進化ã™ã‚‹å·¨å¤§ä»å…¸ãƒ‡ã‚¸ã‚¿ãƒ«ã‚¢ãƒ¼ã‚«ã‚¤ãƒ– | æ±äº¬å¤§å¦
1920年代ã‹ã‚‰1930年代ã«ã‹ã‘ã¦å°åˆ·ã€å‡ºç‰ˆã•ã‚ŒãŸå¤§æ£æ–°è„©å¤§è”µçµŒã®ä¸€éƒ¨ © 2018 The University of Tokyo. デジタル時代ã®çŸ¥ã®ç¶™æ‰¿ã¯ã©ã†ã‚ã‚‹ã¹ãã‹ã€‚æ±äº¬å¤§å¦ã§20年以上ã«ã‚ãŸã£ã¦ä»å…¸ã®ãƒ‡ã‚¸ã‚¿ãƒ«åŒ–プãƒã‚¸ã‚§ã‚¯ãƒˆã‚’展開ã—ã¦ããŸSAT大蔵経テã‚ã‚¹ãƒˆãƒ‡ãƒ¼ã‚¿ãƒ™ãƒ¼ã‚¹ç ”ç©¶ä¼šã¯ã€æœ€åˆã®ã‚¦ã‚§ãƒ–サイト公表ã‹ã‚‰10å¹´ã‚’è¿Žãˆã€æ§˜ã€…ãªèª²é¡Œã‚’乗り越ãˆæ©Ÿèƒ½ã‚’充実ã•ã›ãªãŒã‚‰ã€ä»æ•™ç ”究ã«ã¨ã©ã¾ã‚‰ãªã„新時代ã®äººæ–‡å¦ç ”究ã®å¯èƒ½æ€§ã‚’追求ã—続ã‘ã¦ã„ã¾ã™ã€‚ 大å¦é™¢äººæ–‡ç¤¾ä¼šç³»ç ”究科ã®ä¸‹ç”°æ£å¼˜æ•™æŽˆã‚’代表ã¨ã™ã‚‹ç ”究会ã¯ã€1994å¹´ã€æ±ã‚¢ã‚¸ã‚¢ã®ä»æ•™çµŒå…¸ã¨è§£é‡ˆæ›¸ã®é›†æˆã§ã‚る「大æ£æ–°è„©å¤§è”µçµŒã€ã‚’デジタル化ã™ã‚‹ãŸã‚ã«è¨ç«‹ã•ã‚Œã¾ã—ãŸã€‚ 大æ£æ–°è„©å¤§è”µçµŒã¨ã¯ã€1924å¹´ã‹ã‚‰10å¹´é–“ã‹ã‘ã¦æ—§æ±äº¬å¸å›½å¤§å¦ï¼ˆç¾æ±å¤§ï¼‰ã®é«˜æ¥ é †æ¬¡éƒŽæ•™æŽˆãªã©æ—¥æœ¬ã®ä»æ•™å¦è€…ãŸã¡ãŒå‡ºç‰ˆã—ãŸæ¼¢è¨³ä»å…¸ã®é›†æˆã§ã€å…¨100å·»ã§æ§‹æˆã•ã‚Œã¦ã„ã¾ã™ã€‚ä»æ•™ãŒã‚¤ãƒ³ãƒ‰ã§ç”Ÿã¾ã‚Œ
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書ç±ãƒ»è³‡æ–™ | 日本点å—委員会（日点委）
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変ã‚ã‚‹æ–‡å—・変ã‚らãªã„æ–‡å— : æ–‡å—・表記å²ç ”究ãŒã‚ã–ã™ã‚‚ã®
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近代åˆæœŸã®å’Œæ–‡æ´»å—é‹³é€ (第2å ±)
There are 389 lead type pieces remaining from the willow matrix typecastings invented by Kakoku SHIMA in 1870. Following Part 1, this paper discusses the appearance and dimensions of SHIMA's type, along with non-destructive elecrtronic microanalyzer test results. To back up our work we conducted reproduction tests on the unique willow matrix, known only in literature; the creation of boxwood punch
近代åˆæœŸã®å’Œæ–‡æ´»å—é‹³é€ (第1å ±)
In 1868, Japan ended its long period of seclusion. As the influence of outside civilizations penetrated Japanese society, the time was ripe for the creation of a printing industry using movable type. Kakoku SHIMA was a genius among the early Japanese type-casting technology developers. This paper compares the casting technology brought to Japan from overseas and commonly used by Japanese type deve
ニューヨーク・タイムズãŒæ´»ç‰ˆå°åˆ·æ–¹å¼ã§åˆ·ã‚‰ã‚ŒãŸæœ€å¾Œã®æ—¥ã‚’記録ã—ãŸãƒ ービーãŒå…¬é–‹ä¸
日々大é‡ã®æ–°èžã‚’å°åˆ·ã™ã‚‹æ–°èžç¤¾ã§ã¯ã€ã‹ã¤ã¦ã‚ーを打éµã™ã‚‹ã“ã¨ã§æ´»å—æ¯åž‹ã‚’自動的ã«ä¸¦ã¹ã¦ã€ãれを鋳型ã¨ã—ã¦å°åˆ·ç‰ˆã‚’作る「ライノタイプã€ã¨ã„ã†æ©Ÿæ¢°ã‚’使ã£ã¦ã„ã¾ã—ãŸã€‚今ã¯ã‚‚ã†ä½¿ã‚ã‚Œã¦ã„ã¾ã›ã‚“ãŒã€ãã®æœ€å¾Œã®æ—¥ã€å¤§æ‰‹æ–°èžç¤¾ã§ã‚るニューヨーク・タイムズã§è·äººãŸã¡ãŒã©ã®ã‚ˆã†ã«ä½œæ¥ã—ã¦ã„ãŸã®ã‹ã‚’åŽã‚ãŸè²´é‡ãªæ˜ åƒãŒVimeoã§å…¬é–‹ã•ã‚Œã¦ã„ã¾ã™ã€‚ Farewell - ETAOIN SHRDLU - 1978 ã•ã¾ã–ã¾ãªæ©Ÿæ¢°ãŒè§¦ã‚Œåˆã†éŸ³ã‚’ãƒãƒƒã‚¯ã«ã€ãƒ©ã‚¤ãƒŽã‚¿ã‚¤ãƒ—ã®ã‚ーボードãŒã‚¢ãƒƒãƒ—ã§æ˜ ã—出ã•ã‚Œã¾ã™ã€‚ã‹ã¤ã¦ã¯æ´»å—ã‚’1個1個手ã§æ‹¾ã£ã¦ä¸¦ã¹ã¦ã„ã¾ã—ãŸãŒã€ãƒ©ã‚¤ãƒŽã‚¿ã‚¤ãƒ—ã§ã¯ã‚ーを打éµã™ã‚‹ã¨æ´»å—ãŒè‡ªå‹•çš„ã«ä¸¦ã‚“ã§é‹³åž‹ã¨ãªã‚Šã€1行分ã®ã€Œç‰ˆã€ã‚’作るã“ã¨ãŒã§ãã¾ã™ã€‚ ライノタイプã¯1è¡Œã”ã¨ã«æ–‡å—を並ã¹ã‚‹ä»•çµ„ã¿ã«ãªã£ã¦ãŠã‚Šã€ã‚¿ã‚¤ãƒˆãƒ«ã«å«ã¾ã‚Œã‚‹ã€ŒETAOIN SHRDLUã€ã¯ãƒ©ã‚¤ãƒŽã‚¿ã‚¤ãƒ—オペレーターãŸã¡ãŒæ‰“éµã‚’ミスã—ãŸéš›ã€ã€Œã“ã®è¡Œã¯ã‚¿
図書館員ã®ãŸã‚ã®è¥¿æ´‹å¤æ–‡æ›¸ã“ã¨ã¯ã˜ã‚　ï¼æ±äº¬å¤§å¦çµŒæ¸ˆå¦å›³æ›¸é¤¨æ‰€è”µã®å¤æ–‡æ›¸ã‚’実例ã«ï¼
Online ISSN : 2186-103X Print ISSN : 0386-0507 ISSN-L : 0386-0507
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Online ISSN : 1347-1597 Print ISSN : 0021-7298 ISSN-L : 0021-7298
イギリスã®è¿‘代タイãƒã‚°ãƒ©ãƒ•ã‚£ã‚’顧ã¿ã‚‹ : ニュータイãƒã‚°ãƒ©ãƒ•ã‚£ã®æŽ¨é€²è€…アンソニー・フãƒãƒƒã‚·ãƒ§ã‚¦(<特集>タイãƒã‚°ãƒ©ãƒ•ã‚£ç ”究ã®ç¾åœ¨)
Online ISSN : 2433-300X Print ISSN : 0919-6803 ISSN-L : 0919-6803
ヤン・ãƒãƒ’ョルトã®å‰è¡›æ´»å‹•æœŸã«ãŠã‘るタイãƒã‚°ãƒ©ãƒ•ã‚£ã®å¤‰åŒ–ã«ã¤ã„ã¦(å£é ã«ã‚ˆã‚‹ç ”究発表概è¦)
This study compares typographic design between Die Neue Typographie (1928) and Typographische Gestaltung (1935) to describe the change of Jan Tschichold's design philosophy in his avant-garde works. It examines 8 elements of typography : format, paper, binding, colour, picture, margin, text area, and typeface. It concludes the New Typography got the flexible ideas in the late years, such as 'Grupp
スタンリ・モリスンã®æ›¸ä½“開発態度 : タイムズ・ニュー・ãƒãƒ¼ãƒžãƒ³ã‚’例ã¨ã—ã¦
スタンリ・モリスンã¯, ゴランツ書店ã®æ–¬æ–°ãªãƒ–ック・ジャケットã«ã‚ˆã£ã¦çŸ¥ã‚‰ã‚Œã‚‹ãƒ‡ã‚¶ã‚¤ãƒŠãƒ¼ã‚ã‚‹ã„ã¯ã‚¢ãƒ¼ãƒˆãƒ»ãƒ‡ã‚£ãƒ¬ã‚¯ã‚¿ãƒ¼ã§ã‚ã‚‹ã¨åŒæ™‚ã«, å°åˆ·ãƒ»å‡ºç‰ˆã®æ´å²ã«é–¢ã™ã‚‹æ·±ã„å¦æ®–ã‚’å‚™ãˆãŸç ”究者ã§ã‚‚ã‚る。1932å¹´ã«ç™ºè¡¨ã•ã‚Œ, ç¾åœ¨ã§ã¯æœ€ã‚‚ãƒãƒ”ュラーãªãƒãƒ¼ãƒžãƒ³æ›¸ä½“ã¨ã‚‚見åšã™ã“ã¨ã®ã§ãるタイムズ・ニュー・ãƒãƒ¼ãƒžãƒ³ã®é–‹ç™ºçµŒç·¯ã‚’例ã¨ã—ã¦, å½¼ã®æ›¸ä½“開発態度を, ãã®è‘—作を通ã˜ã¦æ¤œè¨Žã—ãŸã€‚ãã®çµæžœ, 書体開発ã«ãŠã‘ã‚‹å½¼ã®æ…‹åº¦ã¯, ブック・ジャケットã®ãƒ‡ã‚¶ã‚¤ãƒ³ã®ã‚ˆã†ãªå ´åˆã¨ã¯ç•°ãªã‚Š, ãŸã„ã¸ã‚“æ…Žé‡ã‹ã¤ä¿å®ˆçš„ã§ã‚ã‚Š, ãã®ã“ã¨ãŒã¾ãŸå½¼ã®æ›¸ä½“観ãªã„ã—書体å²è¦³ã®åæ˜ ã§ã‚ã‚‹ã“ã¨ãŒäº†è§£ã•ã‚ŒãŸã€‚モリスンã«ãŠã„ã¦ã“ã†ã—ãŸæ…‹åº¦ã‚’支ãˆã¦ã„ã‚‹ã‚‚ã®ã¯, æ–‡å—ã®æ´å²ã«é–¢ã™ã‚‹è©²åšãªçŸ¥è˜ã¨, ãã‚ŒãŒå·®ã—示ã™æ›¸ä½“ã®æ£çµ±çš„形態を尊é‡ã™ã‚‹å§¿å‹¢ã§ã‚る。
19世紀ä¸æœŸ,イギリスã®åŠ‡å ´ãƒã‚¹ã‚¿ãƒ¼ã«ãŠã‘るタイプ・デザインã®ä¸€è€ƒå¯Ÿ
After making the appearance of Modern-face Roman by Didots and Bodoni, there were produced various type faces, Fat-face, Egyptians, San Serifs etc., as type face for commerce and advertising. The subject of this essey is a study concerning Type Derign in practical use, through the material of the playbills of London (mainly) in mid-nineteenth century. The material are as follows. Fig. 1 May 21, 18
ウィリアム・ã‚ャスãƒãƒ³ã¨ãã®æ›¸ä½“ã€ãã—ã¦ãã®ä»Šæ—¥æ€§ã«ã¤ã„ã¦(<特集>タイãƒã‚°ãƒ©ãƒ•ã‚£ç ”究ã®ç¾åœ¨)
Online ISSN : 2433-300X Print ISSN : 0919-6803 ISSN-L : 0919-6803
æ–‡å—デザイナーã¨ã—ã¦ã®ãºãƒ¼ã‚¿ãƒ¼ãƒ»ãƒ™ãƒ¼ãƒ¬ãƒ³ã‚¹ : 時代ã®å½¢æ…‹ã‚’求ã‚ã¦
Peter Behrens (1868-1940) was a leading pre-modern designer in Germany. As the character designer that has left the greatest footsteps in this field, his most memorial work is the democratic slogan "For the German People" sculpted on the Federal Parliament Building in Berlin. Behrens attempted new artistic methodologies during the transformation period in German Culture as the "person to meet dema
リリースã€éšœå®³æƒ…å ±ãªã©ã®ã‚µãƒ¼ãƒ“スã®ãŠçŸ¥ã‚‰ã›
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[PDF]後期イスラム世界ã«ãŠã‘ã‚‹ç´™ã¨æ›¸ç‰©
8．西欧ä¸ä¸–å²æ–™å¦ãƒ»å²æ–™ç ”究ã«é–¢ã™ã‚‹æ–‡çŒ®ãƒ»æƒ…å ±ç´¹ä»‹
スペンセリアン・ペンマンシップã«ã‚ˆã‚‹ç†è¨˜ä½“書法ï¼ãã®å²çš„展開ã¨åŸºç¤Žç†è«–ï¼ | CiNii Research
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