東条碩夫のコンサート日記

　　　　　バイロイト祝祭劇場　　４時

　ブーイングの音量の方が拍手より大きかった例に、初めて出会った。
　第３幕のラストシーンには、流石にみんな呆れたのだろう。

　岩山におけるジークフリートとブリュンヒルデの高らかな愛の２重唱――という場面が、ベルリンのアレクサンダー・プラッツ（という触れ込みだが、ネオンで表示されているのは「AL」の２字が無い「EXANDERPLATZ」という字だけだった）の駅前のスナックになったまでは、まだいい。
　だが、２重唱の後半では、２頭の巨大ワニが背景に出現し交尾したあと、１頭が「森の小鳥」（役の歌手）を呑み込み、他の１頭はジークフリートになついてその手からエサを貰い、････つまりジークフリートは巨大ワニにエサをやりながら２重唱を歌い、後奏になってからは、もう１頭が半分呑み込んだ「森の小鳥」の女性をその口から引っ張り出し、結婚衣装姿になっているブリュンヒルデがそれを見てヤキモチを焼き、――そこで全曲が終る、という具合なのだ。何とも滅茶苦茶な演出である。猛烈なブーイングに混じって、これ見よがしの爆笑も巻き起こった。

　第１幕の最初は、ラシュモア山の米国大統領の顔像ばりに、マルクス、レーニン、スターリン、毛沢東の顔が彫られた岩壁。その前に「ミーメの小屋」なるクルマ――「ラインの黄金」でアルベリヒが財宝を積み込み、ミーメが引き継いだワゴン車がある。
　しかし、この場面と、第２幕のファフナーが住む「恨みの洞穴」が同じ光景というのは納得が行かぬ。

　ただし第２幕では、これが回転舞台で半転すると、前述のEXANDERPLATZの場面になり、金持になったファフナーは、大蛇でなく昔通りの「巨人」即ち人間の姿で、女たちを相手に気前よく暮らしているらしい。

　ジークフリートは、派手な羽根を付けた「森の小鳥」と恋仲になり、「上手く吹けない笛」のくだりは草笛でなく、街のゴミの中から古いボトルなどを引っ張り出して擬音を出そうとし、「角笛」のところでは実際に角笛など吹かず、森の小鳥相手に水溜りの水を跳ねかしあって（汚いですな）戯れる。

　ファフナーとはボクシングで応酬し、旗色が悪くなると突然カラシニコフ銃で乱射し、相手を仕留めてしまう。この銃声は猛烈な大音響なので、客席入口に注意書が張ってあったくらいだ。
　この銃は、第１幕で彼がミーメの車の中から見つけ、「鍛冶の場」の前半で盛んに手入れをしていたものである。そうすると、「いつの間にか出来ていた」剣ノートゥングの方はどこにやったのか？　第３幕では彼はヴォータンの槍を剣でたたき折るのではなく、手でヘシ折るのである。

　その他、第３幕冒頭、ヴォータン（泥酔状態）と、智の女神エルダ（ここでは衣装を買い込んで出て来た水商売の女）とが世界の行末を議論する場面では、あの「ラインの黄金」で活躍した店長役の男が、今度は正装したウェイター役としてひっきりなしに出たり入ったりしている。そのうるさいこと。

　こんなことをいちいちメモしていては、余計腹が立つばかりだから、もう止める。
　だが、世界支配の権力を秘めた「指環」を「石油」に読み替え、その利権争奪の歴史の流れを、４部それぞれにシチュエーションを変え、さまざまな局面から描き出そうという狙い（らしい）の今回の演出テーマは、「ジークフリート」ではどこへ行ったのか？
　ともあれこのカストルフ演出には、「音楽だけじゃつまらないから、とにかくその間何か面白いことをやっていようじゃないか」という魂胆が丸見えである。やらなくてもいいような意味のない演技――演出家にとっては意味があるのだろうが――があまりに多すぎる。だがしかし、仮にそれを除いたとしたら、今回の舞台には何が残るのだろう？　その程度の演出なのである。

　余談ながら私は、いつかゲルギエフから聞いた、マリインスキーでの「仮面舞踏会」の話を思い出す。第３幕でレナートがあの素晴しいアリアを歌っているさなか、ずっと１人の男がレナートの靴を磨いている演出があったそうな。ゲルギエフが演出家に、「あの靴磨きは何の意味があるのだ」と尋ねたら、その演出家は「別に意味はありませんが、歌だけでは客が退屈すると思いましたので」と答えた。で、ゲルギエフは腹を立ててその「靴磨」を止めさせた、という話である。

　また、今回の第２幕のファフナー殺害の場におけるカラシニコフ銃の乱射では、何年も前にシュトゥットガルトで観た「ノルマ」を思い出した。あの大詰近く、ノルマが銅鑼を３度打って軍を集めるところでは、何とその銅鑼のリズムが、非常ベルで代用されたのである････。

　もっと音楽を大切にする演出家を起用できないものか？

　対して、今夜もキリル・ペトレンコの指揮の素晴しさは、特筆に価する。
　第１幕の静かな序奏の個所からして、瑞々しい表情と緊迫感があふれていた。この個所の音楽が、これだけ明確な主張を感じさせて響いた例は、私の体験では、決して多くはない。
　ワーグナーのオーケストレーションが成熟の度を加えて行った第２幕中盤以降では、バイロイト祝祭管がますます美しく響く。第２幕の幕切れの個所も、第３幕冒頭のヴォータンとエルダの場も、オーケストラは実に雄弁に、しかも決して野放図な咆哮にならず、引き締まって均衡豊かに轟々と流れて行く。「ブリュンヒルデの目覚めの場」は、いかにもペトレンコらしく、ある程度抑制された響きに留まっていたが、それでもオーケストラの量感は見事だった。
　それゆえ、第３幕の大詰もきっと素晴しかったはずなのだが、――例の「ワニ騒動」で、ついにこちらも音楽から気を逸らされてしまったのが残念である。

　ただ、今日のオケ、唯一いけなかったのが、聞かせどころたる角笛のホルン。これほど超不調だったのも珍しい。水溜りの水をピチャピチャ跳ねかすという演技に合わせてわざとコケたわけでもあるまいが、ちょっと気の毒であった。

　歌手陣。ブルクハルト・ウルリヒ（ミーメ）、ヴォルフガング・コッホ（さすらい人ヴォータン）、マルティン・ヴィンクラー（アルベリヒ）、ゾリン・コリバン（ファフナー）、ナディーネ・ヴァイスマン（エルダ）、キャスリーン・フォスター（ブリュンヒルデ）ら、前２作の中で登場した歌手たちは、いずれも手堅く安定した歌唱。
　この作品から登場したランス・ライアン（ジークフリート）も、少しやくざっぽい演技と強靭な歌唱とで存在感充分だし、ミレッラ・ハーゲン（森の小鳥）はちょっと力不足かな、と思われたものの、まずまずの出来だった。
　したがって、音楽面ではとりわけ不満を感じさせない水準の演奏だった。ただ、ライアンに対しては、しつこいブーイングを飛ばすヤツがいた。何か含むところがあったのか？　

　なお、例の黙役の助演者――今回は第１幕でクマ（ただし人間の姿）の役で出ずっぱり、本を片付けたり、ジークフリートの鍛冶に合わせて首を振ったり、また第３幕ではウェイターの役でのべつワインなどを給仕したり、その存在は実にうるさく目障りだったが、しかし実に巧く見事な、細かい演技を披露して映えていたのは事実だ。
　この人、今日になって判ったのだが、パトリック・ザイベルトというウィーンの演出助手だった。もちろん俳優だろう。敢闘賞ものである。

　２１時５５分終演。あちこちで「こんな酷いの、初めて」という声が渦巻いていた。もちろん、「面白い」という人も、ブラヴォーを叫んでいた女性（１人）もいたから、世の中さまざまだが、私などは、もうこれでバイロイトに来るのは最後にしようか、と本気で思い始めたくらいである。


　　　「ジークフリート」第１幕