「ZAZEN」を含む日記

■91年生まれのミュージシャンとの出会い一覧

暇だから91年生まれのワイが各ミュージシャンを初めて認識した曲を書き出してみた

認識とはCMでなんとなく聴き流してたとかではなく、歌番組で観たり動画を検索したり自主的に聴きに行ったタイミングとする

年代の切り分け方が変と思うかもしれないがそこはなんとなくで決めている

生まれる前

90年代

00年代

10,20年代

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■

ナンバーガールは電通案件

ZAZENは非電通

Permalink | 記事への反応(0) | 10:58

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■anond:20190216170743

ZAZENはZAZENでいいのだが、ライジングサンに参戦すべきか否かで迷い中。

判断材料がもう少し欲しいよなーという気持ちなのよ。

Permalink | 記事への反応(1) | 17:15

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■anond:20190216165733

ZAZENがあるからもういいよ。新譜でるし。

Permalink | 記事への反応(2) | 17:07

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■アジカン世代が聴いてきたナンバーガール。雑感。

小学生から中学生時代にナルト、ハガレンが放送され、

カラオケでリライトしまくった世代にとってナンバーガールの名前は「あの伝説のバンドね」という印象だろう。

この世代で楽器を持ったことがある奴なら、聴いたことはなくても名前は知っているはずという存在だ。

当時は飾り気のない、そこらへんのお兄さんが楽器を構えているようなバンドが人気を集めていた。

今考えるとそれはAIR JAM世代やモンパチ、HYといった沖縄出身バンドの躍進でインディーズレーベルの存在感が増したことや、

ヴィジュアル系ブームに代表されるオーバープロデュース気味だった90年代からの反動があったんだろうと思う。

ELLEGARDENやバンプ、ベボベはまだしも、アジカンやフジファブリックの志村は飾り気のないというラインを超えて、モッサい予備校生にしか見えない出で立ちだった。

思えば一世を風靡したオレンジレンジも全身スウェットでMステに出たりしていたな。

とにかく普段着でステージやインタビューの場に出て、

そのくせCDジャケットやMVはお洒落で、

そして地上波にやってるテレビ番組にはあまり出演しない、

というのが中高生にとってのカウンターカルチャーになっていた。

アジカンやくるりはメガネロックという雑な括りでメディアに取り上げられることもあった。

当時はバンドのフロントマンが公務員のような銀縁眼鏡をかけているというだけでも斬新に映ったのだ。

そのメガネロックのはしりとして紹介されていたのが、僕がナンバーガール、通称ナンバガを知るきっかけなのである。

当時既にYouTubeやWikiが浸透していたので、聞きなれないバンド名を見聞きしたら僕はすぐにググっていた。

ヒットしたサイトからアーティスト写真と簡単なプロフィールを見るところでは、

マスオさん風の堅そうな男がボーカルで、

華奢な女性がギター、アンガールズ風のきのこ頭がドラムらしい。かっこいいと思った。

僕が思い出す限りではWikiを見ると

「eastern youthやbloodthirsty buchersらと並び、ピクシーズなどに代表されるオルタナティブロックを日本でいち早く取り入れた」とか

「向井のシャウトは『喉を切り裂いたようだ』と評された」とか、

「くるり、スーパーカー、中村一義と共に97年世代と呼ばれた」など、

よく知らないアーティスト名ばかりでいまいちピンとこなかったが伝説ぽいフレーズのオンパレードで胸が高まった。

そしてつべで「透明少女」「Omoide in my head」の動画を見てみたのだがその時はあまり良いと思えなかった。

理由は単純で「School Girl Bye Bye」「School Girl Distotional addict」収録の曲はどれも構造が複雑なのである。

AメロBメロサビというポップスに慣れきった中学生にとって「透明少女」はアブノーマル過ぎた。

ボーカルにまで楽器用マイクを使い、福岡にある馴染みの貸しスタジオで録ったローファイな音もとっつきづらかったのかもしれない。

とはいえナンバガにはすぐにハマった。

終始キメキメな「U-REI」

無闇矢鱈にソリッドな「鉄風、鋭くなって」

ひさ子のソロがバリかっこいい「TATTOあり」

アルバム「SAPPUKEI」は特に何回も何回も聴いたお気に入りである。

無論他のアルバムもZAZENもToddleもVolaもよく聴いたが。

イントロがいい。

すごくいい。ギターの響き？専門的なことはわからないけど、そこはかとないエモを感じる。演奏から滲み出る哀愁というか、明るさというよりはがむしゃらさ。

それは向井の「俺押さえ」と、ジャムセッションをする上での向井とギターのひさ子のコンビネーションによるところだ。

ナンバガにおいて向井はローポジでコードをカッティングしていることが多いが、

左手の人差し指を欠損しているためか、

開放弦を織り交ぜた我流のフォームで弾いている。

理論上ではジャズで用いられるセブンスコードと似た響きを持つこれらのフォームは「俺押さえ」と呼ばれている。

その「俺押さえ」にジャムセッションを重ねていく過程で、ひさ子がギターの音を補完すべくハイポジで弾きまくるわけだが、

何せ向井オリジナルのコードに絶対音感があるわけでもないひさ子が勘で合わせていくので結果的に分数コードになっているときもある。

分数コードもジャズで多用される手法で、

複雑でごちゃつきながらも何故かスムーズに聞こえる、そんな奥行きのある響きを作り出せる。

つまりナンバガはバッキング主体で深いディストーショントーンという疾走感あるオルタナのスタイルにのっとりながら、

実はコードトーンでジャズっぽい哀愁を醸し出している。

最近流行りのバンドは、何となくやっぱりルックスで売る傾向が強くて、

なんとなくわかる。

BLUE ENCOUNTや04 Limited Sazabysとか

Mrs. Green Appleとか何かみてくれいいもんな。

確かにかっこいいんだけど。

すごい。すごいぞナンバーガール。

くるりの「図鑑」キャッチコピーが元ネタか。

高校生感があんまりない増田だけど

この時代に改めてナンバガを褒めちぎられているの、すごくテンション上がった。

現役高校生だとするならば、一昔前の、

僕ら20代が学生時代に流行った様な音楽が好きな子なんだろう。ラッド、テナーももろそうだし。

https://anond.hatelabo.jp/20171010224023

Permalink | 記事への反応(4) | 10:44

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