２００９・５・９（土）ユベール･スダーン指揮東京交響楽団
マーラー編曲によるシューマンの交響曲ツィクルス第１回
サントリーホール
さしもの東京交響楽団も、どうやら「ショスタコ荒れ」になったか？
最初のブラームスの「悲劇的」序曲は、スダーンの指揮で演奏しているとは思えなかったほど、冒頭からしてラフな響きになっていた。
まあ、「マクベス夫人」であれだけ連日のように咆哮を重ねていれば、それがあとを曳いてしまうのかもしれない。コンマスは両方とも同じニキティンだし。
しかし、ブラームスの「二重協奏曲」に入ると、これはもう堂々たる威容の演奏に変わっている。弦１６型でどっしりと、しかも瑞々しく構築された音は、実にスケールが大きい。ブラームスがこの曲を最初は交響曲として構想したという話を、ふと思い出させる。
後半のシューマンの交響曲第１番「春」は、これまた予想外に荒々しいスタートになったが、それがマーラーの編曲ゆえの音なのか、それともスダーンのこの曲に対するアプローチのスタイルなのか、たまたまオーケストラが荒れていたのか、あるいはその全部なのか、一概には片づけられない。
何か細密なニュアンスが感じられるようになったのは、第１楽章の終り近くのアニマートあたりからだろうか。第２楽章では、いかにもスダーンらしい、しなやかな叙情感が発揮されていた。
ただ、他の楽章を含めて、スダーンとしてはもう少し全体に揺れ動くようなデュナミークを求めたかったのではないか――という気がしないでもない。それは単に、彼の指揮の様子から、私が勝手に憶測したに過ぎないのだが。
ともあれ、「シューベルト･ツィクルス」でこのコンビが聴かせた、あの魔法のような音色とリズムと構築美は、今日のシューマンからは――残念ながら感じられなかった。
マーラーの編曲版による「春」は、ナマでは初めて聴いた。シューマンの初稿をも部分的に取り入れてオーケストレーションを分厚くしたこの版は、あっちこっちにニヤリとさせられるような趣向が凝らされている。かなりしつこいデュナミークの強調もある。
それは実に興味深くて面白いものだが、しかし畢竟、やはりマーラーはやらなくてもいいことをやったのではないか、という思いが、聴いている間じゅう、抜け切れなかった。思えばシューマンのオリジナルは、いかにすっきりして爽やかな音色であることか。
だが、こうなったら（何が「こうなったら」だか判らないが）意地でも４曲全部聴いてやるぞ、という気がして来る。好みは別として、このツィクルスは意義のある企画だ。
なお、「二重協奏曲」のソリは、ヴァイオリンがインゴルフ・トゥルバン。２１歳でチェリビダッケに認められ、ミュンヘン･フィルのコンサートマスターに採用された（日本にも来た）ことのある人だ。しなやかで美しい音色で、弧を描くような豊かな音楽を演奏する人だが、なぜか今日は楽器をあまり鳴らさない。第１楽章ではオーケストラに埋もれるきらいもあったが、あるいは楽器のせいか？
一方チェロのウェン＝シン・ヤン（スイス生れ）は骨太でがっちりした音を響かせる。２人の音量的なアンバランスは惜しかったが、しかし音楽的な意味では、聴き応えがあった。
さしもの東京交響楽団も、どうやら「ショスタコ荒れ」になったか？
最初のブラームスの「悲劇的」序曲は、スダーンの指揮で演奏しているとは思えなかったほど、冒頭からしてラフな響きになっていた。
まあ、「マクベス夫人」であれだけ連日のように咆哮を重ねていれば、それがあとを曳いてしまうのかもしれない。コンマスは両方とも同じニキティンだし。
しかし、ブラームスの「二重協奏曲」に入ると、これはもう堂々たる威容の演奏に変わっている。弦１６型でどっしりと、しかも瑞々しく構築された音は、実にスケールが大きい。ブラームスがこの曲を最初は交響曲として構想したという話を、ふと思い出させる。
後半のシューマンの交響曲第１番「春」は、これまた予想外に荒々しいスタートになったが、それがマーラーの編曲ゆえの音なのか、それともスダーンのこの曲に対するアプローチのスタイルなのか、たまたまオーケストラが荒れていたのか、あるいはその全部なのか、一概には片づけられない。
何か細密なニュアンスが感じられるようになったのは、第１楽章の終り近くのアニマートあたりからだろうか。第２楽章では、いかにもスダーンらしい、しなやかな叙情感が発揮されていた。
ただ、他の楽章を含めて、スダーンとしてはもう少し全体に揺れ動くようなデュナミークを求めたかったのではないか――という気がしないでもない。それは単に、彼の指揮の様子から、私が勝手に憶測したに過ぎないのだが。
ともあれ、「シューベルト･ツィクルス」でこのコンビが聴かせた、あの魔法のような音色とリズムと構築美は、今日のシューマンからは――残念ながら感じられなかった。
マーラーの編曲版による「春」は、ナマでは初めて聴いた。シューマンの初稿をも部分的に取り入れてオーケストレーションを分厚くしたこの版は、あっちこっちにニヤリとさせられるような趣向が凝らされている。かなりしつこいデュナミークの強調もある。
それは実に興味深くて面白いものだが、しかし畢竟、やはりマーラーはやらなくてもいいことをやったのではないか、という思いが、聴いている間じゅう、抜け切れなかった。思えばシューマンのオリジナルは、いかにすっきりして爽やかな音色であることか。
だが、こうなったら（何が「こうなったら」だか判らないが）意地でも４曲全部聴いてやるぞ、という気がして来る。好みは別として、このツィクルスは意義のある企画だ。
なお、「二重協奏曲」のソリは、ヴァイオリンがインゴルフ・トゥルバン。２１歳でチェリビダッケに認められ、ミュンヘン･フィルのコンサートマスターに採用された（日本にも来た）ことのある人だ。しなやかで美しい音色で、弧を描くような豊かな音楽を演奏する人だが、なぜか今日は楽器をあまり鳴らさない。第１楽章ではオーケストラに埋もれるきらいもあったが、あるいは楽器のせいか？
一方チェロのウェン＝シン・ヤン（スイス生れ）は骨太でがっちりした音を響かせる。２人の音量的なアンバランスは惜しかったが、しかし音楽的な意味では、聴き応えがあった。
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