アニメ制作会社の社長やスタッフに、自社の歴史やこれまで手がけてきた作品について語ってもらう連載「アニメスタジオクロニクル」。多くの制作会社がひしめく現在のアニメ業界で、各社がどんな意図のもとで誕生し、いかにして独自性を磨いてきたのか。会社を代表する人物に、自身の経験とともに社の歴史を振り返ってもらうことで、各社の個性や強み、特色などに迫る。 第21回には、サテライト代表取締役・佐藤道明氏が登場。佐藤氏は、サテライトの母体となるビー・ユー・ジーで経理を務め、2003年にサテライトの社長に就任する。河森正治監督との出会いをきっかけに、本格的にアニメ業界に参入したサテライトは、「マクロスF」「創聖のアクエリオン」「戦姫絶唱シンフォギア」と多くの革新的な作品を生み出してきた。今年設立30周年を迎えたサテライトが目指す会社としての展望とは。 取材・文 / はるのおと 撮影 / ヨシダヤスシ 困窮する

先日、一般社団法人日本動画協会様より「日本でアニメーション制作を行うクリエイターの労働等に関する現状報告」の発表がございました。(以下リンク) https://aja.gr.jp/wp-content/uploads/2024/12/8cdd91040d7677b62bdd196d420400bd.pdf 上記の発表には、私たちNAFCAが実施したアンケート調査の結果が一部引用されております。 しかしNAFCAが2023年12月から2024年1月にかけて実施した調査結果と比較すると、特に「労働時間」と「収入面」において数値の解釈に一部乖離が見られますので、ここにNAFCAとしての見解を改めて述べさせていただきます。 NAFCAによるアニメ業界実態調査概要 【調査概要】 ・調査期間 ：2023年12月4日 〜 2024年１月31日 ・調査主体：一般社団法人日本アニメフィルム文化連盟（NAFC

モバイルペイントアプリ「ibisPaint（アイビスペイント）」を開発・運営する株式会社アイビス（東証グロース、証券コード:9343、代表取締役社長：神谷 栄治）では、「アイビスペイントで広がる世界」と題した不定期連載を始めます。世界200を超える国と地域にユーザをもつibisPaintが、どのようなシーンで活用され、クリエイティブが生まれているのかご紹介いたします。 記念すべき初回は、アニメ制作会社 亜細亜堂のアニメーターで、国民的テレビアニメ「忍たま乱太郎」の制作に携わる新山恵美子さんにお話を伺いました。長年のアイビスペイントユーザである新山さんに、アニメーターとしての現在に至るまでの道のりや、プロの視点から見るアイビスペイントの魅力や活用法をお話しいただきました。 亜細亜堂でなければアニメーターにはならなかった、芸術的な魅力に夢中になった学生時代 ―まず、学生時代の思い出や絵を描き始

担い手不足が課題となっているアニメ産業の現場で、障害のある人たちが活躍している。京都市中京区の就労支援事業所「Ｓｈａｋｅ　Ｈａｎｄｓ」では…

アニメ『転生したら第七王子だったので、気ままに魔術を極めます』を制作したアニメスタジオ「つむぎ秋田アニメLab」櫻井司社長へのロングインタビューを前後編でお届けする (C)謙虚なサークル・講談社／「第七王子」製作委員会 〈後編はこちら〉 人気急上昇のなろう原作アニメが、他作品とひと味違う理由 たびたびX（Twitter）のトレンド入りを果たすなど、テレビアニメ『転生したら第七王子だったので、気ままに魔術を極めます』（以下、『第七王子』）が好評だ。 実はこの作品の制作スタジオ「つむぎ秋田アニメLab」の本社は秋田県にあり、プロダクション成果物の多くを内製で生みだしている。2024年5月にはバンダイナムコフィルムワークスとの業務提携が発表されたことでも注目を集めた。 元請け・下請けの関係が複雑に絡み合い、海外への依存度も高い一般的なアニメ制作とはまったく異なるプロセスで生み出された本作の舞台裏

アニメーション作品の制作現場には多種多様な業種が関わっている。監督、脚本をはじめアニメーター、音響、美術、色彩、撮影……ほかにも様々。 そんな中でも、あまり知られていない職種が存在する。それが「演出」だ。アニメのクレジットを飛ばさない派の人間なら、エンディングには脚本や絵コンテに混じって演出スタッフの名前を確認することができるだろう。しかし、各回を担当する演出家が実際にどのような仕事をしているのかについては、コアなファンでもあまり知らないことが多い。それもそのはず、演出の仕事内容は現場の人間でさえ知らないのだから。 今回は、『CEDEC＋KYUSHU 2023』で行われた株式会社トリガーの大塚雅彦氏による特別招待講演「実は業界人もよく分かっていないアニメーション演出の仕事」を基に、演出と呼ばれる役職がアニメ制作にどのように関わっているのかを、実際の現場で行われているやりとりなども交えながら

山下　悟 @KeyAnimeter フリーランス 紙作画～デジタルのアニメーター／演出 2025/03017現在 未発表作品3タイトルに作監で参加中。 並行して未発表作品1タイトルにコンテ演出作監で参加中。 もっとお仕事したいでいス。 お仕事のご依頼ご相談はDMにて。 仕事歴→twpf.jp/KeyAnimeter

お酒。 それは、かたく締められた頭のねじを緩め、言葉という名の水を湧き出させる秘密の小道具だ。 飲めば気分は浮かび、やがて空を舞う。それが人の奢りとあれば、なおさらだ。 さて、ここにひとりの男がいる。 近藤季洋（こんどう としひろ）、48歳。『空の軌跡』や『イースVIII』などのシナリオライターとして知られるとともに、PC-88時代から続く老舗ゲーム会社・日本ファルコムを、なぜか32歳という若さで引き継ぐこととなった数奇な運命の持ち主だ。 日本ファルコム社長・近藤季洋氏。先日には最新作『イースＸ』もリリースしたばかり　今日は、この男に酒を飲ませてみよう。 そして訊いてみよう。 なぜ32歳で社長をやる羽目になったのか。その時の社員の反応はどうだったのか。その後は……？ え、社員からは「お前に社長ができるわけない」と言われたって？……メディアに挨拶に行ったら2時間怒鳴られ続けた！　？……え、同

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「gettyimages」より 世界に誇れる日本のアニメーションだが、その制作現場の労働環境は薄給かつ過酷というイメージは以前から根強い。たとえば、少し前にTwitter（現X）に投稿された下記の一連のツイートが話題を呼んでいた。 ＜大学時代にそこそこ大手のアニメ制作会社の就職説明会に参加したことがあって。 会社側から「歩合制で最低保証が月5万、でも1年目はそれしか稼げないことがほとんど」という説明があり、それに対して同席した人から「1年目はバイトしつつ働く形ですか？」って質問が。 なんて返ってきたと思う？＞ ＜「いえ、バイトなんてしてたらいつまでも腕が上がらずに5万しか稼げないままなので、安定して稼げるようになるまでは仕事以外の時間は自主練に充ててください」 「その間の生活費は、親御さんに出していただく等して凌いでください」 ……って返ってきて＞ ＜会社が社員の生活に対して「親に金出して

ライブドアニュース @livedoornews 【技術継承進まず】アニメ制作、ベテランの高齢化進み現場は限界か news.livedoor.com/article/detail… 今やアニメ関連産業の売り上げは年間2.7兆円を超える。一方で、制作現場は「体力・気力の限界を“この仕事が好き”という作り手の思いで支えている状況であり、現場の疲弊は、破綻寸前」という。 pic.twitter.com/vriMGDWrX8 2023-07-09 11:35:00 リンク ライブドアニュース アニメ制作、ベテランの高齢化進み現場は限界 過酷な仕事量で技術継承進まず…「検定」で問題打開なるか - ライブドアニュース アニメ業界が抱える問題と解決策を、アニメプロデューサーらに聞いている。スキル不足の新人の絵を作画監督らが修正することもあるが、高齢化が進行。仕事を人海戦術でこなそうとすると破綻が起き、一部

CGW：システム管理スタッフはそれらの部署の機材導入、システム管理を一手に担っているそうですが、アニメの制作現場ならではの課題や特徴などは何でしょうか。 倉澤：当社の場合、進行状況によっては「新規のフリーランスが突発的に何人も入ってくる」というケースがあります。さらに、フリーランスが希望した場合は作業用のPCを「当社で用意する」ようにしているため、そのようなケースだと「必要な台数のPCをなかなか迅速に用意できない」という悩みがあったりします。 また、「部門によって求められるPCのスペックがそれぞれで異なる」というのも特徴的です。最近は徐々に統一されつつありますが、それでも部門によってニーズは違うので、そこは気を使ってPCを選定しています。 演出・作画スタッフ向けは「コンパクトさ」を重視。近年は必要なメモリ容量が上昇気味 CGW：各部門で使用しているPCについて、選定ポイントや具体的な構成な

makkutokyo @makkutokyo 「制作進行」は、実は日本のアニメ業界で生まれた職種です。 なぜ、世界中に数あるアニメ制作体制のうち、日本だけが「制作進行」という職種を必要としたのか、、、を調べて見ると、なかなか面白いかもしれません。 twitter.com/3238Yuu/status… 2023-05-18 05:47:24 makkutokyo @makkutokyo 「制作進行」話の続き。 私は９０年頃、北米の制作スタジオに外国人アニメーターとして勤務したことがあります。 そのスタジオには「制作進行」スタッフは居ませんでした。 しかしスケジュール進行は、日本の体制よりはるかにスムーズだったのです。 私にとって、カルチャーショックでした。 2023-05-18 06:02:18

〈前回はこちら〉 手描きの味わいは「ズレと歪み」にあり！ 前編に続き、『PLUTO』の制作中でお忙しいスタジオM2の丸山正雄社長、そして『PLUTO』では作画監督を務めていらっしゃるアニメーターの野口征恒（まさつね）氏に、日本アニメの制作事情について語っていただいた。 丸山氏は、「日本のアニメは崩壊している」と言う。その理由は、アニメの肝である「動画」を作るにあたっての環境が崩れたから。そしてデジタルとアナログのさらなる融合に力を割く余裕が業界にない現状も説明してくださった。 『PLUTO』　STORY 憎しみの連鎖は、断ち切れるのか。 人間とロボットが＜共生＞する時代。 強大なロボットが次々に破壊される事件が起きる。調査を担当したユーロポールの刑事ロボット・ゲジヒトは犯人の標的が大量破壊兵器となりうる、自分を含めた＜7人の世界最高水準のロボット＞だと確信する。 時を同じくしてロボット法に

CGWORLD 2022 クリエイティブカンファレンス 開催日：2022年11月7日（月）〜11日（金） ※最終日はハイブリッド開催 会場：ベルサール九段 懇親会：11月11日(金)　19:30-21:30 時間：15:30～21:00 ※Day1のみ16:50スタート 参加費：無料　※事前登録制 参加対象： CG制作に関わる業界に従事している方 業界を目指している学生 その他CG業界に興味のある方 https://cgworld.jp/special/cgwcc2022/ 永田氏がアニメ制作ワークフローのフルデジタル化に取り組むきっかけになったタイトルは、意外にも藤子不二雄Ⓐ原作の『忍者ハットリくん』だった。 『忍者ハットリくん』は1981年から1987年にかけてシンエイ動画がアニメ化を手がけ、2000年代になってインドで放送されると現地で大ヒット作に。最終的には過去のエピソードの放送ス

水島努 Tsutomu Mizushima @tsuki_akari 「ヒトラー最後の12日間」でよくパロディにされる有名なシーン、あんまり笑えません。 規模は全然違うけど同じ様な目に結構合っています。 「実は主力アニメーターは他社で拘束されてしまい、もういません」 「実はもう頼みにしていた協力会社に全て断られました」 手がぷるぷるします。 2023-04-11 23:16:29 水島努 Tsutomu Mizushima @tsuki_akari アニメーションの演出の仕事をしています。最近の監督担当作品は「終末トレインどこへいく？」「ガールズ&パンツァー」「荒野のコトブキ飛行隊」 「SHIROBAKO」 「迷家 ‐マヨイガ‐」 など。 リンク Wikipedia 水島努 水島 努（みずしま つとむ、1965年（昭和40年）12月6日 - ）は、日本の男性アニメーション監督、音響監督。北

西位 輝実 NlSHII Terumi @NishiiTerumi アニメは、声優さんの力だけじゃないんで、アニメの力としてほしい。なんか今日アニメジャパンにいっても声優さんばかりで切なかった。アニメの現場のスタッフももっと表にでてほしい。海外イベントみたいに、サイン会とかやって欲しい。RT

Tetsuro Miyatake @tmiyatake1 AIで作ったアニメ。クオリティがめちゃくちゃ高い。 そしてクライマックスで日本語の曲が出てくるのは面白いチョイス。 youtu.be/GVT3WUa-48Y pic.twitter.com/5wtVoCh8OH Tetsuro Miyatake @tmiyatake1 映像を作るための音声、ストーリー、動きは全て人間が行って、それをアニメ化するのがAIの仕事。 役者の顔や体を認識するためのモデルやどのスタイルを適用するのかのモデルも作り、それらをStable Diffusionと組み合わせてキャラクターをアニメ化している。 pic.twitter.com/lxvqY8ezBS

令和3年度の文化功労者に選出された富野由悠季監督よりコメントが到着した。 文化功労者は、文化の向上発達に関し特に功績顕著な者を顕彰する制度で、富野監督は「物事の本質をつく視点で壮大な世界観をもつ作品を創造し、我が国のアニメーション界に新たな表現を切り拓いてきたものであり、アニメーションを文化として発展させた功績は極めて顕著」として顕彰された。 文化功労者顕彰を受けて 今回、文化功労者として選出されたことは、ぼく以後の後進のために、大変嬉しいことだと思っています。この種のジャンルの創作者、アーチストにとって励みになるからです。 本当にありがとうございました。 しかし、ぼくのキャリアを少しでもご存知の方は、不思議に感じていらっしゃることでしょう。名のある賞をとったこともないアニメ監督なのですから……。 ぼくに取り柄があるとすれば、世間的に職業と認められていなかった仕事をやるようになって、半世紀