「浅丘ルリ子」を含む日記

2026-04-05

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「オール同数型」という運勢型があります。

運勢は強烈、鮮烈な個性を放って生きる人で、
一旦、こうと思うと思い込みが激しく、いつまでも執着して、
前途にある山あり谷ありの障害があろうとも
がむしゃらにやり通す遂行力を備えた人です。
したがって吉にも凶にも紙一重なところがあります。

「余に不可能という文字はない。」というように、
そうと思い込んだときには前後の見境がなくなり、
そのことに一途に突っ込み、
客観的にみると「不可能という文字がない」ように見えるわけです。
驚異驚嘆の人生運という形容する運勢型です。

ところでこのオール同数型の趣味はとてもユニークで、
一旦興味を持ったらとことん突き詰めるところがあるため、
趣味でもプロの境地にまでレベルを上達させます。
知り合いでは自動車の達人や日曜大工の延長である
家の壁紙貼りの達人、園芸の達人、パッチワークの達人など
もはや趣味とは言い尽くせないほどの境地にまで達している人もいます。
他方、一つの趣味だけではなく多趣味である方もいらっしゃいますが、
同様にすべての趣味においてプロレベルまで達する方がほとんどです。

反対に興味がわかないとか、これはダメだと思ったものに対しては
その後には一切触ることも振り向きもしないところがあります。
つまり“０”か“１００”かの運勢が介在しているため、
趣味に対しても同様のことが当てはまります。
俳優の渡辺裕之さんもこの運勢型に該当しますが、
彼の場合は多趣味の傾向があるようです。

歴史上では最後の将軍、徳川慶喜もこの運勢型ですが、
戊辰戦争で最初は大阪で新政府軍と決戦をするつもりでしたが、
新政府軍が用意した「錦の御旗」をみた瞬間に一転し、
「朝敵」になることを恐れ、突如として恭順をしめすために
東京（江戸）に僅かの部下をつれ逃げ帰り謹慎をします。
その後の余生では写真撮影・釣り・自転車・顕微鏡・手芸
などの趣味の世界に生きたようです。

この型で有名な人を挙げます。
高杉晋作、沖田総司、広田弘毅、
今日では、引田天功、山口智子、いしだあゆみ、
浅丘ルリ子、森英恵、森口博子、永瀬正敏、大江千里、木古おうみ
飯島愛、工藤夕貴など。
運勢は強烈な個性を放ち、
一旦、こうと思うと思い込みが激しく、
いつまでも執着して前途にある山谷問わず
がむしゃらにやり通す遂行力を備えた人。
また、一旦興味を持ったらとことん突き詰めるために
趣味にのめり込むと途端にプロの域にまでレベルを上達させることを
すでにお話しいたしました。
ちなみにオール同数型の副題は「天才・狂人運」です。
人生の結果は吉と出るか、凶と出るかの紙一重の運勢です。

今日はオール同数型の人が
プロ級の趣味に到達するプロセスを考えてみます。

物事を覚えるパターンを次の二つのタイプに分けるとします。
Ａ．“１”を聞いて“２”を知るタイプ
Ｂ．“１”を聞いて“１０”を知るタイプ
一般的にはＡのタイプがほとんどでＢのタイプはまれでいわゆる天才型です。
オール同数型は両方のタイプが存在していて、
経験や実体験が伴わない内はＡタイプに所属し、
突如としてＢタイプに変貌を遂げるという感があります。

興味対象に出会ったとします。
またその発展が趣味になるとします。
興味を持った時点では知識はゼロです。
まず最初に知識レベルを“０（ゼロ）”からなんとか“１”にします。
ここまでは普通の方と同じです。
オール同数型の学習方法は既存の１つの知識を
新しい１つの知識を結びつかせようとする思考があります。
点と点の連結に命を燃やします。
既にもっている知識である“点”（古い点＝旧点）と
新しい知識である“点”（新しい点＝新点）を
どれだけ増やすかによって顛末が異なります。
新点が理解できない場合はずっとその場にとどまり、
いつまでも固執し、身動きがとれなくなります。
四六時中そのことばかり考えて脳を酷使します。
しかしその副作用は理解力の増幅につながります。

点と点の連結がスムーズに行えた場合、
新点を短時間で模索できたことを証明しており、
かつ深い知識として身についたことを意味します。
新点を獲得した経験値が多ければ多いほど
Ｂ．“１”を聞いて“１０”を知るタイプ
へ変貌を遂げる人になります。
つまり、オール同数型の人は寝ても覚めても常に頭を働かせている訳ですから
驚異的なスピードで趣味をプロ級にまで昇華させることが可能なのです。

一旦、興味があったものは身につくので良いのですが、
一旦「これはだめだ」と思った場合は瞬間で断ち切り、
終生それに手を触れないところがあります。
これは趣味にも関わらず、対人関係やすべての対象に当てはまります。
人生も同様で“０”か“１００”かの人生を歩み、真ん中がありません。
副題である「天才・狂人運」の所以です。

https://ameblo.jp/e-tamayura/entry-10407027814.html

https://ameblo.jp/e-tamayura/entry-10405560237.html

Permalink | 記事への反応(0) | 09:52

2023-10-26

■anond:20231026094257

👧「ご先祖サマ結婚して！」

👴(👨)「女優は浅丘ルリ子で懲りた」

Permalink | 記事への反応(0) | 09:55

2020-08-12

■anond:20200808125151

浅丘ルリ子。

めっちゃくちゃ美少女でビビる。

Permalink | 記事への反応(0) | 18:06

車寅次郎というキャラクターに批判的な目を向けてしまうと、単に「迷惑なトラブルメーカーと、振り回される気の毒な周囲の人々」になってしまうけど、しかし実際のところ妹さくらと博が結婚し、博と父が和解したのも寅次郎がいたからこそだったように、いろいろトラブルは引き起こしても結局なんだかんだでマドンナや周囲の人々を幸福にしている。やくざな商売ではあるが人を騙したり陥れることは決してない（しずかのパパが言うところの、のび太のような…）（１/29追記：元増田でメロンがどうこうと言及されてるのは『寅次郎相合い傘』だが、北海道で浅丘ルリ子と船越英二と組んで粗悪な万年筆を騙し売りしてたわ。まあそれはともかく）。さくらはもちろん、叔父夫婦の竜造とつねもそういうところは理解していて、寅次郎に家族の愛情を抱いている。こういう全体的な骨格は昭和でなくても一定の支持を受けると思う。

そもそもトラブルメーカーといっても、寅次郎が高利貸しとかに莫大な借金を抱えた結果とらやが潰れ一家離散、みたいなことは起きない。観客にはそういう安心感の前提がまずあって、その上で、彼らの人間関係が破綻しない程度に巻き起こるあれやこれやの騒動を楽しんでいたのだろう。

とはいえその物語構造を肉付けしていくにあたって、時代背景が昭和中期ゆえに、テキ屋とか流しの歌手とか零細印刷工場のブラック労働とか、主人公の恋愛観やマドンナの描き方とか、そういった諸々は現代的感覚から見てなんでやねんと思われてしまうだろう。そもそも車寅次郎自体、インテリ（山田洋次）が渥美清をダシに考えた「物語を動かすためのトリックスター」なので、ある種の偏見というか誇張もあるし（明らかに ADHDだし）、今となっては見ていてヒヤヒヤする人がいるのは当然かもしれない（もちろん当時もアンチはいたはずだろうが、今はそういう“潜性”の意見がひとたび目立つと、さらにわれもわれもと集まる時代だ）。