撮影手法とは？ わかりやすく解説

出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2022/03/16 03:42 UTC 版)

「溝口健二」の記事における「撮影手法」の解説

溝口の最も特徴的な撮影手法は、ショットを割らずにカメラを長回しすることで、現実の時間をそのまま捉えるワンシーン・ワンショットの撮影と、クローズアップを極力排してロングショット（遠景ショット）やフルショット（全身ショット）を多用したことである。溝口がこの手法を採用したのは、ショットを割ることで演技の流れが中断されるのを嫌い、またクローズアップやカットバックなどの技法を使うことで「ごまかし」が利き、完全な演技を求めることができなくなると考えたためである。溝口が初めてワンシーン・ワンショットを採用したのは『唐人お吉』であり、『残菊物語』でひとつの様式として完成した。『残菊物語』では主人公の男と女が夜の堀端を歩きながら話をするシーンで、ずっと歩きながら話をする2人の姿を、路面より低い堀の中から見上げるような角度でカメラを構え、5分以上の長回しによるワンシーン・ワンショットの移動撮影を行っている。流れるように巧みな移動撮影も、溝口の特徴的な撮影手法である。とくにクレーンを使用した移動撮影を好み、クレーンを必要としない撮影の時でもわざわざクレーンを使うことがあった。

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「岩谷圭介」の記事における「撮影手法」の解説

「高高度気球」も参照 高高度気球を使った成層圏からの撮影手法を「ふうせん宇宙撮影」と称して、上空30 km程度からの映像撮影を行っている。一種の高高度気球である。装置構造はヘリウムガスを充填した天然ゴム製の気球に撮影装置やGPSを含む装置をペイロードとして吊り下げたもの。 風船を放つと上昇を続け、高度30 kmから48 kmまで達する。この間、ジェット気流などの影響で100 km以上流されることもある。上昇に連れ、外気圧の低下により風船は数百倍にまで膨れ上がり、破裂する。その後ペイロードの落下が始まる。高度15,000メートル辺りからパラシュート等の減速装置が作動し、時速20km程度で地表または海面に落下する。その後GPS発信機等を頼りに機体を探し出し、装置を回収することで、映像を取得する。 フライト時間は2〜3時間程度である。 撮影成功率の問題から東西に広い平地をロケーションに選んでおり、十勝平野をはじめ北海道や沖縄県宮古島市を撮影拠点としている。

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「水中写真」の記事における「撮影手法」の解説

水中と空気中における光の屈折率が異なることから、陸上と同じ感覚で撮影を行うとピンぼけが発生しやすい。この屈折率の違いにより、陸上と比較すると焦点距離がより長く、画角が狭くなり、被写界深度が浅くなる。また、水面が太陽光を反射する影響で深度に比例して減光する。減光の度合いは撮影を行う水の透明度に依拠する。水中の太陽光は空気中よりも吸収されやすく、その色により吸収の度合いが異なるため、もっとも吸収されやすい赤色は水深10メートルを超えるとほとんど感じられなくなり、水深20メートルを超えると青一色となる。そして水深30メートルを超えると青い光も急激に減少していく。 透明度の関係から、被写体に接近して撮影を行う機会が多いためフィッシュアイレンズ（魚眼レンズ）のような広角レンズが頻繁に採用される。

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「江口憲一」の記事における「撮影手法」の解説

川北紘一が特撮監督を務めた怪獣映画では怪獣の目線に合わせた主観撮影が多用されるが、江口は怪獣の歩行にあわせて自身も大きく踏み歩いてカメラを振動させたり、独自に開発した振動装置を用いて地響きを表現するなど独特な手法を駆使していた。 またゴンドラやクレーンを用いての危険なカメラワークも果敢に挑戦しており、大プールにカメラごと落ちても撮影を再開しようとしたことから「ダイハード・江口」とあだ名された。

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「リチャード・アヴェドン」の記事における「撮影手法」の解説

ローライフレックスに加え、8×10in判のディアドルフを使用した。福井鉄也になぜローライでなく8×10in判を使用するのか質問された際に「ローライも使うが、今の仕事は白バックで人物を撮るので、人物のエッジをきわ立たせるため」と答えている。

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