２０１４・１２・１２（金）佐渡裕指揮ケルン放送交響楽団 「第９」
サントリーホール ７時
東日本大震災の直後、佐渡裕は、ケルン放送響とデュッセルドルフ響とを振って（「合同演奏」と解説には書いてあるが、そうなのか？）両市でベートーヴェンの「第９」のチャリティ・コンサートを行なったそうだ。また彼は、ケルン放送響には２０１０年以来、何度か客演しているとのこと。
それらの縁で、今回は東京・川崎で計７回、大阪で３回、「第９」を演奏することになったという。協演は、スザンネ・ベルンハルト（Ｓ）、マリオン・エクシュタイン（Ａ）、西村悟（Ｔ）、アンドレアス・バウアー（Bs）、東京オペラシンガーズ、晋友会合唱団。
さすが人気の佐渡だけあって、客席は満杯。
演奏は、第４楽章では予想どおり盛り上がったが、前半２楽章では、もう少し白熱したものがあってもいいように思う。第１楽章および第２楽章の魔性的な世界と、束の間の安息たる第３楽章を経て、第４楽章の全人的な歓喜に至るというのがベートーヴェンのイデーだとするなら、今日の前半での演奏は、かなり物足りなかった、といえるだろう。
彼の指揮を聴いていると、第１ヴァイオリンのカンタービレのみが重視されて、ハーモニーの妙味は二の次になっているように感じられる（少なくともそう聞こえる）。同じように合唱も、ソプラノばかりが異様に絶叫気味で、和声的な美しさが蔑ろにされているきらいがあるだろう。それに１階席で聴いた所為もあるのか、弦のみが前面に出て、管が浮き上がって来ない。オーケストラの演奏に力感が乏しかったのは、そのためではなかろうか。
しかし、その特徴ゆえに成功していたのは、叙情的な美しさが目立つ第３楽章だった。
声楽ソリストのうち、バスのアンドレアス・バウアーが、最初のレチタティーヴォの個所で両手を少し拡げ、左右を軽く見回しつつ歌っていたのには、ちょっと可笑しくなった。
以前、尾高＆札響の「第９」の時に、その時の外国人のバス歌手が、やはり同じようなジェスチュアを更に大きく、オペラみたいに派手にやっていたのを見たことがある。
しかし、考えてみるとこの個所はシラーの作ではなく、ベートーヴェン自身の作によるものだし、広く世界中の友に「もっと歓びに満ちて････しようじゃないか」と呼びかけているわけだから、こういう身振りで演奏家たちや聴衆に呼びかけたとしても、理屈は充分合うだろう（これは以前にも書いたことがある）。
東日本大震災の直後、佐渡裕は、ケルン放送響とデュッセルドルフ響とを振って（「合同演奏」と解説には書いてあるが、そうなのか？）両市でベートーヴェンの「第９」のチャリティ・コンサートを行なったそうだ。また彼は、ケルン放送響には２０１０年以来、何度か客演しているとのこと。
それらの縁で、今回は東京・川崎で計７回、大阪で３回、「第９」を演奏することになったという。協演は、スザンネ・ベルンハルト（Ｓ）、マリオン・エクシュタイン（Ａ）、西村悟（Ｔ）、アンドレアス・バウアー（Bs）、東京オペラシンガーズ、晋友会合唱団。
さすが人気の佐渡だけあって、客席は満杯。
演奏は、第４楽章では予想どおり盛り上がったが、前半２楽章では、もう少し白熱したものがあってもいいように思う。第１楽章および第２楽章の魔性的な世界と、束の間の安息たる第３楽章を経て、第４楽章の全人的な歓喜に至るというのがベートーヴェンのイデーだとするなら、今日の前半での演奏は、かなり物足りなかった、といえるだろう。
彼の指揮を聴いていると、第１ヴァイオリンのカンタービレのみが重視されて、ハーモニーの妙味は二の次になっているように感じられる（少なくともそう聞こえる）。同じように合唱も、ソプラノばかりが異様に絶叫気味で、和声的な美しさが蔑ろにされているきらいがあるだろう。それに１階席で聴いた所為もあるのか、弦のみが前面に出て、管が浮き上がって来ない。オーケストラの演奏に力感が乏しかったのは、そのためではなかろうか。
しかし、その特徴ゆえに成功していたのは、叙情的な美しさが目立つ第３楽章だった。
声楽ソリストのうち、バスのアンドレアス・バウアーが、最初のレチタティーヴォの個所で両手を少し拡げ、左右を軽く見回しつつ歌っていたのには、ちょっと可笑しくなった。
以前、尾高＆札響の「第９」の時に、その時の外国人のバス歌手が、やはり同じようなジェスチュアを更に大きく、オペラみたいに派手にやっていたのを見たことがある。
しかし、考えてみるとこの個所はシラーの作ではなく、ベートーヴェン自身の作によるものだし、広く世界中の友に「もっと歓びに満ちて････しようじゃないか」と呼びかけているわけだから、こういう身振りで演奏家たちや聴衆に呼びかけたとしても、理屈は充分合うだろう（これは以前にも書いたことがある）。
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