２０１７・３・２０（月）東京・春・音楽祭 「禁じられた作曲家たち」
上野学園 石橋メモリアルホール ３時
これは意欲的な企画。聴衆の数は多くはなかったが、貴重な演奏会であった。こういう「研究的な」コンサートをいくつか混ぜるところが「東京・春・音楽祭」の面目躍如というものであろう。
コンサートのタイトルは「東京春祭ディスカヴァリー・シリーズvol.4 忘れられた音楽━━禁じられた作曲家たち～《Cultural Exodus》証言としての音楽」という長いもの。
ナチスの迫害により故国を去り、あるいは追われ、あるいは投獄された作曲家たちの「知られざる」作品を紹介するのが狙いで、ウィーン国立音大exilarte Centerセンター長ゲロルド・グルーバー氏の解説（通訳・井上裕佳子さん）も入る。
プログラムは、マリウス・フロトホイス（1914～2001）の「オーバードOp.19a」、ヘルベルト・ツィッパー（1904～97）の「弦楽四重奏のための幻想曲《経験》」、ベラ・バルトーク（1881～1945）の「ハンガリー農民組曲」、ミェチスワフ・ヴァインベルク（1919～96）の「フルートとピアノのための１２の小品Op.29」抜粋、ハンス・ガル（1890～1987）の「フルートと弦楽四重奏のためのコンチェルティーノOp.82」。
演奏はウルリケ・アントン（フルート）、川崎翔子（ピアノ）、プレシャス・カルテット（加藤えりな、古川仁菜、岡さおり、小川和久）。
これらの作曲家たちの中には、迫害で命を落とした人はいない。そういえばこの演奏会、たしか当初は「亡命作曲家」何とかというタイトルになっていたのでは？
そしてバルトークを除けば、みんなつい最近まで生きていて、それぞれいろいろな国で音楽活動をしていた人ばかりだ。
だが、そのバルトークのもの以外は、こういう機会ででもなければ、滅多に聴けない作品ばかりであろう。前衛的な傾向の作品は見当たらず、どれも今となっては耳当りのいい作品で、特にヴァインベルクやガルの音楽には、フランスのそれにも似た作風さえ聴き取れるし、しかも後者の作品には徹頭徹尾、調性を重んじた優しい（？）曲想があふれかえっている。
これは意欲的な企画。聴衆の数は多くはなかったが、貴重な演奏会であった。こういう「研究的な」コンサートをいくつか混ぜるところが「東京・春・音楽祭」の面目躍如というものであろう。
コンサートのタイトルは「東京春祭ディスカヴァリー・シリーズvol.4 忘れられた音楽━━禁じられた作曲家たち～《Cultural Exodus》証言としての音楽」という長いもの。
ナチスの迫害により故国を去り、あるいは追われ、あるいは投獄された作曲家たちの「知られざる」作品を紹介するのが狙いで、ウィーン国立音大exilarte Centerセンター長ゲロルド・グルーバー氏の解説（通訳・井上裕佳子さん）も入る。
プログラムは、マリウス・フロトホイス（1914～2001）の「オーバードOp.19a」、ヘルベルト・ツィッパー（1904～97）の「弦楽四重奏のための幻想曲《経験》」、ベラ・バルトーク（1881～1945）の「ハンガリー農民組曲」、ミェチスワフ・ヴァインベルク（1919～96）の「フルートとピアノのための１２の小品Op.29」抜粋、ハンス・ガル（1890～1987）の「フルートと弦楽四重奏のためのコンチェルティーノOp.82」。
演奏はウルリケ・アントン（フルート）、川崎翔子（ピアノ）、プレシャス・カルテット（加藤えりな、古川仁菜、岡さおり、小川和久）。
これらの作曲家たちの中には、迫害で命を落とした人はいない。そういえばこの演奏会、たしか当初は「亡命作曲家」何とかというタイトルになっていたのでは？
そしてバルトークを除けば、みんなつい最近まで生きていて、それぞれいろいろな国で音楽活動をしていた人ばかりだ。
だが、そのバルトークのもの以外は、こういう機会ででもなければ、滅多に聴けない作品ばかりであろう。前衛的な傾向の作品は見当たらず、どれも今となっては耳当りのいい作品で、特にヴァインベルクやガルの音楽には、フランスのそれにも似た作風さえ聴き取れるし、しかも後者の作品には徹頭徹尾、調性を重んじた優しい（？）曲想があふれかえっている。
コメント
私も聴きに行きました。人が入らないのは周知の上で、こういう演奏会を企画してくれることが嬉しくて、応援したいと思いました。
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