「シューティングゲームサイド」最新号発売中止のお詫びと シリーズ休刊のお知らせ 平素は「ゲームサイド」シリーズをご愛読いただき厚く御礼を申しあげます。 さて、突然ではございますが、このたび「シューティングゲームサイド」は、休刊をいたすことになりました。併せてシリーズ誌「ロールプレイングゲームサイド」「アドベンチャーゲームサイド」「アクションゲームサイド」も休刊をいたすことになりました。 WEBやSNSでの情報発信に加え、業界人協力による同人誌や電子書籍、イベントの隆盛、ゲーム動画投稿の活発化など、ゲームファンが自らゲーム情報を発信しやすい時代となった今、その変化にともない、小誌はゲーム文化において一定の役目を果たせたのではないかという判断に至りました。 今秋に発売を予定しておりました「シューティングゲームサイド」の最新号Vol.13につきましても、前述いたしました昨今の動向を鑑みて、発売を

前編では「となりのヤングジャンプ」設立の経緯から「となりのヤングジャンプ」のコンセプトまでを伺った（前編はこちら）。後編となる今回は、「となりのヤングジャンプ」が重視している“ウェブでの（作品の）見せ方”や作品制作の方法論、ビジネスモデルについて聞いていく。 ――マンガの中にクリックアニメを導入するなど、『ワンパンマン』は非常に挑戦的な作品ですよね。 大熊　村田先生はもともと『ワンパンマン』をやりたいというところがスタート地点だったので、手始めに『ワンパンマン』をウェブで連載し、その連載をしながらONE先生とのタッグ新作を雑誌で連載する予定だったんです。結果的に『ワンパンマン』がヒットして忙しくなってしまったので、新作のほうが現在はできない状況になってしまっていますが（笑）。 ――今の作家さんは、デジタルで原稿を作ってる人も多いですよね？ 大熊　『はじマン』のほった先生以外は全員デジタルで

――出版社が運営するウェブ媒体、kindleをはじめとした電子書籍店舗に、スマホ用アプリ……。インターネットの普及とともに、マンガのありよう、マンガをめぐる環境も変わってきている。紙で培われたマンガ文化が、ウェブと出会うことでどう変わっていくのか？　マンガライターの小林聖が、ウェブマンガの現場にいる人々にインタビューを行いながら、ウェブとマンガの未来を探っていく。 【第1回】「となりのヤングジャンプ」（集英社） 第1回となる今回は、集英社で「となりのヤングジャンプ」を担当する、週刊「ヤングジャンプ」編集部の大熊八甲さんを直撃。2012年6月にオープンした同サイトを牽引するは、いまやネット界イチの売れっ子となったONEの原作を、『アイシールド21』（「週刊少年ジャンプ」にて連載終了済み）の作画で知られる村田雄介が描いた『ワンパンマン』だ。2012年12月に刊行スタートした単行本は、現在4巻ま

４月ごろから、ＳＮＳやまとめサイトで大きな話題を集めている本がある（Twitter検索結果［※検索結果なので無関係の投稿も含まれている］、Naverまとめ）。アマゾンの電子書籍サイト「キンドルストア」で販売されている電子書籍だ。その名も『架空の歴史ノート1 帝国史 分裂大戦編』（キンドルストアへのリンク）。 この本が、５月中旬には、キンドルストアの「歴史・地理」カテゴリーで１位となり、本稿執筆時点では、総合売り上げランキングでも、５位になっている。 タイトルどおり、市販のよく見かける大学ノートに、なぐり書きのような筆致で、架空の「帝国」が、戦争や革命を経て崩壊する歴史が綴られている（右写真）。中には整った絵もあるが、大部分は、小中学生が授業中の教室などで描きそうなタッチだ。一方、社会制度や法律、歴史などの世界設定は凝りに凝っていて、さながら壮大なゲームの設定資料を読まされているようだ。 絵

平素は株式会社ライブドアのサービスを ご利用いただきありがとうございます。 提言型ニュースサイト「BLOGOS」は、 2022年5月31日をもちまして、 サービスの提供を終了いたしました。 一部のオリジナル記事につきましては、 livedoorニュース内の 「BLOGOSの記事一覧」からご覧いただけます。 長らくご利用いただき、ありがとうございました。 サービス終了に関するお問い合わせは、 下記までお願いいたします。 お問い合わせ

» 国内最大級の同人電子書籍ショップがスマホに対応 / 同人誌を手のひらの中でじっくりと……読んでみた！ 特集 一般の書店には基本的に並ぶことはない幻の書籍……それが日本の文化「同人誌」だ。特にエッチなマンガが有名であるが、めちゃくちゃニッチなネタを尋常じゃないレベルまで掘り下げる「知識系」の同人誌なども山ほどあり、実は目が離せないジャンルでもある。 だがしかし、それら同人誌をゲットするには、コミケなどの同人誌即売会や同人誌ショップなど、それなりの場所に行かなくてはならない。実はけっこうめんどくさい。できることなら電子書籍で済ましたいと思う人も多いだろう。 そんななか、国内最大級の同人電子書籍ショップ「DLsite.com」がリニューアルオープンでスマホ（スマフォ）にも対応！　さっそくダウンロードして読みまくってみたぞ！ まず最初に書いておきたいことがある。それは、同人誌のような書籍がスマ

集英社は3月23日（水）、東北地方太平洋沖地震の発生以降発送に支障が出ている「週刊少年ジャンプ」第15号（3月14日発売）について、電子書籍での配信を開始しました。配信期間は4月27日（水）までで、購読は無料です。 ▽ ヤフーへの広告掲載とビッグデータ活用 - Yahoo!マーケティングソリューション ▽ http://www.shonenjump.com/j/news/detail110323_15gou.html 「週刊少年ジャンプ」第15号に掲載されたマンガ全21作品が、Yahoo! JAPANの電子書籍サービス「Yahoo!コミック」を通じて無料で配信されています。同誌は3月11日（金）に発生した東北地方太平洋沖地震の影響で、被災地を中心に大幅な配達の遅れや未着が生じていました。作品の閲覧には専用ビューアーアプリのインストールが必須で、対応OSはWindows 7、Vista SP

漫画家、新條まゆさん( @shinjomayu )のツイートに端を発するやり取りの記録です。 「（面白くて続きを読みたいような漫画の）古本を買うのって、そんなに悪なんですかね。」という疑問に、私なりに答えています。「商品を買ってくれないと漫画業界は衰退する」と話している漫画家に上記をたずねる事は大変失礼な話だと思います。なぜ私がそう思ったのか、なぜ漫画好きとおっしゃる方がそれを失礼だと思わないのかという苛立ちと説得と理解にいたるまでの過程ののまとめです。長いですが、流れこそが重要だと思いますのでお許しください。 古本の売買が悪であるという話ではありません。新本が買えなければ読むなという話でもありませんので、ご注意ください。 続きを読む

竹熊　この対談ね、まとめるときに、2人の対立を前面に出したらいいんじゃないですか。一見同じことを考えてるようで、実際に会って話をしてみたら、まったく立ち位置が違うので。 赤松　まったく違う。未来予想も違うし、立ち位置も違う。 竹熊　「業界はこのまま行けば数年で崩壊する」という現状認識については一致するところもあるとはいえ、解釈が違う。ここまでかみ合わないのも逆に面白いかなって。 赤松　対談企画の最後に「そうですね」「そうですよね」って入れてまとめる形にできないですもんね。1つも交わらない。 竹熊　むしろ、ここまで交わらないってすごいですよ。これはもう人生観が違うのでしょう。同じような現状認識で出発しても、立場の違いでここまで変わるんだなと。こう言っちゃうと失礼かもしれませんが、赤松さんは勝ち組の発想なんですよ。 赤松　でも、どちらの未来予想が厳しいかというと、私のほうが厳しいですよ。竹熊さ

1月27日、「サルまん」などで知られる編集家で京都精華大学教授の竹熊健太郎氏と、Jコミ代表取締役社長で漫画家の赤松健氏の対談が都内で行われた。 この対談は、電子出版の時代における漫画編集者のあり方について、Twitterを通じて両氏の間でやりとりが行われたことに端を発している（対談までのいきさつはTogetterでのまとめ、および本対談に同席したコミックナタリー唐木氏によるニュース記事も参照いただきたい）。 両氏はこの日が初対面。日付をまたいで実に7時間にも及んだ対談では、電子書籍時代の漫画編集者像についての意見交換をはじめ、Jコミの現在と未来、さらに大学教授として漫画家志望の学生に指導を行う竹熊氏による業界評、果てには未完に終わった竹熊氏の「サルまん2.0」の裏話にも及ぶ、幅広いものになった。 ITmedia eBook USERでは、両氏の思いが詰まったこの対談内容を本日から5日間連続

赤松　コミケでも、古参のサークルっていまだに健在なんですよね。10年以上壁にいるサークルだっていっぱいある。一番並ぶサークルは、いつも同じサークル。あまり目立つ新人が出てない。彼らが40代50代になって引退したときに、買うものがポコッとなくなりますよ。買う方も高齢化しているようですが。 竹熊　戦後の漫画史を考えたときに、なぜ日本でこれだけ漫画文化が産業として発達したかというと、新人をとにかく次から次へと出してきたからだと思いますね。これは新人を見つけてくるという編集者の力があったから。でも、赤松さんがおっしゃる通り、これが崩壊しつつある。 繰り返しになりますが、僕はこれからフリーの編集者が増えると見てます。フリーの編集者は会社の看板で仕事ができませんから、本当の実力勝負になる。目利きであるかどうか、的確なアドバイスができるかとかね。長崎（尚志）さんや樹林（伸）さんなんかがそうなんだけど、作

赤松　枠組みを考えていると危険ですよ。それだったら私は数を撃ちたいんです。複数の天才に描かせて、メディアミックスしたり色々な付加価値を加えていって、どんどんやる。いっぱい試せることが漫画の利点だったわけだから。編集者の方は、枠組みや箱にこだわる。Twitterでもお話ししましたけど、枠組み作りはいかに危険かというのを私は感じるんですよ。 竹熊　枠組みというか、編集者は作家さんと組まないと、単独ではできませんからね。 赤松　もう枠自体がなくなってきているので、編集者さえ要らなくなって、とにかくいっぱい出しまくって当たったやつを育てるシステムになってくると思うんですよね。そうなると編集者の直しもいらないんです。数があればどれかいいのがいるでしょ、みたいな形で、直しさえいらなくなるんです。 竹熊　現に過去の漫画界はある意味でそれをやってきたわけですよ。新人はいくらでもいるという前提で、下手な鉄砲

竹熊　6年前に「マンガ原稿料はなぜ安いのか？」という本を出したんですよ。きっかけは2ちゃんねるのスレッドで、バガボンドの井上雄彦さんの原稿料がページ当たり20万円だって書いてた人がいて。そんな額はあり得ませんよというのを匿名で書いたら向こうが突っかかってきてさ。ちょっとしたバトルになったんです。 赤松　20万円はないですね。 竹熊　僕が2ちゃんねるでバトルしたのはそれが最初で最後ですけどね。実は別ルートで、井上さんが「SLAM DUNK」をやってたときの最後の原稿料はこのくらいって聞いてたんです。そこから類推しても、20万円はあり得ないと確信していたんです。 赤松　単行本がある程度売れ始めると、原稿料はどうでもよくなりますけどね。 竹熊　それを機に、業界の原稿料の相場を調べてみたいと思って。でも、そうした話は漫画家の間でも聞きづらいわけですよ。だから、某出版社のある編集者にこっそり聞いたん