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◇文化政策に必要な長期的視野 財政が苦しくなれば削られる対象になるのは文化事業だが、その端的な例が今の大阪に見られる。橋下徹大阪市長による大阪フィルハーモニー交響楽団や文楽という特定分野への補助金削減発言が各界に波紋を呼び、署名活動や文化人の意見表明をはじめ、各方面から議論が起こっている。短絡的な数値目標や、権力者の趣味によって決定される文化政策など論外だが、昨今の騒動には有意義な一面もあることを指摘しておきたい。 ＊ 公的資金による文化支援はどのように正当化されるのかという議論は、これまで学術界でなされ、それが社会的な関心事になることはほとんどなかった。すべての文化活動を補助できるわけではない以上、どの分野をどのように支援するのかは常に検討されるべき課題である。 従来はともすると惰性的に文化政策が進められてきた。その中でいわゆるハイカルチャーや伝統文化の領域には、公的に保護されて当然とい

1 :以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします:2011/11/02(水) 10:23:20.78 ID:bvr93PDkO ○○師匠の□□って演目とかじゃなくて 純粋に話としてよく出来てるとか面白いなってやつを 2 :以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします:2011/11/02(水) 10:24:21.22 ID:iCND2MIu0 目黒のサンマ名作落語 04　五代目 圓楽　　　目黒の秋刀魚 ① - YouTube 3 :以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします:2011/11/02(水) 10:24:42.92 ID:fFDajhHB0 出開帳のオチは感心した名作落語 06　圓生　　　開帳の雪隠 - YouTube 4 :以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします:2011/11/02(水) 10:24:45.25 ID:AyRGQ9St0 前ふりみたいな世間話

「アーティストの村上隆さんが映画を撮っているらしい？」。1年半前、Twitterでつぶやかれていた「映画エキストラ募集」のつぶやきを見て以来、ずっと気になり続けていた村上さんと映画というジャンルの組み合わせ。先月末、その初監督作品『めめめのくらげ』が公開になったということで、初日から1週間遅れではあったけれど、六本木ヒルズにある映画館まで足を運んだ。実写とCGを融合させた独自の映像作品は、従来の映画評価軸であるストーリーや、映像美といったものよりはむしろ、「思いを伝える」という「表現」の核心部分において、優れた作品だったように思う。（以下ネタバレなし） ネット上に上がっている幾つかのレビューや感想にもある通り、『めめめのくらげ』という作品には、その物語や映像的に、突っ込みを入れたくなるようなシーンが、ない訳ではない。特に終盤の主人公とくらげ坊が協力して戦うシーンは、すでに作品世界を受け入れ

大阪に住んでいる１８歳未満のあなたへ。 こんばんは。 普段、８０１ちゃんと呼ばれている２６歳の大人です。 突然ですが、あなたに向けて伝えたい事があって、キーボードをたたいています。 今回は、突然の規制で、とても驚いたと思います。 怖い思いや、悔しい思い、恥ずかしい思いもしたと思います。 ニュースで耳にしたり、書店さんの前を通るたびに、死にそうな気持ちになったかもしれません。 わたしやあなたの趣味は大部分の人には理解されにくいと思います。 気持ち悪がられたり、異常だと言われることもあると思います。 その趣味を恥じ入ったり、自分を卑下してしまう事も多くあると思います。 でも、大丈夫です。あなたが選んで手に取った作品や、趣味は、 必ずあなたの血肉となって、あなたが大人になる手助けをしてくれます。 わたしも、あなたも真っ直ぐには生きれていないかもしれません。 でも、そういう人間にとって支えになるそ

子供の時は、せいぜい家を中心としながら、学校や自分が遊んでいる空間までが限界で、その空間の中のどこに誰が住んでいるのかを知っている程度です。その限界を超えて、学区が違う、あるいは橋や川があるなどというと、その「向こう側」をまったく知らない。行き慣れた商店街でも、線路の向こう側は、まったく別の世界に思えたりする。そうやってどこかに自分の世界の限界があって、本能的にも文化的にも、私達はその限界の向こう側に「怖さ」を感じるのです。そして、その境界を示す意味で「あそこにはお化けが出る」とか、親が「怖い鬼が居るんだよ」と言うんです。家や店が立ち並ぶ、普段から慣れ親しんだ道でも、一歩、路地を入ったら知らない場所だというのも意外に多いでしょう。つまりそこが境界なんです。私達は、知らないうちに境界をいろいろな所に作っているんです。

コロナ禍を経て、あらためて問われつつある「家族」。ことほぎ、呪い、あるいは両極に振れることなく思索にあるための総特集増刊号。 【特集】ホラーのリアリティ 佐々木敦＋寺内康太郎＋吉田悠軌、市松寿ゞ謡＋ガッチマン＋甲賀流忍者ぽんぽこ＋人生つみこ、ユキミ・オガワ、かぁなっき、川奈まり子、Pear_QU、三野新、岩吊謙太、角由紀子、Chilla's Art、のろいちゃん、橋本輝幸、ハスノミライ、緑の五寸釘、ミミカ・モーフ、朝宮運河、伊藤ゆかり、大岩雄典、木澤佐登志、木村晶子、小山聡子、田中貴子、廣田龍平、福田安佐子、古山美佳、堀井一摩、向江駿佑、矢ケ﨑太洋、鷲谷花、マーク・フィッシャー 【創作】大滝瓶太、岳真也、古谷利裕

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「マンガの国際学術会議」が日本で開かれる意義 2009年11月24日 （これまでの 小田切博の「キャラクターのランドスケープ」はこちら） 先日出版されたティエリ・グルンステン『マンガのシステム コマはなぜ物語になるのか』（青土社、2009年）の訳者である野田謙介と話していて、日本と欧米の「マンガ」に関する市場認識の違いについての話題になった。 簡単にいうと、もはやアメリカやフランスではそれぞれ日本の「マンガ」は各国のマンガ市場、つまりコミックスやＢＤの市場の１カテゴリとして売られ、読まれるようになっているのだが、日本では依然として海外のマンガは日本マンガと無関係なもののように扱われ続けている。この状況的な落差は国外でも国内でもほとんど認識されておらず、そのギャップこそが問題なのではないかということを、そのときは話していた。 日本のマンガと海外のそれが「無関係」とは程遠いことは以前書いたこと