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一昔前にあった世代差の問題ではなく、最近感じるようになった、もっとロングスパンでの思うこと。 前置き。各話感想はほぼツイートで済むとして、余程の物でもない限りブログで書くことも滅多になくなってきたんだが、その代わり、自分の長い経験から感じるんだけど、昔からよく言われる忙しい日常で大量のアニメをいかにして消化するか、生活とアニメ視聴の、上手いバランスの取り方はないものか問題に関心が移ってきた。それは比較的以前からそうなんだけど、リアリティの基準の捻れの問題と主に二本立てで関心があったテーマ。で、リアリティの基準の問題は、自分は素人だし、プロのアニメ研究家（評論家ではなく）に任せるとして諦めた。 で、残るは生活とアニメ視聴のバランスだと思うのだが、7月新番はまた本数が増えるみたいだし、ある程度スタッフには申し訳ないが、物理的限界や体力の衰えの問題により絞らざるを得なくなる。 そこでふと思ったの

前回定点観測を書いたばかりだが、書きながら同時にこれからのアニメ視聴について漠然と考えていたので、アニメ話限定でプライベートな話は書くつもりはなかったのだが、関連はないわけではないので、あえて書こうと思う、自分のための覚え書きの意味もある。 「日常生活とアニメ」という点では、若い人や同じ40代後半の人間にとってであっても、そんなに困らない人もいるだろうが、仕事をしてる人間には視聴時間の確保で多少苦労していると思う。 自分の場合はアニメの本数の多さはすでに割り切っているので、そんなに問題ない。仕事が忙しくなれば一日単位でのアニメ視聴の本数は減るだろうが、後回しにすればほぼ問題ない。リアルタイム視聴するアニメと、後回しにしたアニメはレンタル、ネット配信で遅れて視聴。ただし、老齢の親（母親）と同居しているので、親専用のTV＋最近導入したBDレコーダーで、あまり容量を占領しても申し訳ないので、ネッ

放映中、途中までは感想を書いてはいます。 2009-09-14 - トボフアンカル・ミニ・メディア（T：M：M） 東京マグニチュード8.0 当初結構ナメて観てたのが終盤で意外な展開に。災害物で、救助隊ではなく子供の姉弟が主役で、シリーズの冒頭で姉の方がなんか日常あるいは両親？に不満そうな描写があったので、これは普通に考えれば、彼女を大地震という非日常に放りこんで、彼女の成長物語になるんだろうと。そのためには弟か、あるいは地震後に出会い、二人の親代わりになる真理さん、そのどちらかが死ぬだろう、と。で、結局、弟の方が死んだことが明らかになったわけですが、死んだことが明らかになるまでの持ってき方が、なんだか真綿で首をしめるような感じで気持ち悪かったですね。表現がほとんどホラー的だし。それほど、姉の方はショックだった、ということなんでしょうけど、つまり、成長物語方向ではなくて、災害時の精神面での影

いわゆる今年のアニメを振り返る的なものを考えてみるわけだけれども、個々の作品をちゃんとチェックしていれば、それなりに細かく書けるのだろうが、まともに観てなかったりするので、かなり大雑把なことしか言えない。 しかし、大雑把でも言える変化はあった。 今年の前半と後半でのアニメ状況の印象が、大きく違った。それは誰しもが思うであろう、夏以降の小規模公開の劇場版アニメの本数の増加による。しかもその傾向は来年まで続くらしい。 個人的には、この後半からの変化で、前半で比較的話題になったり騒がれたもの、たとえば「とらドラ！」なり、「バーディー」二期の作画崩壊騒ぎなり、「けいおん！」から始まる部活ものの流行だったり、それらすべての印象が弱くなった。 逆に強くなった印象は大雑把に「テレビから劇場へ」ということだろうか。しかし、かつてのように、劇場版だからテレビよりクオリティが高い、付加価値があるというよりは、

「コメットさん☆」の舞台が鎌倉である理由。あるいはコメットさんが何故「鎌倉」に来たのか、その理由。 放映後に刊行されたムック、「メモワール・ド・エトワール」の神戸守（監督）×おけやあきら（シリーズ構成･脚本/故･桶谷顕）対談で一つの「解釈」として語られている。 神戸：最終的に鎌倉を舞台に据えたのは、自分としては日本的な雰囲気を出したかったからなんですよ。 おけや：鎌倉を舞台にするのなら、本当は神社･仏閣といった歴史に関する建物をキチンと描かなくてはいけないんです。でも、そうすると作品を海外に輸出できなくなってしまうので、却下されてしまったんです。本当はそういう歴史的な建物を、第１話では全面に出すつもりだったんですよ。 おけや：実は僕は鎌倉を舞台にすると聞いた時、猛反対したんです。僕が鎌倉の出身なので思い入れが強過ぎるということもあるのですが、他にも理由があるんです。実は鎌倉は“霊魂の街”と

おっさんとしてはキャラに感情移入出来ないんで感想書けないかなあ、とか思ってたんですが、意外に前回の12話の「最終回」よりも今回の方が本当の最終回らしかったのが良かったですね。 キャラの関係性については、他のブログ等で考察されているほどよく観てはいなかったんです。キャラと自分との距離感みたいなもので言うと、唯たちはほとんど孫娘的な位置に近くて（ちなみにさわ子先生くらいでようやく娘的な位置ですよ！（笑））、あの連中がキャーキャー騒いでるのを、うるせーな、少しは楽器の練習しろよ！みたいなツッコミするとか、それくらいの楽しみは観ていてありました。 かつて、「うる星やつら オンリー・ユー」を見た伊丹十三が、「甘い甘いお菓子みたいな映画」と言って、これを金子修介を介して聞いた押井は猛烈に怒ったって話があったけれど、けいおんに対する自分の立ち位置って、この話の伊丹十三とほぼ同じだな、と感じてしまって、否

不定期とか言いながら毎日更新してるぞ。なんてことだ。GWですからね、ヒマなんです。それに思いついた時に書いとかないと、いつまた間があくか分からないので書けるときに書いておきましょう。 さて、 設問；アニメ感想はなぜ批評に近くなるのか - カオスの縁――無節操備忘録 解答：アニメが総合芸術だから - まっつねのアニメとか作画とか ブコメで書ききれなかったこともあって改めてここで書きますが、アニメ感想がなぜ批評に近くなるのか、はたしてアニメ批評が感想に近くなるのか、まず一応言っときますがいわゆる「アニメ批評」には興味はありません。興味があるのは（というかそうならざるを得ないのですが）、「感想」の方です。個人的には（もうはっきり言いますが）「アニメをダシにした自分語り」以外興味ないし、それしか出来ません。それを、出来うるならば、ただの自己満足（「表出」）ではなくて、他人が読んでも面白いものになっ

まあ、このメデイアって主にアニメのことなんだけど、ニコ動なんかでゆとり差別騒動を見かけて思うのは、アニメの歴史を振り返れば膨大な知識の蓄積がもうすでにあるわけで、ゆとりと差別されるにしても、若い人はとてもじゃないけどその膨大な知識を「勉強」をするには非常に面倒だし、諦めの気分もあって、そんだったら、非難されてもはっきり言って嫌な思いをしつつ、それでも楽しみたいとは思ってるんだろうと思う。自虐的に、自分はゆとりだから、というコメントも見かけるようになってきたし、これはかつての「おたく」とまったく変わってない。 俺はマニアではないんだけど、昔からのアニメの進化の歴史が自分の成長の歴史とシンクロしてたので、アニメの進化が進む過程で、楽しみながら知識が自然に体に染み付いたところがあって、ある意味幸福だったな、とは思うけど、ここで若い人が、たぶん、最近はアニメが見かけ上盛り上がってるらしいから、その

前にもちょっと書いたんだけど、 http://d.hatena.ne.jp/tobofu/20061221/1166628204 当初は「アニメ本編の宣伝」という名目で始まりながら、最近はまったく本編とは関係のないネットラジオが増えたこと。そこにかつての地上波ラジオ黄金期の面白さがあること。しかも放送枠にとらわれないので、平気で時間が延びるし、いい意味でフリーダムすぎる。確かに昔でもアニラジはあったわけだけど、あまりにアニメ寄りなのとアイドル色が強くて甘すぎて好きじゃなかった。今のネトアニラジは、かつての例えばオールナイトニッポン方面のラジオの面白さに近いので好きなわけ。ハガキ投稿はあまりしなかったけれど、気に入った番組はAMFM限らずよくカセットにエアチェックしてましたからね。今でも大量のテープが部屋に残ってる。 ネットの普及と、地上波ラジオの面白さの衰退との因果関係についてはよくわから

しつつあるんじゃないかと思った。っていうかそういう棲み分けになればいいんじゃないかと、試しにメガミマガジンあたりを買ってみて思った。 今月のニュータイプのハルヒの別冊がやたら評判いいんだけど、一方で今月のアニメージュのコードギアスの別冊設定集も割と良かったし。問題はオトナ向けのアニメ誌がどういう方向性で行くのか、というのがまだ見えてないところだな。日経キャラクターズも失敗したし、New-WORDSもよくわかんないし。 Newtype (ニュータイプ) 2006年 12月号 [雑誌] 角川書店 2006-11-10 売り上げランキング : 673 Amazonで詳しく見る by G-Tools アニメージュ 2006年 12月号 [雑誌] 徳間書店 2006-11-10 売り上げランキング : 525 Amazonで詳しく見る by G-Tools CLAMP Newtype PASTEL