7年無職→30億円ゲット！　資産400億円→一文ナシ！ 【気絶レベルの逆転劇】＝たった2年前のまさかの実話 究極の推し活が生んだ革命的事件を、映画.com編集長も 激烈オススメ！　～スカッと＆胸アツ超良作～ めちゃくちゃドラマティックで、スカッとした気分にさせてくれる、本や映画のなかの胸アツな逆転劇。例えば、7年間無職だったフツーのサラリーマンが、ある事件で30億円ゲット。かたや資産400億円の超リッチなエリートが、一文ナシに――こんな気絶レベルの逆転劇、フィクションの世界でもさすがに盛り過ぎ!?　いやいやこれ、たった2年前に起きたまさかの実話なんです。 にわかには信じがたい、ジェットコースターのような一発逆転劇を描いた映画「ダム・マネー　ウォール街を狙え！」が、2月2日に公開される。舞台は、株式投資の世界――そう聞くと難しい映画だと感じるかもしれないが、専門知識なしでも十分に楽しむことが

突然ですが！ これから「江戸時代までの日本は『性におおらかな社会』だったが、西洋的/キリスト教的価値観の輸入がそれを潰した」とかいうなぜか世間にはびこる謎幻想、およびその手の害毒史観のもとで作られた『春画先生』という映画の問題点についてキッチリ語らせていただきます。 ……つーかとっくに上映終了している映画について今さらウダウダ指摘するのもなんだと思ったけど、やっぱ今年のムカつきは今年のうちに全部吐き出しておかねば気が済まぬ。 かなり長くなるだろうけど、しばしお付き合いいただければ幸い。 そもそも。 「おおらか論」に与する人たちってのは、当時に春画・春本の類が何の制約もなく出版され、大衆がそれを白昼堂々と買うことができたと思ってるんだろうか？ 例えば明和年間に京都の書店組合が発行した『禁書目録』には好色本が多く掲載されているし、為永春水ほどの才気ある戯作者も、たかが『春色梅児誉美』程度のハー

日本の観客にとって20年後に観る『キル・ビル』は、公開当時から散々語られてきた日本映画、及び日本カルチャーからの曲解を含む夥しい影響以外にも、語るべきポイントが無数にある。布袋寅泰が『キル・ビル』の4年前に阪本順治監督の『新・仁義なき戦い。』のために書き下ろした「新・仁義なき戦いのテーマ（BATTLE WITHOUT HONOR OR HUMANITY）」が、『キル・ビル』で使用されたことでいつのまにか「『キル・ビル』のテーマ」と呼ばれることになり、その後10数年にわたって、国内の地上波バラエティ番組だけではなく、世界中で最も使用頻度の高い日本の楽曲の一つとなったこと。今や日本映画界を代表するインターナショナル・アクターの一人となった國村隼や、押しも押されもせぬ主演スターとなった高橋一生が、ルーシー・リュー演じるオーレン・イシイ率いる日本のヤクザの一味として活躍していたこと。そういえば、N

『夜は短し歩けよ乙女』『四畳半タイムマシンブルース』の脚本や、『ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー』日本語吹替版脚本を手掛ける上田誠率いる劇団ヨーロッパ企画。本作『リバー、流れないでよ』は、世界27ヵ国53の映画祭で上映＆23もの賞を受賞した第1弾『ドロステのはてで僕ら』に続き、上田誠が原案・脚本を、映像ディレクターの山口淳太が監督を務める、ヨーロッパ企画制作によるオリジナル長編映画第２弾。 京の奥座敷と呼ばれる貴船を舞台に、繰り返す２分間のループから抜け出せなくなってしまった人々の混乱を描く群像劇。老舗料理旅館「ふじや」で働く仲居ミコト役の藤谷理子（ヨーロッパ企画）、料理人見習いのタク役の鳥越裕貴をはじめ、本上まなみ、早織、そして近藤芳正。更にもちろん永野宗典、角田貴志、酒井善史、諏訪雅、石田剛太、中川晴樹、土佐和成らヨーロッパ企画メンバーも出演。また、乃木坂46の久保史緒里が物語の

都市や建物が描かれたアニメーションの背景美術を展示する、谷口吉郎・吉生記念金沢建築館の第7回企画展「アニメ背景美術に描かれた都市」が6月17日に開幕。16日には金沢市にある谷口吉郎・吉生記念金沢建築館でアニメの美術監督によるフォーラムも開かれ、キャラクターたちが動き回るアニメの舞台として精緻に描かれた、背景美術の都市や建物がどのような意味を持っているかが語られた。 「アニメはキャラクターとストーリーが大切だが、キャラクターなしで背景美術だけで物語を伝えることが出来る作品もある」。ドイツのアートキュレーターで、日本のアニメ作品で使われた背景美術の展覧会を海外で開き、『アニメ建築 傑作背景美術の制作プロセス』という著書も刊行したシュテファン・リーケレスはこう話して、アニメの背景美術が持つ役割の奥深さを説明した。 展覧会の狙いや見どころを話すシュテファン・リーケレス。 「『GHOST IN T

▼本編（114分）フル視聴は以下のURLから（「文藝春秋 電子版」初回登録は「月あたり450円」から） https://bunshun.jp/bungeishunju/articles/h6051 【フル動画】小泉悠×太田啓之×高橋杉雄「アニメの戦争と兵器」 ▼「文藝春秋 電子版」掲載のテキスト記事はこちら 小泉悠×高橋杉雄「ウクライナ戦争『超精密解説』」（2023年5月号掲載） https://bunshun.jp/bungeishunju/articles/h5941 太田啓之「《語り残した事は多い》宮﨑駿が漫画版「ナウシカ」に描いた“最後の1コマ”の真意とは？」 https://bunshun.jp/bungeishunju/articles/h6151 小泉悠×高橋杉雄「ウクライナ戦争『超精密解説』」（2022年9月号掲載） https://bunshun.jp/bungei

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1977年の「ドイツ新作映画祭」が映画買い付けの出発点となった。戦後のドイツ映画はスキー映画くらいしか入っていません。フランス映画もゴダールが毛沢東にかぶれたといわれていましたが、ほとんど誰も実物は見ていない。何とかしなきゃと思っていました。それまではみな大使館の16ミリフィルムを借りて上映会を開いていました。僕は生意気だから、ちょっと抜けたことをやりたかった。ミュンヘンの映画アーカイブを

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多様性ってどういうこと？　多文化共生って何？ シニア、障がい者、外国籍の人たちを取り巻く状況は、令和の日本社会でどうなっていくのだろう？ インクルージョン＆ダイバーシティメディアの「Oriijin（オリイジン）」は、 SDGsをはじめ、これからの社会生活で誰もが知っておきたい情報を、分かりやすく、正しく伝えていきます。 WEBサイト　オリイジンライジング（Oriijinrijing） Oriijin（オリイジン） このところ、よく耳にする「ダイバーシティ&インクルージョン(多様性の受容)」って何だろう？ 障がい者、LGBT、外国籍の人たちを取り巻く状況はどうなっていくのだろう？ インクルージョン＆ダイバーシティメディアである「Oriijin（オリイジン）」は、人と社会のそうした情報を、分かりやすく、正しく伝えていく、暮らす&働くみんなの“ココロスタイル”のメディアです。 バックナンバー一覧

マーク・ラファロからプレゼントをもらうなんて、滅多にないことだ。でもそうとしか説明できないものから始まって、最終的に出来上がったのが本作『ダーク・ウォーターズ　巨大企業が恐れた男』なのだ。 このプロジェクトが私の元にやってきたのは、ナサニエル・リッチが書いた画期的な記事がニューヨーク・タイムズ誌に掲載されてから、わずか一年後だった。その時点でプロジェクトはすでに、マーク・ラファロとパーティシパント社のもとで、順調に軌道に乗っていた。初めて記事を読んだとき、不屈の企業弁護士ロブ・ビロットのストーリーと、それによって図らずも露呈したデュポン社とテフロンのストーリーに、多くの人同様、私も驚き、憤慨した。 ドラマ化することがどれほど大変になるとしても、そのストーリーは今なお続いている企業の不正を明確に示しており、文化、政治にも強く関連しているものだった。監督には才能ある人々の名前が脳裏をよぎるよう

大傑作。祝金熊！これで過去10年間でルーマニアが貰った3つ目の金熊となる。前回2018年にアディナ・ピンティリエが貰った際に、それを擁護した関係なのか、今回は冒頭に登場する部屋の壁に『タッチ・ミー・ノット』のポスターが飾られていたのが印象的だった。以前『野蛮人として歴史に名を残しても構わない』(長いので以下では『野蛮人...』)を観て"ジュデのキャリア総括的"と書いた気がするんだが、本作品はそれをアップデートして直近の作品を全て包含しうる驚異的な風刺を展開しながら、新たなテーマであるセックスとパンデミックを語るという離れ業をやっていた。少なうくないコロナっぽい作品が"コロナ前に作ったからコロナの文脈で観ないで"といい、逆にコロナを扱う映画はZoomばかり登場して食傷気味になっている絶妙なタイミングで、実に軽やかで型破りな手法を用いてコロナを取り扱う本作品が誕生したことをまず祝福したい。 本

「私は、男は泣かないということを承知しているが、私は泣いた。同室のものから顔をそむけ、涙と嗚咽を抑えるのに精一杯だった。私を深く感動させる写真、私の人生を変えてしまう写真は数少ない。森永純の写真はその二つを併せ持っていた。」 ユージン・スミス 水俣の問題について、深く考えてきた表現者は日本にもたくさんいる。そんな人々にとって、石牟礼道子さんの『苦海浄土』を超えるものを見出すことは難しく、少しでもそこに近づこうと努力している。 日本人の映画関係者のあいだで、水俣の映画化の話が持ち上がれば、必ず、『苦海浄土』を読むことになるだろう。そして、苦海浄土に匹敵する映像世界を作り上げることの困難を知る。 日本人の表現者が水俣の問題と向き合って映画を作ろうとすると、相当な覚悟がいるし、膨大な時間が必要になる。近代日本のあらゆる問題が、そこに凝縮しているからだ。 単純な勧善懲悪の物語に仕立て上げることなど