作曲者 : BEETHOVEN, Ludwig van 1770-1827 独
曲名　 : ピアノ・ソナタ 第５番 ハ短調 Op.10-1 (1796-98)

演奏と作品解釈についての本を若い頃読んで、その明快な考えに心酔していた私は、彼の弾いたベートーヴェンのこの曲を聞いて、大変ショックを受けた。雑で速すぎたのだ。そのために曲の重要な要素である短６度へのベートーヴェンのこだわりが、希薄となり、ただただ切迫した感じだけの薄っぺらな音楽になっていたのだ。
この傾向は、ポリーニやコヴァセヴィッチ、アラウといった、愛してやまないピアニストたちの演奏にも聞かれ、私の考えが間違っているのか分からなくなっている。
多くの場合、短い16分音符を短くし過ぎているように感じられ、鋭角的に過ぎるのだけれど、それでは曲のアイデアが浮かび上がってこないと私は考えている。
第１主題は次の３つの部分で出来ている。
ハ短調の主和音を打ち鳴らした後、G音からオクターブと短６度跳躍を繰り返して駆け上りEs音を２度鳴らして止まる。短音での提示である。(動機a)
これにゆったりとしたトニックからドミナントの和音が応える。(動機b)
ここは逆に短２度しか動かず穏やか。２つの要素が厳しく対立しておかれた実に意欲的な主題である。
第２部は、下降のスケールで、２度、５度下降して、３度目にオクターブ下降する形に拡大される。５度下降は２つの３度に分けられる。これは、６度を反転させたものであり、第１部の動機に対応したものである。この５度という新たな要素は展開部で大きく発展させる要素となる。
更に言えば、この２つの部分は、主和音と、ドミナントの減７のみで出来ていて、強い緊張感が現れている。
第３部は主題のカデンツの部分であり、はじめてサブドミナントが出てきて、更にはじめてV7が出てきて第１主題が終わる。

曲はこれに続いて第１主題を縮小して繰り返し、主題が確保される。

続いて推移がはじまる。転調を繰り返しながら平行調である変ホ長調へと向かう推移に新しいメロディーが登場するが、これは第１主題の第１部、G-EsとC-Hという動きを使ったもので、第１主題の断片で出来たものと言って良い。
この部分大変美しく、ここを第２主題と思ってしまいそうだが、その第２主題はこれに引き続いて出てくる。
ここでも短６度と短２度の組み合わせが、メロディーの中心となっている。この後の展開でもそれは徹底的に使われ、提示部を終わる。
ここまでやるかというほどのこだわりようである。

以下 続く