ラジオ批評ブログ――僕のラジオに手を出すな！

「DAYBREAK」（TOKYO FM、2007年11月26日（月）、12月3日（月）27:00-29:00）

月曜日は月曜JUNK「伊集院光 深夜の馬鹿力」（TBSラジオ、月25:00-27:00）を聴き終わったら寝るようにしてきた。

しかし先々週、深夜までかかった作業が27:00ごろにやっと終わり、眠ろうにも目が冴えて無理だった。仕方がないので携帯ラジオを持って、小一時間ぐらい散歩することにした。いろいろとダイヤルをいじっていたが、生真面目な調子の甲高い男性の声と、古めの洋楽を中心にした放送がその時の気分に合う気がしたので、聴き続けることにした。それが、「DAYBREAK」（TOKYO FM、月〜金27:00-29:00）だった。

DJは日替わりで、その日の「生真面目な調子の甲高い」声の男性は、木崎義ニという人で、いわはしゆき（漢字は不明）という女性がアシスタントを務めていた。他の曜日は聴いたことがないので、以下ではあくまでも木崎義二の「DAYBREAK」について書くことになる。

放送は非常にオーソドックスなスタイルで、充実しているが過剰でない紹介を添えて曲が沢山かかる音楽番組。はっきり言って今どき流行りのスタイルでは全くない。黎明期の「オールナイトニッポン」（ニッポン放送、1967年10月1日〜）はきっとこんな感じだったのではないか、と勝手に想像しながら聴いた。他の音楽番組と違って、オールディーズから70年代の曲が中心で、最新のヒット曲はまずかからず、新しい曲がかかっても他の番組ではかからないような選曲になっている。洋楽中心だが、日本の曲もかかり、山下達郎の曲は「アメリカン・ポップスのつづき」として毎週かけているらしい。番組発のコンピレイション版も出ている：

そうしたスタイルに番組の明確なポリシーが窺えるものの、木崎の穏やかな語り口が大いに幸いして、排他的な感じが全くない。頑固だが頑迷ではなく、筋の通った哲学が感じられて、それがこの番組を特別なものにしている。

また、番組の区切りに、バート・バカラック "The Look of Love" や パーシー・フェイス・オーケストラ「夏の日の恋」。これは、田舎で「オールナイトニッポン」を聴いていた時のことを想い出させる。キー局ではCMが入っているところに、私の田舎のネット局ではオールディーズがかかっていた。

先々週は佐野元春の「YOUNG BLOODS」がかかった。歩きながら荒川の水面をぼんやり眺めたり、都心の灯の消えたビル群の赤いライト点滅を数えたりしつつ聴いていたので肝腎の歌詞は上の空だったが、この曲から伝わるポジティヴな波動が疲労困憊した心身に温かく染みわたった。この経験を契機に聴き続けようという気になった。

今週かかった曲の中では、アート・ガーファンクルの "Traveling Boy" が印象に残った。大学時代、見た目も性格も三枚目だが後輩に人気のある部活の先輩が「おまえら、帰りは○×方向だろ。悪いけどこのCD返しといて」と頼まれたことがあった。道すがら「先輩は何聴いてんのかな？」と見てみたら、アート・ガーファンクルだった。普段の三枚目ぶりとアート・ガーファンクルの天使の歌声とのミス・マッチに思わずニヤけてしまった。そのCDに "Traveling Boy" が入っていたかは判らないが、曲を聴いてその時のことを想い出した。

木崎のDJを聴いていてもうひとつ想い出したのは、かつてTBSラジオで放送していた「ロック魂」（TBSラジオ、2001年10月〜2004年12月、土26:00-28:00）という番組のことだった。その番組のDJも今どき流行りのスタイルでは全くない人で、渡辺實という人だった。「オールナイトニッポン」初代DJのひとりとして伝説となっている糸居五郎の最後の弟子で、「タモリのオールナイトニッポン」（ニッポン放送、1976年10月〜1983年9月、水25:00-27:00）のADも務めた人だと知ったのは後になってからのことだった。これまた充実しているが過剰でない紹介を添えて、毎週ひと組のアーティストやバンドを存分に紹介する内容で、個人的にはSteely Danを特集してくれてことにシビれた。

しかし件の渡辺氏、番組の途中で食道癌で入院、代役を挟みつつ番組を続けたが、結局は亡くなってしまった。そのとき感じたそこはかとない寂しさに、ラジオDJとリスナーの心の距離の近さを感じた。

さて、今週も、木崎義ニの「DAYBREAK」が、この後27:00から始まる。みなさんもその時間までもし起きていたら、是非聴いてみることをお勧めする。

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