『日本のいちばん長い日』-- 名作と言われるこの映画も、改めて見直してみたら愚かな茶番劇でしかなかった。 - 読む・考える・書く

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『日本のいちばん長い日』-- 名作と言われるこの映画も、改めて見直してみたら愚かな茶番劇でしかなかった。 - 読む・考える・書く

半藤一利の原作をほぼ忠実に映画化した、岡本喜八監督の映画『日本のいちばん長い日』（1967年）。日本... 半藤一利の原作をほぼ忠実に映画化した、岡本喜八監督の映画『日本のいちばん長い日』（1967年）。日本の降伏に至る最後の数日間、とりわけ８月15日の「玉音放送」までの24時間を、息詰まるような緊張感で描いた名作と評価されている。以前見たときは確かに私もそう感じたのだが、最近改めて見直してみたところ、もう、この映画はただの茶番劇にしか見えなくなっていた。脚本や演出が悪いのではない。役者の演技が大根というわけでもない。実際、この映画では、錚々たる名優たちがそれぞれの役を熱演していた。鈴木貫太郎首相 - 笠智衆阿南惟幾陸相 - 三船敏郎米内光政海相 - 山村聡天皇裕仁 - 松本幸四郎下村宏情報局総裁 - 志村喬井田正孝中佐 - 高橋悦史畑中健二少佐 - 黒沢年男徳川義寛侍従 - 小林桂樹ダメだったのは、彼らが演じた人物たちそのものだ。号泣する男たちこの映画では、いい大人の

rci 「愚かな茶番劇」という評は筆者による皮肉でしょ。現実が茶番だったので、それを克明に描いた映画も茶番になってしまうという皮肉。この茶番が2021年の時勢とも思いっきり重なって見えるんだから映画はすごいよ。

2021/04/08 リンク

indorahashi 茶番を茶番として描いてるのが読み取れないのは岡本喜八監督が可哀想だと思う。あんまり読解力がないってのを自覚したほうがいいと思うよ。というかもっと考えろ。これじゃタイトル詐欺だ

zaikabou そりゃ、vergil先生史観ならその程度の理解でしょう／過去のこの人の映画評読むと、フィクションやエンタメを享受するのは向いてないのでは、と思う

IkaMaru 現代人に言われるまでもなくこの感傷的なナルシスト達によって戦地で、内地で、殺し殺されてきた人々がそのままこの映画を見てる。共感や同情なんかするはずもない

shinobue679fbea 後ろ向きに読む・後出しで考える・身内向けに書くって感じ。過去記事もそんなんばっか。本人は進歩的なつもりなのかも知れないけど前見たらどうか。つか、公文書を燃やしたの隠蔽したいなら映像にしないんじゃない？

usutaru 現実も茶番なんだろう。ただ、振り返ってみると明らかに茶番なんだが、生きる当事者たちは最適解を選んでたんだろうか、そこを考えながら見る映画だと思うよ。

whkr 終戦の詔は、国民に抵抗の意思を持たせず敗戦を受け入れさせるのを目的とした、とてもよく練られた文章だよ。ここを蔑ろにすると局地戦が起きかねないから、敗戦処理の重要な仕事だ。

shikiarai “息詰まるような緊張感で描いた名作と評価されている。以前見たときは確かに私もそう感じたのだが、最近改めて見直してみたところ、もう、この映画はただの茶番劇にしか見えなくなっていた。” ここがすべて

2021/04/10 リンク

Ayrtonism 大戦末期の悲壮感を生んだのは、敗け時を逃してずるずると戦争を引っ張った政府軍部と、彼らが作った「勝ち目のない状況がさらにどんどん最悪を更新していくという状況」なので、自作自演感があるよね。

2021/04/09 リンク

ikusana 映画はもちろん史実を元にしたフィクションであって実際にあった事実とは限らないけど、当時の日本ではこういったストーリーの映画が名作だ美談だともてはやされていたと言う事実には思いを馳せる必要が有ると思う。

Mozhaiskij シリアスに描けば描くほど滑稽になるというのは監督の意図と考えられる。天本英世の演技なんかもそれを意図した演出っぽい。

toubanjanny 茶番が実際に「国の一番偉い人たちテーブル」で行われていたという事実が一番重たくて、その空気が今でも伝わるんだから、まぎれもない名作だよ。彼らが何を信じていたかを考えることはすごく大事だと思う。

hiruhikoando 読めば読むほど半藤一利と岡本喜八の凄味とこの書き手のダメさを感じる訳で。/こののちに肉弾と沖縄決戦を撮ったんだよなあ。半藤さんもノモンハンの夏をものにしている。

muchopapa 過去の投稿読むと、中国で原発事故が起きた設定の小説書いた真山仁を、実際には日本で原発事故が起きたからあいつは信用しないとか書いてる。創作物固有の価値を認められず、現実の写し鏡だと思ってるんだろう。

odakaho “事ここに至ったのは、戦局が既に絶望的になっているにもかかわらず戦争をやめるという決断ができず、何の見通しもないままずるずると事態を引き延ばしてきたこの者たちの無能・無責任のせい”

el-condor 原作者が昭和天皇名君論者の代表であることは忘れられがち/昭和天皇が一貫して領土拡大・継戦論者であり、自らの威光を知りつつそれを「終戦」に向けるのは8月になってからだった、というのはもっと知られるべき

out5963 これは映画であって現実ではないとしても､時代によって見る人の価値観が変わり､評価がかわるものだね。それと最近の史料では、裕仁本人は退位しようとしたけど、出来なかったらしいよ。

bogus-simotukare 問題は「愚かな茶番劇」云々より登場人物が明らかに美化されてること。阿南陸相の三船敏郎（椿三十郎など）、鈴木首相の笠智衆（御前様など）とか普段の芸風から考えて明らかにヒーローとして描かれてるし。

youtanwa “それが事実なら、ここで燃やされている膨大な書類は、たとえ敗けても裁判の場で連合国に対して日本の正当性を主張するための貴重な証拠となったはずだ。”

yoshihiroueda 大人になって茶番だったってわかるようになったんだね。もう少し大人になると、茶番を茶番として浮き上がらせた名作だと分かるようになるよ。

d-ff 岡本喜八監督なら『大誘拐』だろ！　と、言いたいところだが、原作より先んじる1976年公開の前田陽一監督『喜劇大誘拐』のほうが愉しめる。劇中での小池朝雄の一人芝居（演舞）をイッセー尾形がまんまネタにした。

type-r ”「愚かな茶番劇」という評は筆者による皮肉でしょ。”　いや、皮肉じゃなくてマジで筆者はこの映画が訴えていることの本質が分かってないと思う

ashigaru 笠智衆は、小津に指示されても、「明治の男は泣かない」といって泣くことを拒否した立派な役者でしょ。劇中でピーピー泣いてるのは茶番といえばその通りだけど、「男泣き」がどういう意味を持つのか考えるべきでは。

kenchan3 あの茶番の現代劇がシンゴジラなわけで。というか日本人は基本は変わってないし、今の国会だけ見てもそんな茶番ばかりだし。

mventura 自分文脈で見すぎてないかな...映画で何を表現するかはテーマに合わせて取捨選択されるだろうし、監督の視点の濃淡はあるものなので、むしろそこを見てこそ映画の楽しみかなと思うけど。人の話を聞く技術にも近いはず

映画

koinobori 茶番を茶番として描いててすごい、けどアジアの人たちは？と読んだのだけど（監督の手腕は評価されている）…。/昭和天皇は、しかし子供の教育は戦後国家に相応しいものを行ったなあと失礼ながら思う。

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