立花隆の読書術

　「知の巨人」の、かなり特殊な読書術。反面教師として得るところ大。

　一読した最初の印象は、「ごはんを美味しく食べてるだろうか？」。想像を絶する忙しさだろうし、「寝るヒマ・食うヒマもない」のは自慢の証だろう。でも、たまには時間をとって、味わって楽しんで食事することがあるのだろうか？と心配になる。

　というのも、その読書スタイルがあまりにも「もっと！」「イケイケ」で、あたかも生き急いでいるかのように見えるから。角栄、サル学、脳死で勉強させてもらい、その超人ぶりはあこがれでもあったのだから。

　たくさんの「気づき」を得られたが、その読書法は、かなり強引だ。

　いちばん大きいのは、「読まないと決めたら、その本は断固として読まない」こと。これは立花氏だからこそ言えるのであって、わたしがマネしてはいけない。たちまち世界をせばめてしまい、狭窄した視野で偉そうに語りはじめ、失笑を買うのがオチ。

　わたしの場合、歯が立たなかったり、合わなかったりする本は、いったん時間をおけばいい（再会できないのならそれまで）。いつまでも惹かれるならば、準備と訓練を積んで再挑戦すればいい。

　次に気づいたのは、「スタイルが対象を決めている」こと。立花氏は「全文通読が必要条件となっている本」を読まない。全文通読が必要な本とは、いわゆる小説やミステリのこと。最初から最後まで「とばさずに」読まないと分からないものは、付き合ってるヒマがないという。ノンフィクションですら時系列で書かれているものは対象外だそうな。

　そういうタイムコンシューミングな（時間ばっかりくってしょうがない）本は、ヒマ人が読めばよろしいという。「遅読のすすめ」で、「そんなのは読書じゃない」「情報を摂取して排泄しているだけで、人生の無駄遣い」と叩かれていたが、ようやく腑に落ちた。

　文学作品というテクストから、これまでと違った「読み」を追求する「読書」と、情報新陳代謝体として大量摂取とスクリーニングをくりかえす「読書」とでは、まるで異質なもの。仕事上、期限と結果が求められる「読み」を強いられている限り、それは読書というよりも、「資料にあたる」と表現する方が適切かと。

　そうした資料読みの手法としては有用なんだが、かなりスタンダードともいえる。立花氏は、逐語的・逐文的に読むやり方を「音楽的読み」、パッと全体像をつかんでキーワードを追っていく読み方を「絵画的読み」と定義付けている。

1. はしがきとあとがきを読んで全体像をつかみ、目次を構造的に把握する
   
2. 音楽的読み／絵画的読みの配分を判断する
   
3. とにかく頭から終わりまで、強引に目を通す。つながりが分からなくでも、パラグラフ単位で飛ばし読みしても、まず終わりまでいってから二度目の読みをどうするか考える
   

　どうやら、じっくり逐文的に読んでいるよりも、パッとつかんだ後は面白そうなところを探すように「見て」いるようだ。これは、膨大な資料読みをしてきた「目」があるからこそできるもので、わたしがマネすると危ない。わかるところだけを拾い読みして「読んだ」ことにするので、きわめて浅い読みしかできないだろう。

　さらに、自分の頭で考えず、情報（になりそうなもの）を吸い取るようなやり方なので、そういう「読み」を許すような本に限定されてくる。図やチャートが多く、分かりやすい主張が箇条書きにまとめられるような本ばかり読むようになる。

　もちろん、栄養補給としての斜読速読も必要だし、ちびちび味読惜読する深夜も捨てられない。速読もスローリーディングも大切なことは、あらためて言うまでもない。どちらの読書の腕前も、上げていきたいものだ。

　本は味わうものではなく、そこから情報を摂取するもの――その「哲学」を見ていると、味わうのはヒマつぶしだから養分摂るなら点滴サプリで十分でしょ、という「料簡」が見えてくる。「知の巨人」のスゴさとともに、いびつな部分もよく分かる。

これからの時代、人間が生きるとはどういうことかというと、「生涯、情報の海にひたり、一箇の情報体として、情報の新陳代謝をつづけながら情報的に生きる」ことだということが直観的にのみこめてくる。

　彼のような知的ブロイラーに感謝しないといけない。おかげで、飽書の時代からスゴ本を拾うことができるのだから。でも、ああはなりたくないものだとも思う、正直なトコ。