２０１５・７・３１（金）日下紗矢子「ヴァイオリンの地平２」
トッパンホール ７時
ベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団第１コンサートマスターと読響コンサートマスターを兼任、ベルリン・コンツェルトハウス室内管弦楽団のリーダーをも務める日下紗矢子のリサイタル。
協演のピアノはマーティン・ヘルムヘン。
プログラムは、モーツァルトの「ソナタ ハ長調Ｋ３０３」、ベートーヴェンの「ソナタ第４番イ短調」、パガニーニの「カプリース」から「第９番」と「第２４番」、モーツァルトの「ソナタ イ長調Ｋ５２６」、シューベルトの「ロンド ロ短調Ｄ８９５」、という、多彩で起伏の大きな、個性的なものだった。
前半でも後半でも、古典派の作品からロマン派の作品へ移行するという曲目構成。それも面白いが、そこで聴かせる彼女の多彩な表現の変化、各作品における鮮やかな性格の対比も、また非常に凄いものがあった。同じモーツァルトのソナタでも、９年の間隔を置いて作曲された２曲の性格の違いを、見事に描き出す。
特に第１部では、モーツァルトからベートーヴェンを経てパガニーニの魔性的な狂乱へと変化させるその表現の精緻さに圧倒される。そして第２部では、再びモーツァルトの世界（このＫ５２６のソナタでの演奏が不思議に艶めかしい）に戻ってから入ったシューベルトの「ロンド」の、悪魔的な暗黒の怒涛━━ヘルムヘンの激烈な轟々たるピアノと、それに一歩も引かず屹立し、身を翻すといった自在の演奏。目を閉じて聴いていると、巨大な闇が襲いかかって来るような幻想に引き込まれ、底知れぬ恐怖感に引き込まれたほどである。
ほっそりした体躯のどこからあのような強靭な音楽が生まれるのか━━。しかも彼女は、いわゆるコンサートマスターにありがちな、アンサンブルのみを重視した模範的で整然とした演奏スタイルなどとは、全く違った弾き方をする人だ。凄い人である。
ベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団第１コンサートマスターと読響コンサートマスターを兼任、ベルリン・コンツェルトハウス室内管弦楽団のリーダーをも務める日下紗矢子のリサイタル。
協演のピアノはマーティン・ヘルムヘン。
プログラムは、モーツァルトの「ソナタ ハ長調Ｋ３０３」、ベートーヴェンの「ソナタ第４番イ短調」、パガニーニの「カプリース」から「第９番」と「第２４番」、モーツァルトの「ソナタ イ長調Ｋ５２６」、シューベルトの「ロンド ロ短調Ｄ８９５」、という、多彩で起伏の大きな、個性的なものだった。
前半でも後半でも、古典派の作品からロマン派の作品へ移行するという曲目構成。それも面白いが、そこで聴かせる彼女の多彩な表現の変化、各作品における鮮やかな性格の対比も、また非常に凄いものがあった。同じモーツァルトのソナタでも、９年の間隔を置いて作曲された２曲の性格の違いを、見事に描き出す。
特に第１部では、モーツァルトからベートーヴェンを経てパガニーニの魔性的な狂乱へと変化させるその表現の精緻さに圧倒される。そして第２部では、再びモーツァルトの世界（このＫ５２６のソナタでの演奏が不思議に艶めかしい）に戻ってから入ったシューベルトの「ロンド」の、悪魔的な暗黒の怒涛━━ヘルムヘンの激烈な轟々たるピアノと、それに一歩も引かず屹立し、身を翻すといった自在の演奏。目を閉じて聴いていると、巨大な闇が襲いかかって来るような幻想に引き込まれ、底知れぬ恐怖感に引き込まれたほどである。
ほっそりした体躯のどこからあのような強靭な音楽が生まれるのか━━。しかも彼女は、いわゆるコンサートマスターにありがちな、アンサンブルのみを重視した模範的で整然とした演奏スタイルなどとは、全く違った弾き方をする人だ。凄い人である。
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