キアヌ・リーブスが映画『マトリックス4』への出演を決めた「理由」に言及。同作が“良作”であることを保証するかのような言葉に期待が高まる。（フロントロウ編集部） キアヌ・リーブスが『マトリックス4』出演を決めた理由　1999年に公開された『マトリックス』は、俳優キアヌ・リーブス主演の大ヒット映画。シリーズ3作品が公開され、累計1,800億円のメガヒットを記録した。 1作目の『マトリックス』公開から20年が経過した2019年の8月、米ワーナー・ブラザースは『マトリックス4』の制作決定を発表。主人公ネオ役を演じたキアヌと、トリニティー役のキャリー・アン・モスが続投することが報じられ、世界中のファンが歓喜した。 ⒸWARNER BROS. PICTURES / Album/Newscom 全米公開を2021年の5月21日に予定している『マトリックス4』の撮影は、新型コロナウイルスが世界中で猛威を振

Netflix『ブラック・ミラー』の広告？ ｢シーズン6は今起こっている現実だ｣2020.06.05 19:0012,748 岡本玄介 コロナ時代こそがシーズン6。 Netflixで配信中のSFスリラードラマ『ブラック・ミラー』、お待ちかねのシーズン6の広告がお目見えしているようです。 でも…アレ？ そんな情報、聞いたことありませんよ？ ですが今、スペインのマドリードには、実際にこんな…。 この広告は鏡を使ったもので、｢第6シーズン、現在ライヴ中、どこででも｣というキャッチコピーが…。 ドラマを見ている人ならピンと来るかと思いますが、この広告は、現在起こっているパンデミックのことを指しているんですね。そして覗き込んだマスク姿の自分自身が、登場人物ということになります。 事実は小説より奇なり確かに、コウモリだか研究所だかから流出したという噂の新型コロナウイルスが世界中に蔓延し、そのため自律型

ターゲット 誰もが多様な社会活動に参画できるサイバネティック・アバター 基盤 2050年までに、複数の人が遠隔操作する多数のアバターとロボットを組み合わせることによって、大規模で複雑なタスクを実行するための技術を開発し、その運用等に必要な基盤を構築する。 2030年までに、1つのタスクに対して、1人で10体以上のアバターを、アバター1体の場合と同等の速度、精度で操作できる技術を開発し、その運用等に必要な基盤を構築する。 注：サイバネティック・アバターは、身代わりとしてのロボットや3D映像等を示すアバターに加えて、人の身体的能力、認知能力及び知覚能力を拡張するICT技術やロボット技術を含む概念。Society 5.0時代のサイバー・フィジカル空間で自由自在に活躍するものを目指している。 サイバネティック・アバター生活 2050年までに、望む人は誰でも身体的能力、認知能力及び知覚能力をトップレ

宇宙を駆けるスペースシップに、飛び交うレーザー光線、とてつもなく巨大な怪獣たちに、闘うロボット、苦悩するアンドロイド、等々、SF（サイエンス・フィクション）は、その名の通り科学的な空想に基づいた物語だ。映画製作者たちが苦心して作り上げた世界を舞台に、アクションや冒険、恋愛に社会問題まで、様々なドラマが繰り広げられるSF映画。決して子供向けにとどまらず、圧倒的なクオリティで作り出されたその作品たちには、映画史に残る傑作も数多く存在する。今回は、あくまで独断と偏見に基づくものの、厳選に厳選を重ね、思わず唸る面白さのSF映画の傑作たち30本を、ランキングにまとめておすすめしたい。 30位：『ブレードランナー2049』(17)　監督：ドゥニ・ヴィルヌーヴ　163分 リドリー・スコットの傑作『ブレード・ランナー』(82)の続編。前作があまりに偉大なため、続編が作られること自体に懸念を覚えたファンも多

実写版『攻殻機動隊』を見て押井守監督は何を思ったのか？：｢僕に言わせれば相当奇妙な映画だと思う｣2017.04.06 18:0751,687 4月7日（金）から公開される映画『ゴースト・イン・ザ・シェル』。今までに公開されている予告編では1995年の劇場用アニメ『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』をオマージュしたシーンも見受けられ、興奮が収まらない『攻殻』ファンの方もいるのではないでしょうか。 今回は『ゴースト・イン・ザ・シェル』の公開を前に、本作に多大なる影響を与えた劇場用アニメ『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』、そして続編『イノセンス』を手がけた押井守監督にインタビューしてきました。 生身の人間が肉体を通さないと表現できない ――電脳や義体、ネット犯罪など時代を先取りしていた『攻殻機動隊』（以下『攻殻』）ですが、最近はVRやAIが身近な存在にな

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世間を騒がせたSMAP解散騒動は結局独立を企てた木村拓哉以外のメンバーが折れる形で決着が着いた。しかし、いまいち腑に落ちないのはメンバーを裏切ってジャニーズ事務所側についた木村拓哉の事情だ。 キムタクがジャニーズ事務所の肩を持つ理由としては、表向きは「成功したからといって事務所を裏切る行為は違う」というものだった。 ただ、ジャニーズ事務所は長年SMAPを陰で支えてきた女性マネージャー兼取締役の女性を退社するよう仕向けており、そのパワハラにSMAPメンバーが義憤を覚えて独立に走りだしたという話も筋が通っている。当初は独立に賛成していたキムタクはどうして土壇場になって独立に反対したのか。 その理由について、驚くべき新説がネット上でシェアされ始めている。実はキムタクはSMAP解散を阻止する運命を担い、タイムスリップを繰り返しているという見方だ。 タイムスリップしているとすれば、木村拓哉が会見の冒

2007年、大学4年の夏、就活も終わってひとしきり遊び尽くした8月ぐらいから2ヶ月ほど家に篭もり、朝から晩まで漫画を描いた。自分の持っているすべてを削りだして描いた結果、104ページの長編読み切り漫画になった。150年後の未来、VR（バーチャルリアリティ・仮想現実空間）に人口の40%が常時接続している時代の価値観のゆらぎをテーマにした作品。 当時は、スマートに生きる圧力の強さに違和感を感じながらも、涼しい顔を装う自分にモーレツに焦りや苛立ちを感じていて、そういう想いも強く反映されている。 それから8年、去年の冬にひょんなきっかけで読みなおした。どうせ絵も下手だし自己主張が強すぎて面白くないだろう…と読んでみると、予想を超えて凄まじかった。今の自分にここまで爆発した世界観を描けるだろうかと思ってしまった。青臭さがないとここまで踏み込んでは描けないと思う。 せっかくなので世の中に公開してみよう

誰もがそうだと思いますが、私もネタバレが大嫌いなので、映画のことを書くときとても注意しています。そうは言っても、この映画にはタイムトラベルが出てくるとわかるだけで、タイムトラベルがストーリーの後の方に出てくる場合にはネタバレになってしまうことがあります。 今回ご紹介する映画は傑作なので「仕掛けはタイムトラベルだ」ということがバレてしまっても楽しめます。しかし、本気でネタバレが嫌なら、この記事を読むときは気をつけて。予告編を観るときは自己責任でお願いします。 タイムトラベル（時間旅行）は作家にとっては、最も興味深いプロット技法の１つです。タイムループを取り入れたり、過去を変えたり、未来の出来事を防いだり、タイムトラベルはずいぶんいろんなストーリーに使えます。 もちろん、タイムトラベルの要素さえあれば良い映画だと言いたいわけではありません。タイムトラベルを効果的に使うには、コンセプト上で新しい

街角のクリエイティブは、ただいまリニューアル準備中です

（100倍は言い過ぎたかもしれないですが。） 映画『インターステラー』を観てきました。 大作SFモノとしては過去にほとんど類を見ないほどの傑作で、映像・脚本・音楽・キャスト等どれも素晴らしいのでぜひ映画館に観に行ってほしい作品なのですが、「SF」というジャンルにあまり触れたことのない人にとっては、ちょっと難解じゃないかなと思うような部分もありました。というのも、SF作品は往々にして、過去のSF作家たちが積み上げてきた知識の蓄積を前提としてシナリオや舞台設定がつくられていることが多いからです。*1 あまりSFになじみのない人にインターステラーをオススメするとき、「SFというジャンルの過去の蓄積（前提知識・不文律・お約束……そして何よりSFの面白さ）」を予習するのに適した作品を４つほど挙げてみました。映画も公開中ですし、なるべくライトに読める、短い作品を選びました。*2 １．『幼年期の終わり』

この画像を大きなサイズで見る ”物理的実在論”とは、我々の目の前にある物理世界が現実であり、それ単体で存在しているという考え方だ。大抵の人なら、これは自ずから明らかだと考えるだろうが、実は物理的実在論では物理上の事実を扱えないことがままある。前世紀の間に物理学がブチ当たったパラドックスは現代においても解決されないままであり、ひも理論や超対称性といった有望な理論であっても突破口は見えていない。 それとは対照的に、”量子的実在論”ならそのパラドックスを説明できる。量子もつれや重なり、ある点で崩壊する量子波は物理的にあり得ない現象だ。そのため、歴史上初めて存在しないものに関する理論が存在するものを予測するという事態が発生した。だが非現実が現実を予測するとは如何なることなのだろうか？ 量子的実在論とは物理的実在論のまったく逆の考え方だ。すなわち量子的世界こそが現実であり、仮想現実としての物理世界を

2020年の夏季オリンピック開催都市が東京に決まった。９月８日早朝（日本時間）に開催地の発表があった直後から、ネット上には、大友克洋の長編マンガ『AKIRA』ではすでに物語の背景として2020年の東京オリンピックが登場していたと指摘する書きこみがあいついだ。 それにしてもなぜ、大友は1980年代の時点で、将来の東京オリンピックを、それも2020年と正確な開催年まで“予言”することができたのか？　よく考えてみると、それはわりと単純な理由だったりする。 『AKIRA』の冒頭、1982年12月に第三次世界大戦が勃発したのち、時代は一気に37年後、翌年にオリンピックを控えた2019年（各巻の巻頭のあらすじ紹介では「ネオ東京38年」という年号が用いられている）へと飛ぶ。どうして37年後だったのか？　それは現実世界で『AKIRA』の雑誌連載が始まった1982年が、第二次世界大戦の終結から37年後だった

携帯電話やスマートフォンで通話するには、本体やイヤホンに内蔵されているマイクに口を近づけて音声入力をするのが当たり前ですが、Google傘下のモトローラが、スマートフォンなどへの音声入力機能を提供する電子回路マイクを内蔵した電子タトゥーを人間の首にプリントする、という常識を覆すような音声入力方法「モバイル通信デバイスと電子タトゥーのカップリング」という特許を出願中であることが判明しました。 United States Patent Application: 0130297301 http://appft.uspto.gov/netacgi/nph-Parser?Sect1=PTO2&Sect2=HITOFF&u=%2Fnetahtml%2FPTO%2Fsearch-adv.html&r=6&p=1&f=G&l=50&d=PG01&S1=%2820131107.PD.+AND+Motorol

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