ディレクターの目線blog＠FC2

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『虎に翼』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第37回／第8週『女冥利に尽きる？』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

---

昭和１７年３月。直言（岡部たかし）の工場は軍からの注文が途切れず、順調に稼働を続けていた。戦時下で食べ物が貴重になる中、優三（仲野太賀）は一緒においしいものを食べて寅子（伊藤沙莉）を元気づけようとする。その夜、寅子は優三に「どんな弁護士になりたかったか」とたずねる。「法律の本を出すことが夢だった」と語る優三と、仲むつまじく語り合う寅子。やがて、猪爪家にうれしい知らせが舞い込む。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
脚本：吉田恵里香（過去作/恋せぬふたり,生理のおじさんとその娘）
演出：梛川善郎（過去作/べっぴんさん,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第1,2,4,7週
　　　橋本万葉（過去作/とと姉ちゃん,生理のおじさんとその娘） 第3,8週
　　　安藤大佑（過去作/とと姉ちゃん,となりのﾏｻﾗ,やさしい猫） 第5,6週
音楽：森優太（過去作/海の見える理髪店,あなたのﾌﾞﾂが､ここに,忘恋剤）
主題歌：米津玄師「さよーならまたいつか！」
法律考証：村上一博（明治大学 法学部 専任教授）
料理指導：赤堀博美（過去作/花咲舞が黙ってない,厨房のありす）
タイトルバック制作：シシヤマザキ（公式サイト ）
取材：清永聡（NHK解説委員:司法･事件･公文書管理･災害）
語り(本編)：尾野真千子（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,長谷川町子物語,足尾から来た女）
語り(土曜日版)：山下誠一郎（過去作/Eﾃﾚ｢小雪と発酵おばあちゃん｣）
副音声解説：山崎健太郎（過去作舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
制作統括：尾崎裕和（過去作/恋せぬふたり,鎌倉殿の13人）
※敬称略

---

大失態を犯した主人公は"もはや戦争どころではない"状態に

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
当ブログに来てくださり、ありがとうございます。

前回の冒頭が「昭和17年（1942）1月24日（土）」で、

前回の「子の親権を義父と争う女性の弁護案件」の期間は不明だが。

今回の冒頭は、帝都新聞の発行日から「昭和17年（1942）3月10日（火）」である。

歴史の教科書的に書けば。
5日前の3月5日に東京で初めて空襲警報が発令され。
前日の3月9日、インドネシアでジャワ島のオランダ軍が日本軍に無条件降伏する。

簡単にいえば、6月5～7日のミッドウェー海戦を控えた、日米が一触即発の緊張感のとき… となる。

従って、映像的な印象は “こんなご時世” を強調しつつ。

一方で、前回の弁護で大失態を犯した主人公は “もはや戦争どころではない” といったところだ。

"這い上がる寅子" をやらずに"夫婦愛"を描いた秀逸な展開

で、戦争どころではない寅子（伊藤沙莉）と、妻を元気づけようとする優三（仲野太賀）のくだりだ。

優三「全てが正しい人間はいないから」
寅子「えっ？」
優三「トラちゃんだって
　僕と社会的地位のために結婚したろ？」

このやり取りで、寅子が自身の失態を優三にきちんと話したことが分かる。

優三「トラちゃんも ず～っと
　正しい人のまんまだと疲れちゃうから…」

前回で、寅子へ「決めつけて突っ走ると 思わぬヘマをするから」と忠告した優三が、妻のミスを責めるのでなく、寅子の本音をくみ取って、今度はやさしく寄り添った。

Ｎ「人が恋に落ちるのは 突然です」

とにかく、この流れ、展開、運びを私は好きだし、大いに評価したい。

並みの朝ドラなら、前回での “寅子の失態” は “騒動” として位置付けて、次回から “這い上がる寅子” をやると思うのだ。

「人は失敗をしても巻き返せる。特に、朝ドラのヒロインは這い上がりますよ」と言わんばかりに… だ。

でも今作は、“這い上がる寅子” をやらずに、今のうちに描いておくべき、絶対に描く必要がある “夫婦愛” へ切り替えた。

それなのに、これっぽっちも “安っぽい恋バナ” にならずに、ちゃんと “寅子の物語” の一部になっている。

そして、何が正義であるかは、その人の経験値や立場でも変わってくる。

だから、法律が必要で、中立な法の運用が大切であることも伝わってくる。

「見合いに連敗から策略結婚」のときも驚いたが、今回も本当によくできたストーリーだ。

時々"原点回帰"を入れることで、より強い物語が作られる

ようやく、寅子と優三の“淫楽を共にする関係”を描くかと思いきや（笑）
イントロだけ見せて、時間経過。

時は、「昭和18年（1943）5月」へ。

1年2か月後になり、「寅子の妊娠が分かり 一同 この喜びようです」のナレーションだ。

そこからの、久し振りの明律大学における寅子の先輩であり、女子部一期生のリーダー的存在で、一足早く結婚、妊娠、弁護士になった久保田聡子（小林涼子）との再会。

その久保田が弁護士を辞め、夫の実家に帰るという。

Ｎ「何だよ。
　仲間たちの思いを 私たちは
　背負っているんじゃなかったのか」
寅子「もう 私しかいないんだ」

私も半ば意地もあるし期待もあるから残しているのが、下の架空映画『トラつば・アベンジャーズ／ウィメンズ・ファイト』のポスターだ。

この時点では、山田よね（土居志央梨）が残留組だが、ほぼ寅子だけが在籍メンバーだ。

でも、今回のように、“トラつば・アベンジャーズ” の回想シーンが挿入されると、物語が基準点に戻ると思う。

要するに、あれこれ描き、寅子も、寅子の周辺も変わるけど、変わらないものがある… と。

それが、上記のナレーションと寅子の会話劇だったのだ。

今作はブレてはいないから軌道修正ではなく、あくまでも物語も視聴者の意識も一種の “原点回帰”のようなものだ。

それをやり続けることで、より強い物語（ブレないストーリー）が構築されていくと思う。

今作のナレーションがこれまで積み上げた実績があるから…

そして、付け加えたい秀逸な演出についても書いておこう。

それは、上記のやり取り上でのナレーションと寅子のセリフの間にあった “約10秒間の沈黙＝間” の演出だ。

この“約10秒間の沈黙” によって、寅子が背負い続ける責任と重圧、思い込みと思い入れが交錯する複雑な心情が、更に深く重く苦しく圧(の)し掛かってくるのが伝わる。

だから、つい寅子は、口に出してしまう。

で、これが伏線というか、終盤の、ある演出につながる【呼び水＝ある事を引き出すきっかけを作るのに使うもの】になっている。

それが、今回の最後の演出だ。

Ｎ「もう 私しかいないんだ」

前段の甘味処「竹もと」では、まだ口に出せるエネルギーのあった寅子が。

久保田に送られた、夫を戦死で失われた寡婦たちや、子供がいる母親からの子育てや相続問題への多数の “悲痛な嘆きと切なる訴え” に押しつぶされてしまう。

そのことを「声すら出なくなった」とし、ナレーションで聞かせた。

本来は、ナレーションの多用は説明過多になるから推奨はしない。

でも、「声すら出なくなった」を描くには、寅子がしゃべらないことが最適解だ。

そんな王道の演出ではあるが、今作のナレーションがこれまで積み上げた実績があるから、全く説明に聴こえないのもお見事だ。

あとがき（その１）

いわゆる「戦争未亡人」からの手紙と声を多重に描くこと… と。

寅子の手元を照らす机上ライトの灯りを腕で遮って、妻を気遣いつつ眠ろうとする優三… と。

優三の奥の暗がりの中で、まるで光り輝くように見える小さな寅子の背中の大きさ… と。

この三つによって、時代、仕事、結婚、夫婦、家族、妊娠などが全部重なって見えてきます。

こういうのを、テレビドラマ” なのだから ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ と言うのです。

ホント、素晴らしいです。

あとがき（その２）

前回の「あとがき（その３）」に書きました、これまで平仮名表記としていた「すべて」を漢字表記に統一した件について、視覚障がいの読者様からコメントをいただきました。

下記でご紹介しましたので、興味がある方は読んでみてください。

拍手コメント返信（2024/5/20）：虎に翼（第36回） ※読み上げソフト利用者のコメントをご紹介します 

最後に、次回の投稿は遅くなるかもしれませんが、気長にお待ちいただけると助かります…

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

---

★本家の記事のURL →  https://director.blog.shinobi.jp/Entry/18862/