■一茶の句は反例にならない。

anond:20240506174540 に追記しようとしたら長すぎたので記事を改める。

meganeya3 短歌の考えは知らんが増田の俳句の考えとして「やせ蛙 負けるな一茶 ここにあり」はどうなの？

私の短歌・俳句論について、異論は認めるのだが、この一句は反例とは思えない。むしろ私の認識を強化することにしかなっていない。

この句は一見情念のこもった句に見えるが、この句における一茶はあくまでも風景の一要素としてやせ蛙と並列されている。つまりは蛙ごときに向かい合って必死になっている俳人の描写である。一茶の句におかしみがあるのは、滑稽な自分を冷静に客観視できるからこそで、情念を込めてやろうという精神からはかけ離れている。

それに対して、例えば同じ蛙を描写した以下の斎藤茂吉の歌はどうだろう。

死に近き母に添寝のしんしんと遠田のかはづ天に聞ゆる

この歌は一茶の句と比べると写実的で情念の無い描写に見える。しかし、用心深く読んでみると「かはづ」(蛙)の鳴き声が「天に聞ゆる」のは作者が添い寝をしていて地面に近いところにいて、天を眺めながら聞いているからそのように感じるのであり、実際に天から蛙の鳴き声が降ってきているわけではない。実はこの歌は非常に主観的で情念によって風景を巧妙に歪めていることが分かる。茂吉にとっては「かはづ」も、それどころか「死に近き母」すらも己の寂しさや怖れの大きな比喩でしかないのである。一茶のような引いた視点など待とうとする気もない。短歌が情念の産物と言うのは、こういうことを言う。

私の論に反論するのだったら、例えば短歌は情念とはいうが、奥村晃作のただごと歌、たとえば

次々に走り過ぎ行く自動車の運転する人みな前を向く

などはどこに情念などあるのか？と言った指摘ぐらいは欲しいところだ。

ついでだから私が、これこそ短歌は情念だと思う歌を掲げておく。

いらだちをなだめてばかりの二十代立ちくらみして空も揺れたり　江戸雪

あをき血を透かせる雨後の葉のごとく鮮（あたら）しく見る半袖のきみ　横山未来子

電話口でおっ、って言って前みたいにおっ、って言って言って言ってよ　東直子

子がわれかわれが子なのかわからぬまで子を抱き湯に入り子を抱き眠る　河野裕子

革命歌作詞家に凭りかかられてすこしづつ液化してゆくピアノ　塚本邦雄

玉の緒よ絶えなば絶えねながらへば忍ぶることのよわりもぞする　式子内親王

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