ＪＵＮＳＫＹ blog 2015

　　　　　（写真は上原彩子公式ホームページより）

１０月も今日でおわり。
２００６年も早くも２ヶ月を残すだけとなった。

今夜１０月３１日午後７時から、アクロス福岡で開催された
　ウィーン交響楽団演奏会
　　を聴きに行った。

ファビオ・ルイージ　指揮。イタリア人とのことである。
１９５９年生まれの４７才。指揮者としては次代を荷う若手。

ピアノ独奏は、ヤマハ・ピアノを使って、２００２年のチャイコフスキー・コンクールに優勝した、ヤマハ音楽教室出身の、ヤマハにとっては希望の星、
上原彩子
チャイコフスキー・コンクールに優勝は女性としては史上初。
日本人としても優勝者は初めてだったとのこと。
１９８０年生まれの２６才。
オフィシャル・ホームページは、ここをクリック

プログラムは、奇をてらったものではなく、極めてスタンダード。
モーツァルト：歌劇「後宮からの逃走」序曲
モーツァルト：ピアノ協奏曲第２２番　変ホ長調　Kv.482
ブラームス　：交響曲第４番　ホ短調　作品９８

前座の序曲は、まあまあとして、
ピアノ協奏曲は、軽やかな指運び。
　実は、この曲は聴いたことがなかった！
さすがに、チャイコフスキー・コンクールに優勝しただけはある。
アクロス福岡の月報（情報誌）では、モーツァルトの手紙のエピソードが・・・
「知っての通り、僕は難しいテクニックが好きではありません。でも彼は難しいテクニックをの曲を弾くのです。それが難しいということを感じさせずに。
　聴いた人は、（あれならば）すぐに真似できると思うことでしょう。でも、そうはいきません。
　あれこそが本物のテクニックです。」（Ｗ.Ａ.Ｍｏｚａｒｔ）
　この引用だけで充分だろう。
　この日は、ヤマハ・ピアノではなく、Steinway & Sons　のピアノであった。
　楽器編成は、コントラバス４本から２本ずつ増え、第一バイオリンが１２本と言う小編成（モーツァルトですから）

ブラームスの交響曲第４番は「エレジー」である。
ウィーン交響楽団は、数年前にロシアのフェドセーエフに率いられて来た時も、この曲を演奏した。
地元中の地元のブラームスだけに、堂に行った演奏である。
第３楽章のフィナーレは迫力満点であった。
そこで、間違えて拍手をされないように、４楽章へはアタッカ（休みなし）で繋いだ。４楽章はエレジー中の「エレジー」（哀歌）である。
しかし、緊張感や背筋ゾクゾク感（感動が走るという意味で）は、フェドセーエフ指揮の演奏の方が凄かったと思う。
　楽器編成は、コントラバス８本を後ろに並べるウィーン型。
８＋１０＋１２＋１４＋１６で弦楽器群６０本。木管楽器２管編成、ホルン４本、トランペット２本、トロンボーン３本、コントラファゴット１本、チューバ１本の１９本、打楽器２。約８０名の編成。

ファビオ・ルイージ氏は、指揮者としては若手とあって、その指揮ぶりは熱狂大振り型である。
からだ一杯使ってオーケストラに合図を送っている。
そこまで、しなくてもオケは動くのに・・・
たまには、飛び上がっていましたし・・・

カラヤンの殆ど眠っているような感じでも大音響を引き出す指揮とは全く異なっているのだが、彼が尊敬する指揮者の一人はカラヤンさんだと言うから面白い。

久々のウィーン交響楽団の演奏会であった。
一昨年、ウィーンで聴いた楽団を、福岡で改めて聴いた訳だ。


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教育現場に蔓延する二つの重大な偽装

現実的救済に頭悩ます　文科省、法的問題を検討(共同通信) - goo ニュース

高校での「必修科目」の単位偽装問題
最初は、一つの高校での事件であったが、ここ数日で全国４０を超える都道府県で２８９校４万７千人に及ぶことが解った。　まだまだ調査不足であることが、今日（１０月３０日）の国会質問でも明らかになっており、一層拡大の可能性がある。

受験競争に勝ち抜く教育戦術として、各校が練りに練って抜け道を作ったのか？　あるいは教育委員会や文部科学省の事実上の黙認の中で、いわば公然と行なわれていたのか？
私は、事件の広がりの点から、教育委員会や文部科学省が全く知らなかったということは有り得ないと思う。

「人を蹴落としてでも自分は勝ち残る」「格差と差別」「競争主義」
特に、個々人の競争もさることながら、高校が成果主義に走って、他校よりも一人でも多く有名大学に！という受験予備校化が背景にあることは言うまでもない。

手っ取り早く、受験に必要ない科目の時間を、受験科目に振り当てるという方法が行なわれたのであろう。
それでも、受講していない必修科目は、習得したものとして単位を与えていた訳である。

発覚後の高校の対応は、比較的早かった。「補修で履修させる」というものだ。
この発覚が翌年の２月ごろだったら、どうするつもりだったのだろう。

受験生にとっては、学校の方針で、受験勉強をしてきたのに、今から追い込みという極めて重要な時期に、受験に不要とされてきた科目の補修を受けなければならない訳である。
その上、その補修科目は、当然受験には無関係である。
とんだ迷惑な話である。　被害者とも言えるであろう。

さらに言えば、
『去年までの先輩達は必修未履修のまま卒業し、大学に行っているではないか？　何で、発覚したからといって僕達だけが補修を受ける羽目になるのか？』
という疑問がでてくるのは当然であろう。

高校生が選んだ道ではなく、学校側（さらには、教育委員会や文部科学省）が引いて来たレールの上で起こったことである。
高校生に、皺寄せを押し付けないよう文部科学省のイニシャチブで解決を図らなければならない。

反面、偽装単位を貰うのではなく、真面目に受験科目以外の科目も勉強して単位を取得してきた高校生達にとっては、
『ズルをして余分に受験科目を勉強してきた偽装単位組と同じように受験するのではフェアでは無い』
という思いも当然起こる。

大人たちが創り上げた偽装システムが、感受性のもっとも強い世代の高校生を疑心暗鬼に陥れる。
人や世の中を信用できない人づくりが「教育」の名に値しないことは、当然である。

安倍首相は、この問題も「教育基本法」改悪の梃子（テコ）にするつもりだろうか？

問題は、「教育基本法」にあるのではなく「教育基本法」の精神を蹂躙した、過度な競争社会・格差社会を作ってきた自民党（＋公明党）政治にあるのである。

まともな教育改革は待った無しである。
「教育基本法」改悪に励んでいる場合ではない。

「イジメ０」偽装
長くなるので、手短に書くが、もう一つの偽装は、
イジメを学校を挙げて無くしてゆくというまともな理念を逆立ちさせ、イジメがあっても「イジメ０（ゼロ）」と報告し、取組みの成果が上がっているように見せかける「偽装」である。
担任に相談に行っても握りつぶされ、自殺した少女のニュースが昨日も報道された。
この担任も、校長も、教育委員会も成果主義に毒され、文部科学省へ「イジメ０」と報告することを、実際に「イジメをなくす」行動を起こすことより優先した訳である。
とにかく、世の中本末転倒している。

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　　　　　　　（写真は博多座正面階段付近）

２００６年１０月２８日
大地真央主演のミュージカル　「風と共に去りぬ」を見た。
数年前、大阪芸術劇場（旧・梅田コマスタジアム）で同じ演目を見た。

この演目は、大地真央のいわばライフワークだ。

　公演パンフによると、米国映画に続いて、舞台化を初めてやったのは、日本だったということだ。
1966年11月というからちょうど４０年前に東京に帝国劇場（帝劇）ができた時で、あの有名な菊田一夫演出、古関裕而の音楽だったという。
５ヶ月のロングランになったという。
　スカーレット・オハラは、有馬稲子と那智わたるのダブル・キャストだったというが、当時から、宝塚男役出身者がやることになっていた訳だ。
那智わたるは、まだ宝塚・現役だった。
脇役の女性陣も宝塚出身者が多くを占めていた。（パンフ解説による）。

　さて、大地真央の登場はと言うと、１９８７年３月というから、約２０年前のことである。
宝塚ではなく、東宝の帝劇での舞台である。
　（１９８２年に２６才で最年少にして月組ＴＯＰになり、１９８５年に数々の記録を作って宝塚歌劇団を退団した。）
　その後、度々再演されてきたが、２００１年に全く新しくミュージカルとして作り直され、作詞（秋元康）も作曲（佐橋俊彦）も日本人が行なって上演した。
　２００２年には大阪公演をした、とあるから、私が見たのは、この２００２年公演ということになる。

この演目は博多座には、初の登場。
（大地真央の舞台は４度目という。
私が博多座で見たのは、「ザ・サウンド・オブ・ミュージック」と「マイ・フェア・レディ」のような気がする。）
レット・バトラーは、今井清隆。アシュレには、岡幸二郎。
メラニーには、これも宝塚・男役出身の杜けあき。娼婦ベル・ワトリングにも宝塚・男役出身の寿ひずる。マミーには、声量のある花山佳子。

２００２年に大阪で聴いたはずだが、音楽の方はほとんど覚えていなかった。

　舞台には、博多座の本舞台の上に４０ｃｍほど嵩上げし、スライディングステージを２列配置し、横から装置・大道具を引き出す方式。スピーディーで、展開は極めて円滑で、退屈させない。

　主演の大地真央は、早着替えが何度もあるほど数多くの衣装を変える。
役柄上、ウエストが１７インチ（４３ｃｍ位）と言うことだが、実際に１７インチではないにしても極めてスリム。
ずっと、歌い続けだから、強制して締め付けているはずはなく、本当にスマートなのだろう。
顔肌も張りがあって、若々しい（オペラグラスで注視）。
化粧で誤魔化しているとは思えない。
プロとはこういうものなんだろう。
なお、Wikipediaによると、1956年2月5日生まれというから、丁度５０歳。
ファンクラブは、ここをクリック



　大地真央の声には好き好きがあり、嫌いと言う人もいれば、最高！という人も居る。
しかし、ダブル・キャストが定着しつつある東宝ミュージカルにおいて、一日２回の公演も含めて、１ヶ月に４０公演を休日１日だけで、歌いきる実力はさすがである。
私が見たのは、千秋楽の前日・午後の部であったが、声がかすれたりすることもなかった。

　メラニーの杜けあきも元宝塚・男役とは思えない澄んだソプラノで、うまかった。
今井清隆や岡幸二郎は今や日本のミュージカルには欠かせない存在である。

正味３時間１０分。アンコールや休憩（３０分１回）も含めれば、５時開演９時終了と言う４時間の舞台であった。
久々のミュージカル観劇で堪能した。

　さて、大地真央のライフワークは他に
ザ・サウンド・オブ・ミュージック
マイ・フェア・レディ
で、これらがライフワーク３本立てと私は勝手に思っている。

そういえば、宝塚版では轟悠のレットバトラー、瀬奈じゅんのスカーレットを数年前に見た。

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　午後８時から、祝祭大劇場に隣接する、フェルゼンライトシューレ（Felsenreitschule）で、モーツァルトの初期のオペラ「Butelia　Liberata」を観る。

　このホールは、ミュージカル映画「サウンド・オブ・ミュージック」(The Sound of Music) の中で、最終場面での音楽コンテストが行なわれる会場である。このホールの雰囲気をお知りになりたい方は、「サウンド・オブ・ミュージック」の最後の数十分を御覧ください。

　会場の入り口をはいると、広いスペースと高い天井のエントランス・ホールがある。その昔乗馬学校があったところらしい。



　この劇場は背後の岩山を切り開いて作ったというだけに壁や床は岩肌そのまま。舞台の背後も岩山を切り拓き、古代の神殿のようなつくりにしている。正面には、バルコニー状の構築物を配してあった。
　舞台は、その岩肌の上に木造らしき造作で作ってある。客席床面は、前の方は岩肌そのままであり、後方の結構勾配のある客席段床は木造で作ってある。客席には結構な傾斜がついていて、見やすい。私の席は上手前方のほうであった。


　
　さて、そのモーツァルトの初期のオペラ「Butelia　Liberata」の開演が近づいた。
オーケストラと合唱団が入場。
オーケストラのチューニングが始まるのに前後して、近くの大聖堂の鐘が鳴り始め、その音が場内にまで響いてくる。その鐘の音２・３回ではなく、結構長く続いている。
　そして、鐘の音が余韻となって響く頃、ソリストと指揮者が入場。心憎い演出。
午後８時過ぎ演奏が始まった。

　演奏はミュンヘン・カンマー・オーケストラ、合唱はウィーン・スターツオーパー（国立歌劇場）合唱団、指揮はクリストフ・ポッペン。
　いわゆる演奏会式オペラである（ソリストも合唱もオラトリオの演奏会のような感じで、演技なし）。
　言語はイタリア語。　Mozartのオペラは殆どイタリア語で、当時はドイツ・オーストリアでも音楽分野ではイタリア語が公式言語であり、ドイツ語での上演は格が低いとされていた。
　映画「アマデウス」では、モーツァルトがドイツ語での上演を企画した際に宮廷音楽家の総スカンを食うところを描いている。
　日本のオペラ界が、いまだに原語上演に拘って（日本語上演は格下だと考えているようだ）、字幕を見ながら聴くと言う、音楽に集中できない本末転倒の環境を良しとしていることを、モーツァルトが見たらどう思うであろうか？
　なお、モーツァルトがドイツ語オペラを上演したのは、「魔笛」など彼にとっては晩年のことである。
（つづく）

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ザルツブルグにモーツァルトを訪ねて－１９
この連載を１回目から読む

第18回へ　　　　第20回へ

今日１０月２６日は、私にとって「嘉穂劇場・第九」の２回目の練習でした。
冒頭の全体練習は、発声練習のみ。
その後は、パートごとに分かれて、練習。

男声は、音楽室に残り、女声はソプラノ・アルト別々の部屋で練習。
音楽室に残ったのは良いが、練習指揮者がピアノも弾きながらではやり難いと見えて、「どなたかピアノを弾ける人は？」と男声陣に問われたので、「１本弾きなら」と手を挙げた。
それで、伴奏を弾く訳では無く、テナーとバスの歌うメロディを、それぞれ取ってあげるという“にわかピアニスト”になった。
ゆっくりの所はテナー・バスを一緒に弾いたが、さすがに二重フーガを同時には弾けません。

３０分ほど、そのお手伝いをしたところで練習ピアニストが到着。
お役御免になり、男声陣から「お疲れ様」と激励された。

ところで、ピアノを弾いたのは十数年ぶりではなかったか？

さらに３０分ほど練習したところで、テナーとバスを分けてパート練習をすることになったが、同じ部屋で二手に分かれたので、細部の音程がよくわからず、意味のある練習とは思えなかった。
やはり、パートを分けて練習するのなら、別の部屋でやるべきだ。

最後の３０分（午後８時から８時半）は、全体練習に戻り、
　和音が神秘的な Adagio の
　Ihr stürzt nieder, Millionen?
　　　Ahnest du den Schöpfer, Welt?
　　　　Such' ihn über'm Sternenzelt!
　　　　　Über Sternen muß er wohnen
　のところを重点に練習。
　二重フーガにつなぐ最弱音の和音は【減七和音】という、神秘性に満ちた和音だ。（Ａ－Ｃ♯－Ｅ－Ｇ－Ｂ♭）
　バッハの「トッカータとフーガニ単調」のトッカータ部分では、最強音で出てくる和音である。（Ｃ－Ｅ♭－Ｆ♯－Ａ）
そこから、二重フーガの
　Seid umschlungen, Millionen! Diesen Kuß der ganzen Welt!
　までを練習。

声は、前回よりは出た。
会場に向かう車の中は、発声練習場だ。

今日はブログ用にデジカメを持っていってたのだが、
先のような事情に紛れて、ついに写真を撮るのを忘れていた。
来週こそ、写真を掲載しようと思う。

嘉穂劇場「第九」・２回目
このシリーズを最初から読む　　　第３回へ


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九州交響楽団の第２７２回定期演奏会に当日券目当てで行きました。

３階には結構空席が目立つ。音響的には一番いいんですけどね。

本日の演奏会は、いわゆる名曲定番演奏会ではありませんでした。
「ブラームスへのオマージュ」と題し、ブラームスの曲を色々なアレンジで聴くというものです。

最初の曲は、ブラームスのオリジナルによる「大学祝典序曲」作品８０
これは、「大学受験ラジオ講座」のテーマ音楽として有名な一節のあるポピュラーな曲。
全曲聴いたこともあるのだが、今日生で聞いてみて改めて、ふ～ん、こういう楽想だったんだ、と思うこと仕切り。
フィナーレに至る盛り上がりはなかなかのものでした。
指揮は、広上淳一　さん。



２曲目は、ブラームスのオリジナルは「ホルン三重奏曲　変ホ長調　作品４０」を、ミロス・ボック氏（１９６８年生まれ３８歳）の編曲により「ホルンとヴァイオリンとオーケストラの協奏曲」にした曲の本邦初演。
「ホルン三重奏曲」としては、比較的ポピュラーな曲であり、私が一時ホルンを吹いていたこともあって（今も所持はしている）、聴き慣れたものでした。

ミロス氏は現代の作曲家ですが、編曲は極めてオーソドックス。ピアノ部分を配分良くオーケストレーションしたという感じでした。
ホルン・ソロは、現在ベルリン・フィルのソロ・ホルン奏者のラデク・バボラーク（１９７６年生まれ）。ここをクリック　
高い音も硬直することなく、柔らかく滑らかな響き。言い換えになるが、ソフトで美しい音でした。
第３楽章アダージョ・メストなどはあまりの美しさに睡魔が度々襲ってきます。
編曲者のミロス・ボック氏はソリスト、ラデク・バボラークの友人だとのこと。

休憩を挟んで、後半の曲は、ブラームスのオリジナルでは「ピアノ４重奏曲　第一番　ト短調　作品２５」で、これをウィーン楽派の巨匠シェーンベルク氏が編曲した管弦楽版。
１２音・音楽の技法を確立した巨匠シェーンベルク氏が、敬愛するブラームス師匠へのオマージュとして、大編成の管弦楽に編曲したもの。
なお、時代背景は、
ブラームス(1833－1897)：ハプスブルグ家の王制終幕に当たる時期。
シェーンベルク(1874－1951)：二つの世界大戦とナチズムが象徴する時期。
ユダヤ系のシェーンベルクは、ナチスの台頭を嫌ってアメリカに亡命。
このように、時代背景が全く異なる二人ではありますが、ブラームスが亡くなった年に、シェーンベルクは２０代前半ですから、時代は繋がっているのです。

そのシェーンベルクが亡くなったのは第二次大戦後ですから、我々の父母の時代と又重なっているのです。

そう考えると、ブラームスもそれほど昔の人ではないような気になります。

さて、そのシェーンベルク氏が編曲した管弦楽版ですが、シェーンベルク独特の音列（１２音技法）は全く感じられない（もしかしてこっそり織り込んであるのかもしれませんが）解りやすい、そして聞かせどころも熱狂するところも、きっちり構成してある技巧派の演出です。

しかし、私には「背筋ゾクゾクッ！」という感動はありませんでした。
あえて言えば、ブラームスがモノクロ写真に凝縮した楽想を、『総天然色・シネマスコープ』というちょっと大時代的な比喩がふさわしいような、ギンギラギンの装飾を付け加えたような感じです。きらびやかで、にぎやかで、大音響で迫力満点なのですが、「ちょっと白けた～！」という感じでしょうか？
もっと言えば興醒め？
ブラボーも幾つか出ていましたが、私は拍手に留めました。
この原曲の「ピアノ４重奏曲　第一番」は、おそらく聴いたことがなかったと思います。全てのメロディーラインが初耳でしたので。
プログラムの解説にも、演奏される機会が少ないので、シェーンベルク氏がオマージュを創って聴衆の耳に触れる機会を増やそうとしたのではないか？との推測が書いてありました。

なお、アンコールは休憩前に、ホルンのバボラーク氏が今演奏した曲の一部をもう一度演奏するという形でした。
プラグラム終了後のアンコールは、ありませんでした。


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　　　（写真は、東区・区民の会での清水とし子さん）

【財源問題】

清水とし子さんの「しみんずマニフェスト」では、財源問題でも明確だ。

山崎オール与党の方々は、すぐに「財源の裏づけが無い」と言って、野党候補を攻撃するが、「財源の裏付けがないのに人工島に拒否を投入してきたのはいったい誰か？」と問いたい。
また、日本共産党などの医療・福祉、教育等への予算要求を「ばらまき福祉」と攻撃する。しかし、「大手土建業者にムダな大型開発事業を、ばらまいて来たのはいったい誰か？」と問いたい。

清水とし子さんは、ムダな大型開発事業をやめれば、「しみんずマニフェスト」に書いている政策は充分実行可能だと宣言している。

以下に、「しみんずマニフェスト」から、財源のポイントをそのまま引用する。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
ムダづかいを改めることで、市民生活を守りながら、借金総額を減らして財政を立て直します。
　中学生までの医療費無料化は３３億円。
　３０人学級の全学年実施は５０億円あればできます。
　児童館は１館建設するのに２億円、
　特養老人ホームは１００床の施設をつくるのに５億円です。
　障害児の施設利用の負担増を中止するには２億円あれば可能です。
　
　
これらは
　１兆円以上かかる新福岡空港、
　５０００億円の北天神開発をはじめとする新・福岡都心構想、
　４千数百億円かかる須崎埠頭再開発など
今後予定されている大型開発のムダ遣いを改めれば着実に実現できます
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　（マニフェストの一部・引用終わり）

簡単に言えば、山崎市長が続けようとしている、ムダな大型開発を二つ三つやめれば１兆円～２兆円の財源が確保でき、
清水とし子さんの掲げている政策を実現するための予算は、その数％程度あれば可能であるということだ。
逆に言えば、ムダな大型開発は、それほど『金食い虫だ』ということだ。

山崎市長とオール与党勢力は、人工島事業の破綻を覆い隠すため、当初計画では想定していなかった、市立こども病院と市民病院（現在は、交通の便が良い、別々の場所にある）を統合して、交通の不便な人工島に移転させようとしている。
市民が現状に不便を感じている訳でもないのに、３００億円以上を掛けて、東区の果ての、より不便なところに移転しようというのである。
自らの失政の尻拭いを、こどもや病人に転嫁しようとは、いまいましい奴である。

安心して暮らせる福岡市にするために、安心して、清水とし子さん　に福岡市政を任せよう！

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「清水とし子さんを福岡初の女性市長に！」第８回
　　　第７回へ　　　ＴＯＰへ

ＪＵＮＳＫＹ

　　（写真は、博多駅前で街頭演説中の清水とし子　さん）

当ブログは、福岡市長選挙では、山崎オール与党体制によるムダな大規模開発に反対する、清水とし子　さんを応援することは、すでに書きました。

その「人工島」を始めとする無駄な大規模開発を進めてきた山崎広太郎その人の“実績”と公約を調査しようと、goo　で検索してみたのです。

そうすると、彼の公式ホームページは、ＨＩＴせず、私のブログが、ＴＯＰ１０の中で７位になっていることを発見しました。
その上、検索結果表示ページの右上の最も目立つコラムに
【福岡市長選 自民、現職山崎広太郎氏推薦せず】と出ていたので、
それをクリックすると、私のブログ記事にリンクしていてびっくりしました。


そう言えば、上記の記事はgooＮｅｗｓの「この記事でブログを書く」というところから書き進んだ覚えがあります。
その後しばらくして、「この記事でブログを読む」をクリックすると私の記事だけでした。

なお、【山崎広太郎】での検索リンク総数は3,170件と現職市長にしては嫌に少ない。【福岡市長山崎広太郎】とするとさらに減りました。
そのうえ、リンクの表題を見ると、上位５０位以下は、その時々の新聞のＷｅｂ版が殆どでした。　上位１００件ほどで見るのは止めましたが。
あれだけ、大騒ぎをした割にはＨＩＴ件数が少ない。ということは、それほど期待されていない！ということか。



念のため「清水とし子」で、goo　検索を掛けたところ、ＨＩＴは６１９件でした。
私のブログも、もちろん上位にありました。

ご訪問者のご支持を今後ともよろしく御願い致します。
福岡市民でなくても、ご支援の声を頂くと励みになります。

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「清水とし子さんを福岡初の女性市長に！」第７回
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ＪＵＮＳＫＹ

★しみんずサポーターネット★
という、福岡市長選挙で、清水とし子　さんを応援するサイトより、
アクセスがあったので、遅ればせながらＢＯＯＫＭＡＲＫに追加しました。
みなさんの訪問を歓迎ということです。

当ブログもこれまで何回か書きましたが
清水とし子　さん
を熱烈に応援しています。

★しみんずサポーターネット★のリンクは、ここをクリック

または、当ブログのサイドバーのBOOKMARKの一番上をクリック。

話は、変わりますが、
「カナダde日本語」(美爾依)さんが、ＦＣ２ブログランキングで２位に急上昇したので、お祝いのコメントをしておいたら、こちらにコメント返しをしていただきました。
ありがとうございます。
そのコメントのある記事は、ここをクリック

最近、不精してトラックバックを殆ど掛けていないので、ランキング（経済・社会　全般）は２０位前後、アクセス数は一日２００前後で閲覧数が５００前後と低迷中。みなさんよろしくクリック御願いします。（一番下にあり）


また、話は変わりますが
今日のプールでのエクササイズは、ストレッチング１５分。
水中ウォーキング５００ｍ
平泳ぎ３０分（おそらく８００ｍ位。２５ｍプールでは数えてられない）
ちょっと短かったけれど、プールに来る前に、
清水とし子　さんのビラ　を
１時間半かけて地域に３００枚配布したので、３ｋｍくらいは歩いた
と言うことで、運動は充分ということにしておこう。

２００６Ｏｃｔ２１
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ＪＵＮＳＫＹ

　　　　（写真はホーフェン・ザルツブルグ城より見た市内の一画）

祝祭劇場の横をやや奥まったところまで進むと、ケーブルカーの乗車口に着いた。
このケーブルカーは、丘の上のお城ホーフェン・ザルツブルグ城へ行くものだ。
乗客が列を作って待っていたが、それほどの待ち時間ではなかった。
１８：０８乗車。僅か1分で到着。これもザルツブルグ・カードで無料。

１８：１０－４５　城内を見学。往時をしのばせる大砲や武器などが展示してあった。武器・武具の展示は今世紀に至るものまでが揃っており、軍事博物館の感もある。



ホーフェン・ザルツブルグ城は下から見ると断崖に立つ城塞そのものだが、上がってみると極めて観光化されており、展望レストランやカフェやお土産やさんが並んであり、「どこも同じ傾向だなぁ」と思ってしまった。

１８：４８発の下りに乗り、早々にお城を退去。

麓のビアレストラン「Ｓｔｉｅｇｅｌ」で、夕食。　Winer Schnitzel とコーヒーで２０ユーロ。
安くはない。　このメニューは、この見せの看板のようで、メニューにもＴＯＰに記してあった。店の名前がビールの銘柄であることからも、ここはビアレストランなのだが、今からオペラ観劇なので、やむなくアルコール分は避けた。

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ザルツブルグにモーツァルトを訪ねて－１８
この連載を１回目から読む

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先だって御紹介した　映画「フラガール」で主役を演じ、
最後の大迫力のフラダンスを披露した　蒼井　優　さん。

私は、この映画を見るまでは、何かのＣＭで見たことがあったかな？
（パンのフランソワがその一つ）
と言う程度でしたが、略歴を見るとミュージカルの分野でも
活躍されているとのこと。
ミュージカル好きの私といたしましては、若干、認識不足でした。
そのうえ、福岡県出身です。

【Wikipedia】より一部引用。
1999年にミュージカル『アニー』のポリー役に選ばれデビュー。
2002年には、三井のリハウスの10代目リハウスガールに選ばれる。
第14回（2004年度）日本映画プロフェッショナル大賞主演女優賞を『花とアリス』の有栖川徹子（アリス）役で受賞する。
2005年には6本もの出演作が公開され、今や映画系若手女優のトップを走る存在に。
（これは、極一部です。この年齢とは思えない多彩な出演歴は、下記リンクから御覧ください。）
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

その蒼井　優　さん。
今夜は、Ｄｒコトー診療所２００６　で、
柴咲コウ扮する看護師・彩佳が、ガン治療に専念するために現場を離れるのを
引き継いで、コトー診療所の新任看護師・ミナ役で「配属」されている。
もしかしたら、先週から出演していたのかもしれないが・・・。

「フラガール」では、最後のダンスに至るまでは、内気な雰囲気で控えめで
あったが、それが却って最後の熱狂的フラダンスを感動的なものにした。

Ｄｒコトー診療所でも、新米の慣れない看護師をうまく表現しているが、
最終回に、どのように化けるかが楽しみだ。

【蒼井　優】で検索すると彼女が、公式ホームページを開設していることが解った。
ここをクリック

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　　写真は、嘉穂劇場「第九」２００５の様子（嘉穂劇場ホームページより転載）

今日は、何十年ぶりかで、「第九」の練習に参加しました。

　これは、福岡県飯塚市の「嘉穂劇場」を応援する活動の一環の事業として、復興なった一昨年から行なわれているイベントです。
「第九」とは、もちろん、ベートーヴェン先生の交響曲第９番
　　作品第１２５「合唱つき」のことです。

　２００３年７月１９日、九州全域を襲った大水害によって、「嘉穂劇場」は舞台上まで浸水する大被害を受け、一時は復旧不可能として、オーナーの伊藤英子ばあちゃんも、あきらめかけていました。

　ちょっと補足しますと、「嘉穂劇場」は公的援助は全く受けていない合資会社だったのです。
全国でもまれな、完全個人経営の劇場として伊藤英子さんと親族の手によって、時代の山谷を乗り越えて経営されてきたのです。

Deine Zauber binden wieder 　Was die Mode streng geteilt
　（訳文は、本記事最後にあり）

　しかし、さすがにこの水害は「嘉穂劇場」を個人経営のまま立て直すことを困難としました。
旅回りの「座長」たちの熱心な働きかけと、津川雅彦、中井貴一、中村玉緒さんら大勢の有名俳優のみなさんの資金援助やボランティア活動によって、ようやく伊藤英子ばあちゃんも一時の憔悴から立ち上がり、ＮＰＯ「嘉穂劇場」としての再興を目指したのでした。

Seid umschlungen, Millionen! Diesen Kuß der ganzen Welt!

　地元有志や個人や企業のカンパ活動も広がり、復興に要する費用もほぼ集まり、水害のあった年の内には再建を開始。
　一昨年、２００４年９月、復興杮落とし公演が行なわれました。

　そういう、嘉穂劇場をみんなで支えようと言うイベントとして、「第九」で歌い上げようということになった訳です。

Alle Menschen werden Brüder, 　Wo dein sanfter Flügel weilt.

　今日からの「練習日程」が入った葉書が、先週付いたので、仕事や他の用事を調整して、初練習に参加。

　ところが、私には初練習でしたが、２週間前から始まっていて、今日は３回目。
私が見た葉書は、欠席者への再度のご案内だったとのこと。　
一回目の葉書は多量のダイレクト・メールに埋もれてゴミ箱へ？

　会場の飯塚コミュニティセンターは、嘉穂劇場から歩いて５分ほどのところにあり、大型ホールのあるイイヅカ・コスモスコモンに並んで建っている。
比較的新しいキレイな建物であった。

　音楽室には、男性３０人ほど、女性がその倍以上、総勢百名以上が集合。
小学生から高齢者まで、私のように「第九」を何度も歌ったことのある人から、
今年初めて参加の人まで千差万別。

　短い発声練習の後、早速始めの方から練習開始。
前回は、敷地内で軽い運動をしたそうです。
本来、運動・ストレッチ・ボイストレーニングとやるべきなのですが、なにぶん時間が短いので、発声練習だけしかできません。

　今日は、ドイツ語の発音を結構細かく修正していました。
たとえば、お決まりのドイツ語特有のウムラウト母音　Götterfunkenの【ö】（「あ」の口で「え」），Brüderの【ü】（「う」の口で「い」）、二重母音　Freudeの【eu】，Zauberの【au】、単母音は深く長めに、語尾の【d】や【t】は必ず母音無しの「t」で発音すること。　etc.エトセトラ。
さらに、「der」を　「デァ」と読むのか「デル」と読むのかなど発音の語尾にも重点。
本番の指揮者フォルカー・レニッケさんは、現代のウィーン口語発音を採用するつもりらしく（本日は不参加）語尾を巻き舌では無く、（英語的に？）伸ばす。
すなわち　「デァ」と読むそうです。
最初のワンフレーズだけで、この手の発音の関連は一杯あります。
（青文字部分）

Freude, schöner Götterfunken　Tochter aus Elysium,
　Wir betreten feuertrunken, 　Himmlische, dein Heiligtum!
　　Deine Zauber binden wieder 　Was die Mode streng geteilt;
　　　Alle Menschen werden Brüder, 　Wo dein sanfter Flügel weilt.

　私は、その昔の古いドイツ語で習ったので「デル」の方ですから、気を付けないと、こっちが出てしまいます。

　さて、久しぶりに大声をあげて気持ちは良かったのですが。久々のことでもあり、高い音は出ないは、声がひっくり返るは、練習が終わる頃にはカスレルはで、「昔取った杵束」とは行きませんでした。

何しろ、毎年「第九」を歌っていたのは２０代でしたから。

それでは、先ほどのフレーズと後半のフレーズ
　および私の訳による日本語訳を書いて今日は終わります。

Freude, schöner Götterfunken　Tochter aus Elysium,
　Wir betreten feuertrunken, 　Himmlische, dein Heiligtum!
　　Deine Zauber binden wieder 　Was die Mode streng geteilt;
　　　Alle Menschen werden Brüder, 　Wo dein sanfter Flügel weilt.
歓喜よ！神の炎、楽園からきた乙女！
　我らは、炎に魅せられ聖なる地に導かれる。
　　汝の（歓喜の）魅力は、時代が厳しく分断した者達を、再び結びつけ
　　　全ての人間は歓喜の柔らかい翼の中で兄弟になる！


Seid umschlungen, Millionen! Diesen Kuß der ganzen Welt!
　Brüder, über'm Sternenzelt　　Muß ein lieber Vater wohnen.
　　Ihr stürzt nieder, Millionen?
　　　Ahnest du den Schöpfer, Welt?
　　　　Such' ihn über'm Sternenzelt!
　　　　　Über Sternen muß er wohnen.

抱かれよ幾百万の人々（諸人）よ、この口付けを全世界に！
　兄弟よ！　あの星のかなたに愛する父はおわします。
　　ひざまづくのか諸人よ
　　　世界よ、創造主を感じるか？
　　　　汝の頭上にある星ぼしを探せ
　　　　　星のかなたに彼は必ずおわします。

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嘉穂劇場「第九」のご案内と昨年の公演の様子は、ここをクリック

嘉穂劇場「第九」第１回　　　第２回へ

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二日連ちゃんになるが、「フラガール」をレイトショーで見た。

当初は見る予定がなかったのだが、田村貴昭さんのブログを見たら感想が書いてあり、高い評価だったので見ることにした。
田村さんの紹介によれば、炭鉱閉山に伴う人員削減で活きる道を模索する人々のことが書いてあったので、英国（？）映画「フルモンティ」や「ブラス」みたいな映画かと思っていたが、ちょっと様子が違っていた。

炭鉱閉山に当たって、会社側は坑道から噴出する熱湯を温泉として利用する「温泉センター」で利用することで活路を見出そうとする。
その「温泉センター」を「ハワイアンセンター」と称してフラダンスを披露して客を集めようと言う訳である。
炭鉱夫の娘達が応募するが、裏切り者扱いされる。
母は冷たく反対、炭鉱夫３代目の兄も理解しつつも表向きは反対。

その中で、家を出て自立し、ダンスレッスンに打ち込む主人公を蒼井優らが熱演。

最終盤で、フラダンスを本格的に披露する主人公達の発散し感動する様子は、「スウィング・ガールズ」「フルモンティ」「ブラス」などに共通するものであり、感動させられた。

新装成った「ハワイアンセンター」でのフラダンスの初舞台を踊りきった主人公達が涙しているシーンは、演技ではなく、本当にその俳優達が達成感を一杯にして涙しているのだと思う。

エンドクレジットで松雪泰子扮する元ＳＫＤ女優・平山まどか　は実在の人物で、７０代の今も東北地方でフラダンスの指導に当たっていると言う。

蒼井優 や　松雪泰子が披露するフラダンスはフラメンコのように激しく情熱的で本格的境地に達している。
相当の訓練を受けたのであろう。

ハワイアンセンターが１９７０年代に閉鎖されるまで、３６０名以上のダンサーが輩出されたと言う。
すなわち、これは実話であったことが、エンドクレジットで解るのである。
（鑑賞前にパンフなどを読んでいなければ・・・）

監督を始め、「在日」の方が多く関わっている点も注目に値する。

この映画については、ここをクリック シネカノン提供

映画「ブラス」については、ここをクリック　これもシネカノン提供

映画「フルモンティ」については、、ここをクリック　

映画「スウィング・ガールズ」については、、ここをクリック

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ベトナム戦争三部作でアメリカ帝国主義を問い続けて来た
オリバー・ストーン監督が取上げた
「ワールド・トレード・センター」（ＷＴＣ）
　　を見た。

他のサイトでは厳しい評価もあったが、私は評価したい。

亡くなった消防士や警察官を英雄視する国威発揚映画ではない。
　彼らを利用して、アフガニスタンやイラクに無実の罪を着せ
　　戦争を仕掛けた、ブッシュ大統領とは全く反対の立場である。

多くの亡くなった人達の最後の瞬間に至る思いと苦悩を
　生還した二人を描くことによって、描いているのである。

「ユナイテッド９３」
　　では、主として機内で闘った乗客の視点から描かれていたが、
こちらでは、現場で救出活動中に行方不明となった警察官の家族
の心配し、心が動揺するさまを描いている。



映画の主人公　マクローリンとヒメノ　は最後に満身創痍ながら
救出されるが、映画の冒頭でＷＴＣ現場に向かう大勢の警察官や
消防士達を描いており、彼らは帰らぬ人となったことを想起させる。

マクローリン　＆　ヒメノ　に家族との生活があったように、
９１１で亡くなった２千人を超えるそれぞれの人々に家族や生活が
あったことを、この映画は忘れてはいない。



このテロを起こしたのが誰であるかなどの犯人探しは一切無い。
一般的なテロに対する怒りは表現されるが、アルカイダやイラクなど
を特定することも無い。　
冷静な表現である。

生き埋めになった仲間を救うために、命懸けで救出活動をするという
人間愛と、それを待つ家族との家族愛がもう一つのテーマであった。
こういう表現を嫌う人も居るようだが、私は否定しない。

「大津留公彦のブログ２」では
【海兵隊員がアクション映画の主人公よろしく振舞う安易な作り方にいたく失望した。】
と書いているが、これは極めて浅薄な捉え方だと思う。
海兵隊が世界中で侵略行為を行なっているという事象だけから物事を見ている。
そういう面を持っている海兵隊の中にあって、命を賭して自らの意志で
救出に向かった海兵隊員が実際に少なからず居たということに注目するべきだ
と、私は思う。


一方、ブッシュ大統領のＴＶ演説を市民らが見ている場面が挿入され、
それが極めて空虚なものであることを明示している。
その場面の次には、ブッシュが大統領専用機で飛び立ったという
ＴＶ映像が挿入され、「ユナイテッド９３」でもそうであったように
警察官や消防士が命懸けで救出活動をしている時に
「ブッシュ大統領は逃げた！」という印象を強く与えるものとなった。

映画の最後に犠牲者の数が出てくる。
そして、現場から救出された人達は僅か２０名であり、マクローリン
とヒメノは１８・１９番目の生き残りであることを記す。

エンドクレジットでは「ユナイテッド９３」　のときのような
As Himself（本人）という表示はなかったが、
ホームページの解説によれば、実際に現場で作業をした多数の人々が
エキストラとして出演しているという。

そのエンドクレジットに流れる音楽は鎮魂にふさわしい落ち着いた
ものであった。

この映画の情報は
ここをクリック

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ＪＲＰ：日本リアリズム写真集団の展覧会に誘われて行った。

大濠公園にある　福岡市美術館　市民ギャラリーで
第８回写真展　「生展」
　と称して、１０月１１日～１５日開催で今日が最終日

閉会の５時直前の滑り込みだった。

展示スペースはそれほど大きくなく、閉会までの短時間でも見られた。
２００６年の展覧会なのに、入場すぐの展示は１９６０年代の写真。
いかにも「リアリズム写真集団」の写真ということで、
当時の社会主義リアリズムの影響なのか、現代感覚とはずれている。

もちろん、これらの作品は、撮られたその「歴史の中で見る」必要はある。



一方で、現代の若者を映した作品群もあった。

昔のリアリズムと現代のリアリズムの拮抗というか
相克というか
興味ある対比であった。

隣の展示室で開かれていた
「白鴎書道会選抜展」（古今集を書く）を覗く。
達筆な草書が並び、ほとんど読み取れなかった。
素人目ではあるが、読めない書蹟に意味があるのか？
読める人には読めるのかなぁ？


その後、東市民プールに行き、５００ｍをアップテンポで、
５００ｍをスローテンポで泳ぎ、１０００ｍでやめた。
水は相変わらず澄んでいない。

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