痛による物理的な制約が非常に大きい状態です。

ジェネリック予測: Permalink | 記事への反応(0) | 18:42

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■anond:20250511223327

歴代発行部数ランキング | 漫画全巻ドットコムから上位50人

プロフィール非公表の和久井健を除く49人中、出生地または出身地が東京都の漫画家は9人

出生地/出身地の片方が東京都の漫画家を0.5人分としてカウントするなら7.0人

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■anond:20230507223618

ベルセルク公式

@berserk_project

読者の皆様へ

ベルセルクのアニメーション製作が以下のXアカウント（https://x.com/studio_eclypse ）

及びウェブサイト（https://studio-eclypse.com ）にて告知されていますが、

著作権者である三浦建太郎（スタジオ我画）は許諾しておりません。

また、使用されている映像も無許可のものです。

　　　　　　　　　　　　　　　　　株式会社　白泉社

https://x.com/berserk_project/status/1833723640636186823

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■anond:20220101174746

ベルセルク公式

@berserk_project

読者の皆様へ

ベルセルクのアニメーション製作が以下のXアカウント（https://x.com/studio_eclypse ）

及びウェブサイト（https://studio-eclypse.com ）にて告知されていますが、

著作権者である三浦建太郎（スタジオ我画）は許諾しておりません。

また、使用されている映像も無許可のものです。

　　　　　　　　　　　　　　　　　株式会社　白泉社

https://x.com/berserk_project/status/1833723640636186823

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■anond:20240902223930

もうプロットを残して死ぬしか完成させる道はねーよ。

ベルセルクは三浦建太郎生きてたら絶対終わらなかっただろうけど、作者死んではじめて最終回まで行ける道筋ができた。

Permalink | 記事への反応(0) | 22:44

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■anond:20240315224554

「三浦建太郎が生きてたらベルセルクは云々」は今も言われてるし今後も言われ続けるだろうけど、「鳥山明が生きていたらドラゴンボールは云々」は意外と言われないんじゃないかと思ってる。作品が完結してるか否かの違いかな。

Permalink | 記事への反応(0) | 13:19

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■レジェンド漫画家って早死多くない？

手塚治虫先生　享年60歳

石ノ森章太郎先生　享年60歳

藤子・F・不二雄先生　享年62歳

ちばあきお先生　享年41歳

土田世紀先生　享年43歳

三浦建太郎先生　享年54歳

これ普通に過労と因果関係あるなら、追悼してる暇あったら漫画連載の改革に取り組む事案なんだけど

チー牛は何となく美談にして感動に浸りたいんだろうな

Permalink | 記事への反応(4) | 22:25

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■狼の口 ヴォルフスムントって漫画読んでるんだけど

まだ1巻読み終わったところなんだけど、よくこんな企画通したなって思ってる

狼の口っていう虎牢関みたいな関所に悪代官がおって

なんか都合が悪い奴は通さずに拷問してぶっ殺せって命令を受けてるっぽい

んで、いろんな立場の人が関所を越えようとしたり、悪代官をぶっ殺そうとするんだけど

毎回毎回、悪代官に上手をいかれて失敗してぶっ殺されるって展開が続く

このキャラはこういう境遇で、こういう意図をもって～っていうのが

ちゃんと長尺を取って書き込まれていて感情移入しやすい作りになってる

で、凌辱されてぶっ殺される

誰が、この企画行けるやん！連載しようず！って思ったん？

この展開が許される漫画家なんかオイスターくらいだろ

絵は端正で見やすいけど、アクションシーンには躍動感がある

端的に言って漫画力すげー高いなって思った

wikiったらベルセルクの三浦建太郎とエマの森薫のアシスタントやってたらしい

いい師匠に出会ったな(腕組み)

たぶん最終的には狼の口攻略作戦みたいなのがあって悪代官は殺されるんだろうけど

全8巻中、どこまでこの胸糞展開続くんだろうかと今からワクワクしたりウンザリしたりしてる。

Permalink | 記事への反応(0) | 11:54

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■ベルセルクの三浦建太郎氏のコメントがかっこ良すぎる

ヤングアニマル目次のベルセルク作者コメント

1993年・14号 7月で27歳、ふり返ればマンガだらけの27年、これでいいのか？

2000年・1号ゲーム屋でベルの体験版に熱中する少年が！！

その後ろでときメモ２片手に立ちつくすオレが！！ダメ人間だもの。

2001年・10号マンガ家暦13年、初めての一週間強のお休み。久米島にダイビングの免許を

とりにいく。友達は忙しいし、彼女もいないので一人で行く。

2001年・24号ひと月半で外出できたのはジョナサンでメシくった2時間だけ。プチひきこもり？

2002年・7号長い間、人に会わないと口がうまくまわらなくなる。

2002年・21号2年間着信ゼロ。携帯解約しよ。まずしい人間関係が私を机に向かわせる原動力。

2004年・11号初めて仕事場と寝る場所以外のあるお家に引っ越す。

2004年・12号気がつけば一日三食カロリーメイト。体は健康でも精神的にはヤバイかも？

引っ越したら少しは自炊しよう。

2004年・23号俺の休みは2か月に半日。もう4年も2日続けて休んでない。

そろそろあちこちガタがきてる。

2005年・9号過労でまた倒れた。グインの百の大典行きそこなった。うえ〜ん！

2006年・2号30代もあとわずか。マンガ以外何もないイビツな人生だが

もうとりかえしがつかないのでこのままGO！

2006年・3号今年もひきこもるぞ━━！

2006年・8号ついに30巻。最初は2〜3巻で終わるつもりだったのに・・・。

2006年・13号 原稿が最近おくれぎみ。四十が近づき体力おちぎみ。

2006年・18号1話に軽く千人以上。これからしばらく不定期連載となりますが、お察し下さい（泣）。

Permalink | 記事への反応(0) | 14:02

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■anond:20230723004051

おすすめの漫画やね

2022-05-11

■漫画蔵書は500冊未満で少年漫画読者でないオレが選ぶ平成漫画TOP30

　

基本、長く読み続けることができないタチなので、最後まで読めて且つまた読みたいか

何回も読み直してるものを選んだ。偏ってると思ったが意外と総花的になった気がする。

津田雅美　「彼氏彼女の事情」

真鍋昌平　「闇金ウシジマくん」

藤田和日郎　「からくりサーカス」

大場つぐみ／小畑健　「DEATH NOTE」

新井理恵　「ペケ」

田畑由秋／余湖裕輝　「コミックマスターJ」

唐沢なをき　「まんが極道」

佐々木倫子　「Heaven?」

二ノ宮知子　「天才ファミリーカンパニー」

吉田戦車　「伝染るんです。」

李學仁／王欣太　「蒼天航路」

田村由美　「ＢＡＳＡＲＡ」

諸星大二郎　「栞と紙魚子（シリーズ）」

小川彌生　「きみはペット」

青木雄二　「ナニワ金融道」

三浦建太郎　「ベルセルク」

遠藤浩輝　「EDEN」

桜玉吉　「幽玄漫玉日記」

山下和美　「不思議な少年」

山本英夫　「殺し屋1」

望月峯太郎　「ドラゴンヘッド」

志村貴子　「青い花」

宇仁田ゆみ　「よにんぐらし」

よしながふみ　「フラワーオブライフ」

石川雅之　「もやしもん」

かわぐちかいじ　「太陽の黙示録」

井上雄彦　「バガボンド」

沖田×華　「透明なゆりかご」

森薫　「エマ」

やまだ浩一　「隠し球ガンさん」

Permalink | 記事への反応(0) | 00:41

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■anond:20230527093643

本人が描いてるとたとえ100歳まで描いてても終わる気がしなかったベルセルクも

三浦建太郎が亡くなったことで逆に最終話が見られる可能性が出てきた。

ゼロ魔ほどエンディングに近くはないが、完走して欲しい。

Permalink | 記事への反応(0) | 09:44

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■anond:20221017175215

Permalink | 記事への反応(0) | 19:36

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■anond:20220703195330

集計に間違いがあればご指摘ください

Permalink | 記事への反応(8) | 17:52

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■anond:20220627153502

なんだこれ話一向に進んでないやんけ！

つまり三浦建太郎氏のスタイルを見事に受け継いでいるってことじゃねえか。

Permalink | 記事への反応(0) | 15:47

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■漫画蔵書は500冊未満で少年漫画読者でないオレが選ぶ平成漫画TOP30

基本、長く読み続けることができないタチなので、最後まで読めて且つまた読みたいか

何回も読み直してるものを選んだ。偏ってると思ったが意外と総花的になった気がする。

津田雅美　「彼氏彼女の事情」

真鍋昌平　「闇金ウシジマくん」

藤田和日郎　「からくりサーカス」

大場つぐみ／小畑健　「DEATH NOTE」

新井理恵　「ペケ」

田畑由秋／余湖裕輝　「コミックマスターJ」

唐沢なをき　「まんが極道」

佐々木倫子　「Heaven?」

二ノ宮知子　「天才ファミリーカンパニー」

吉田戦車　「伝染るんです。」

李學仁／王欣太　「蒼天航路」

田村由美　「ＢＡＳＡＲＡ」

諸星大二郎　「栞と紙魚子（シリーズ）」

小川彌生　「きみはペット」

青木雄二　「ナニワ金融道」

三浦建太郎　「ベルセルク」

遠藤浩輝　「EDEN」

桜玉吉　「幽玄漫玉日記」

山下和美　「不思議な少年」

山本英夫　「殺し屋1」

望月峯太郎　「ドラゴンヘッド」

志村貴子　「青い花」

宇仁田ゆみ　「よにんぐらし」

よしながふみ　「フラワーオブライフ」

石川雅之　「もやしもん」

かわぐちかいじ　「太陽の黙示録」

井上雄彦　「バガボンド」

沖田×華　「透明なゆりかご」

森薫　「エマ」

やまだ浩一　「隠し球ガンさん」

Permalink | 記事への反応(0) | 13:44

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■anond:20210710111327

共同執筆したらしたで、自分だけの作品じゃないという所有感に悩まされることになるでしょ。

まして脚本共同執筆者で片方が有名なら、元増田はいなかったことにされる。

孤独な三浦建太郎のように大先生と言われながら孤独に暮せばいい。

その孤独がほしいやつは沢山いるから。

Permalink | 記事への反応(0) | 13:57

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■三浦建太郎先生の訃報

漫画家の健康管理は漫画家本人はもとより、その作品を管理・提供する編集部も細心の注意を払って監督すべきものだ。

にもかかわらずヤングアニマル編集部の訃報報告には

こんな報告をするはめになって恥ずかしいとか悔しくて仕方ないという熱がまったく伝わってこない。

それが無性に腹立たしい。

Permalink | 記事への反応(1) | 22:03

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■成長することを辞めなかった作家と辞めた作家の差が残酷過ぎる

たとえばベルセルクの三浦建太郎。

初期からずっと上手いけど連載中ずっと上手くなってく。

アイマスにはまったり死んだり色々あったけど画力はずっと上昇してく。

大暮維人なんかも初期の頃から画力で勝負す漫画家で段々と画力の割に中身がショボすぎるからストーリーを鍛えろという批判が増えていった。

そして最後には画力が凄いから中身はどうでもいいと読者に言わせる所にまで上り詰める。

そういう漫画家がいる一方で、下手になっていく漫画家もかなりの数がいる。

アナログの手法にいつまでも拘っていたせいでアシスタントと足並みが揃わなくなった漫画家。

楽をすることばかり覚えて画力が消えた漫画家。

一通り稼いだ後は漫画をロクに描かず久しぶりに書いたら素人未満になっていた漫画家。

その差が残酷過ぎる。

ちゃんとやればいつまでだって成長できるという事実が、ちゃんとやらなかったから下手になり続けた側の怠慢の深さ、漫画に対する愛情のなさを色濃く浮き上がらせる。

Permalink | 記事への反応(2) | 12:07

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■anond:20210604101825

「ホーリーランド」森恒二と「セスタス」技来静也と「ベルセルク」三浦建太郎って同じ高校の同級生なんやってな。

Permalink | 記事への反応(4) | 10:20

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■カタカナ・ファンタジーが苦手である。

　昔から個人的に、日本語のカタカナ英語で「ファンタジー」という言葉を当てられてカテゴリ分類される作品(小説、映画、漫画など)の大半が苦手である。良い悪い、正しい正しくないではなく、あくまで個人的な好みの話である。もしも、これらを好きな人が気を悪くされたら、先に謝ります。すみません。

　日本語で言う時に「ファンタジー」よりも「幻想」という硬めの言葉を当てられる作品は嫌いではない。国内の作家で例を挙げれば、山尾悠子とか。

　海外のSF周辺の作家や作品だと、クリストファー・プリーストの『魔法』や『奇術師』は好きである。ものすごく古いが、子供の頃に読んだH.G.ウエルズの短編『魔法を売る店』も好きである。SF作家の視点から「魔法(のような技術体系)が存在する世界」を描いたような作品、例えばハインラインの『魔法株式会社』や、霊魂テクノロジーが実現した未来世界を描いたロバート・シェクリー『不死販売株式会社』のような佳作も好きだ。ここまで読めばお分かりのように、どちらかと言えば私はSF寄りの人間である。

　日本を含めて世界的に『ハリー・ポッター』シリーズや『指輪物語(LoTR)』シリーズが劇場映画としてヒットした頃に「食わず嫌いも良くないな」と思い、これらの映画を観に行ったり原作に挑戦したりした。結果を言えば、結局だめだった。私は、これらを少しも楽しめなかった。『ナルニア国物語』も駄目だった。SF映画のジャンルに含められるが実質的には「剣と魔法の世界」のようなものと言ってもよい『スター・ウォーズ』シリーズも、旧EP4以外のシリーズ作品は全く楽しめなかった。こんな感じだから当然ではあるが、家庭用ゲームの『ドラゴンクエスト』や『ファイナルファンタジー』などにも手を出していない。

　「剣と魔法」系統の娯楽作品の全てを無条件に嫌いかと言えば、そういう訳でもない。子供の頃にテレビやビデオで観た『アルゴ探検隊の冒険』や『タイタンの戦い(オリジナル版)』といったレイ・ハリーハウゼン作品は、昔も今も大好きである。

　『ハリー・ポッター』などが苦手に感じるのには、別の理由も有る。たとえば、ドラえもんの「うつつマクラ」で、余りにも都合が良すぎる夢(文武両道の大天才でモテモテで、教師にも親にも級友にもチヤホヤされる世界)に、のび太が興醒めしていたようなものだと言えば、理解してもらえるだろうか？学期末の成績を発表する場で、校長が「勝ったのは…スリザリン！……じゃありません！大逆転でグリフィンドールの勝ち！」とか言って、バラエティ番組の「結果発表ー！」みたいな真似をしてスリザリンの生徒たちを糠喜びさせたのは非道い。校長があんな依怙贔屓をするような人間だから、スリザリンの生徒たちも性格が歪んでしまったのではないだろうか。あの校長は、教育者として失格だと思う。スリザリンの生徒たちは、腐ったミカンなんかじゃない！こんなハリー・ポッターがヒットしたということは「なろう系作品」を好む人間が、日本と同様に海外でも少なくないということなのだろう。どうも私は「なろう系作品」が苦手だ。そういえば、上で挙げた『アルゴ探検隊の大冒険』や『タイタンの戦い』は、ハリウッド作品としてアレンジされているとはいえ、ギリシア神話の英雄譚がベースであり、依怙贔屓どころか、むしろ主人公に理不尽な試練が課せられる物語なので、その点がツボなのかもしれない。

　LoTRが苦手なのは、正義の側のキャラクターは白人がベースの美しい造形または愛嬌の有る造形ばかりで、悪の側は醜悪な造形ばかりというのが、どうしても興醒めしてダメだった。ルッキズム。それに、LoTRの悪の側の造形は、白人から見た有色人種のイメージが入り込んでいる気がする。ルッキズム。それはそれとして、第一部で地下に消えたガンダルフが、続編で生きていたと判明し、杖一本を手に巨大な怪物を相手にガキーン！ガキーン！と肉弾戦をしていたところは、正直に言うと大爆笑した。

　こんな感じでカタカナ・ファンタジー作品の大半が私は苦手であるが、例外的に楽しめて大好きだった作品が、先ごろ惜しくも亡くなられた三浦建太郎の『ベルセルク』である。

　外形的には、人知を超越する異形の存在や怪物、魔法などが存在する世界を舞台にした物語という意味で、同じカタカナ英語のファンタジーという単語が当てられていた作品ではある。しかし、私個人にとっては、ハリー・ポッターやLoTRと天と地の違いが有るように思えた。もちろん、私にとっては『ベルセルク』の方が「天」である。ハリー・ポッターやLoTRのファンの人には、重ね重ねすみません。繰り返しますが、個人の好みの話です。

　ゴットハンドの名前(スラン、ユービック、ヴォークト)や、黄金時代篇の敵の武将の名前(ボスコーン)からは、作者の原体験にSF作品が有ったことは想像に難くない。だから、ベルセルクの物語世界では「魔法のような人知を超えた事象が存在する/起きるならば、その根源となるエネルギーは何処から齎されるのか」「その代償に払う犠牲は何か」といった理(ことわり、ロジック)を、作者は考えていたと思う。上でも書いたように、SF作家がSF的視点から「魔法が存在する世界を舞台にした物語」を書くケースはしばしばあったので、SF好きの三浦建太郎もそれらの影響を受けていたことと推測される。ゴッドハンドの１人として転生する直前、深淵に降ったグリフィスが「ヒトの作りし神」に出会って対話を交わす場面(※単行本未収録)は、あれも「この物語世界がどのような理(ロジック)で動いているか」を読者に示すものだったと言える。

　少し脱線するが、理(ことわり、ロジック)と言えば、ハリー・ポッターのような作品を読んだり見たりしていると「あんな大きな学校が有って、そこから大勢の卒業生たちが魔法使いになって世に送り出されて、就職先は確保できるのだろうか？」とか「石を投げれば魔法使いに当たるぐらい、たくさんの魔法使いがいる世界では、そもそも魔法使いの存在価値は有るのだろうか？」とか考えてしまう。モンティ・パイソンのコント「スーパーマンだらけの世界で大活躍するスーパーヒーロー！我らが『自転車修理マン』！」みたいになったりしないのだろうか？捻くれたSF好きである私は、おそらく「物語のような『不思議な世界』が存在していて、それが自分のいる現実世界と地続きであって欲しい」という願望が強いのだろう。だから、不思議な世界を成り立たせるロジックを求めてしまうのだと思う。ちなみに、驚異の世界を成り立たせるような、もっともらしい理屈を付けてくれるハードSFは大好きである。

　話を戻すと、『ベルセルク』の物語は魔法や異形のモノが存在する世界で展開されるが、主人公のガッツ自身は、魔法による恩恵を受けていない時期の方が長かった(パックの翅の鱗粉で傷を治癒する描写とか有ったけれど)。ベヘリットによりゴッドハンドが召喚され、鷹の団メンバーたちが使徒たちへの贄として捧げられた悲劇を考えれば、ベルセルクの物語における魔法や人知を超えた異形の怪物のほとんどは、主人公に困難を与える原因として存在したと言っても過言ではない。そんな中でガッツは、鍛錬で身につけた能力や人間の業で作れる武器だけを頼りに、使徒という異形の怪物たちを相手に、文字通り満身創痍になって半死半生になりながら、ギリギリで死線を掻い潜る闘いを繰り広げていた。リッケルト、鍛冶のゴドーと養女エリカの親子、パックなど少数の例外を除けば、長い間ガッツの闘いは孤立無援だった。これでは読者も、応援したくなるというものである。

　それとは対照的に、地下牢で長期間に渡る拷問を受けたものの、ベヘリットを使ってゴッドハンドを召喚し、彼らの１人フェムトとなり、受肉して自分の王国ファルコニアも手に入れた新生グリフィスは、謂わば「うつつマクラでドリーム状態を実現した、ハンサムな野比のび太」である。まさに、なろう系の究極形。しかも、ノスフェラトゥ・ゾッドを筆頭に使徒たちを配下に従えているのだから、主人公との戦力差は圧倒的であり、まさに天と地の差である。

　こういう丁寧な前フリがあればこそ、近年の主人公を取り巻く状況に変化(イシドロ、ファルネーゼ、セルピコなどの新たな仲間の誕生、髑髏の騎士や魔女による魔法的サポート)を生じさせたことにも、説得力が生まれた。最初からガッツに心強い仲間がいて、魔法によるサポートも受けられるような状態で物語が始まっていたとしたら、私のようなカタカナ・ファンタジーの大半が苦手な人間は「ハイハイ、どうせ魔法でチョチョイのチョイと助かるんでしょ」と興醒めして終わっただろうし、多くの熱狂的なファンも生まれなかったことだろう。

　長い長い時を経てキャスカが正気を取り戻したことは、主人公ガッツにとっても読者にとっても喜ばしいことだった。しかし、それでグリフィスに対するガッツの闘いに終止符が打たれた訳ではなかった。新たな仲間や魔法的なサポートを得たとはいえ、これから先もガッツは、強大なグリフィスに対して、苦しく不利な闘いを挑むことになるのは確実だった。そういう骨太の物語を、作者は描いてくれる。長期間の休載は読者としては辛いけれど、長く待つだけの甲斐が有る作品を描いてくれる。これまでと同様に、これから先も、そうであろう。そう思っていた。鷹の団メンバーが、グリフィスの夢の実現を信じていたように。

　私を含めたファンの願望は、もう叶わない。三浦建太郎自身のペンによる物語の続きを、我々が読むことが出来る機会は、永遠に喪われてしまった。

　このまま未完で終わらせるのか。構想のメモなどを元に、誰か脚本家や作画者を代筆に立てて遺志を継ぐのか。今後どうなるのかは、未定だという。どちらが良いのか、私には分からない。

　人は誰しも、別れを告げる時には詩人になるのだと、誰かが言った。しかし、ご覧のとおり私には詩才は無い。こんなに心乱れたままで、長々と駄文を書き連ねた挙げ句、偉大なる作家が彼の代表作の中に残した印象的なフレーズを引用するぐらいしか出来ない。

　「風が、旅の終わりを告げていた」と。

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■[増田統計]2021年5月23日日曜日の増田

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■[増田統計]2021年5月22日土曜日の増田

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■トムとジェリーとか、ぐりとぐらみたいなタイトル /20210520151253(63), ■ /20210521230641(28), ■なぜオタクは他の属性にくらべ、差別主義者に陥りやすいのかの考察 /20210522012515(26), ■男性は乙女ゲームの男キャラとか見て嫌な気にならないの？ /20191019133314(23), ■５年くらいセルフネグレクトしてたこと /20210522002724(21), ■産休代替 派遣という地雷 /20210521192205(19), ■コアマガジンの漫画家達は三浦建太郎の死を侮辱している /20210522211517(17), ■レイプで失明する原理がわからん /20210522123534(17), ■俺は差別が大好きでオタクが大嫌いだ /20210521202113(11), ■「日本人は政治に関心がない」ってどこから生まれたデマなの？ /20210522120758(11), ■誰も自粛してないことを何で誰も指摘しないの？ /20210522175425(10), ■やばそうな転職者への対処法教えて /20210522095700(9), ■スマホゲーで面白いのないのか /20210521124336(9), (タイトル不明) /20110522140951(9), ■科学者の86%「『ノーベル賞』は直ちに廃止すべきだ。科学の世界に歪みをもたらしている」 /20210522165801(8), ■anond：20210522114930 /20210522115446(8), ■旦那の前奥が自殺してた /20210522100903(8), ■うま味(あじ)調味料を叩いてる奴ってアホだよな /20210522195054(7), ■三大○じ○○じ /20210517152947(7), ■なんかすぐ喧嘩になる /20210522130347(7), ■ウイグルって人権問題なくなったとしたら何で食ってくんだろ /20210522161838(7)

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■anond:20210522211517

ベルセルクの三浦建太郎って漫画家なのね

公人でなければ芸能人でも有名人でもないんだから、何やってる人なのか元増田はちゃんと説明しろよ

宇崎ちゃん騒動の時やキズナアイのときと同じく、狭いお宅世界の常識は日本の非常識

固有名詞からいきなり話を始めるな

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