本日放送の『100カメ』（NHK）で今回密着されるのは、部員数300人を抱える早稲田大学のお笑いサークル「お笑い工房LUDO」。ひょっこりはん、ハナコ・岡部、Gパンパンダ、にゃんこスター・アンゴラ村長、ラパルフェなど数多くのプロの芸人を輩出している名門サークルです。 『100カメ』公式HPより 大学お笑いサークル前史～草創期 そんな大学の、いわゆる「お笑いサークル」が生まれたのは、90年代後半ではないかといわれています（『お笑い実力刃』の「大学お笑い」特集でも96年頃と解説されていました）。 それまで「お笑い」のサークルといえば、「落語研究会」など古典芸能をベースにしたサークルがほとんどだったようです（あるいは90年代前半に登場した「ジョビジョバ」のように演劇サークルから派生したもの）。 そんな中で多摩美術大学で小林賢太郎が、活動停止していた落語研究会を「オチケン」として復活させたのが19

校閲者は、文章や事実内容の客観的な誤りを指摘してくれるライターにとってとても重要な存在です。 時に「え、こんな細かいところまで？」と思ってしまう冷徹にも感じる指摘もあったりしますが、文章のクオリティを高めるためには欠かせないものです。 宮木あや子による校閲をテーマにした小説『校閲ガール』は『地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子』として日本テレビでドラマ化もされました。 2016年10月期放送のドラマ『地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子』。主人公を演じたのは石原さとみ僕は文藝春秋社の雑誌『CREA』に「妄想キャスティング」という連載を持っていました。マンガや小説が実写化したらとか、かつての名作をいまの俳優でやったらなど妄想していくものです。 その連載で僕は、あらゆるものがドラマの題材になっているのに「まだあまり手のつけられていない鉱脈といえば、バラエティ番組のドラマ化ではないか」として、伝説的

戸部田　『全部やれ。』では、92年にダウンタウン司会でリニューアルされた『24時間テレビ』が、日テレの反撃の狼煙の象徴だと描いているんですが、当時ご覧になった記憶はありますか？ ヒャダイン　あります、あります。松っちゃん、浜ちゃんが泣いたか、泣いてないかみたいなことになりましたね。あれも、ああ、『24時間テレビ』ダウンタウンもやるんだ！　ってびっくりしましたね。 戸部田　まさに日テレの「変わる、変える」的な象徴としての起用だとおっしゃっていました。当時は今と比べ物にならないくらいダウンタウンがヤンチャで、チャリティーとは無縁のイメージでしたから。 ヒャダイン　©深野未季／文藝春秋 ヒャダイン　僕なんて関西だから、ダウンタウンは『4時ですよーだ』とかから見てたんですけど、『24時間テレビ』のパーソナリティに起用されて、こどもながら「あっ、売れた」っていう感じがしましたね。 戸部田　菅さん（賢

ヒャダイン　それにしても『全部やれ。 日本テレビ えげつない勝ち方』って強烈なタイトルですよね（笑）。 戸部田　（90年代当時日テレの社長だった）氏家（齊一郎）さんが言った、「お前らが言ったことを明日から全部やれ」「細大漏らさず、全部やれ」から採りました。日テレの番組づくりとか、組織としてのえげつない戦い方に通底する言葉だなと思って。 ヒャダイン　本のオビにあるように今、本当に「日テレ無双」ですからね。 戸部田　この前のインタビューでヒャダインさんが、とんねるずとか、岡村隆史さんが「フジテレビの擬人化」だと言われたのにすごくハッとしたんですけど。翻って、日テレってそういう擬人化できる存在はいますか？ 戸部田誠（てれびのスキマ）　©深野未季／文藝春秋 ヒャダイン　僕の中では「徳光和夫」さんですね。 戸部田　ああ、なるほど！（笑）。 ヒャダイン　徳光さんと、あと男性アナウンサーのイメージが強い

日テレのバラエティ番組が苦手だった ヒャダイン　『全部やれ。』読ませていただきました。面白かったです！　めっちゃ調べて、たくさんの当事者の人に話を聞いて書いてますよね。 戸部田　そうですね。今までの本『1989年のテレビっ子』などでは、当事者に直接話を聞く取材というのは一切せず、表に出ている資料だけで書いてきました。それが「テレビ」というものを描く時の適切な距離だと思っていたので。でも、今回の場合、主役は日本テレビの社員たち。裏方の方々だったので、当事者の生々しい話を聞いたほうが面白いものが書けると思って色々な方にお話を伺いました。 ヒャダイン　皆さん、快く？ 戸部田　そうですね。予定時間を大幅に超えてお話しくださった方もいて、お陰様で濃い取材になりました。 ヒャダイン　僕もさっき、日テレに出てきたばかりで。汐留帰りなんです（笑）。 戸部田　ああ、『PON！』ですね！ 僕はこの本にも書いた

高橋　番審はもう20年ぐらいやってるんじゃないですかね。たぶん『うるぐす』が終わった後くらいから。 ――　そんなになるんですか。 高橋　気がついたら僕が一番長くやってると思います。だって、最初の頃は、なだいなださんとか、亡くなられた『広告批評』の編集長だった島森路子さんとか、あと、将棋の米長（邦雄）さんとかいらっしゃいましたから。櫻井よしこさんも、あの感じのままでいらっしゃってました（笑）。たぶんやめさせられないのは、僕が番組に文句を言う係になってるからだと思う。 ――　一番厳しいんですか？ 高橋　はい。昔はなだいなださんとか厳しかったけど、そういう役の人がいないといけないんです、一人は。それで僕はいつクビになってもいいから厳しいことを言ってるんです。 今はYouTube眺めてる時間のほうが長いかも ――　今のテレビはどう観てますか？ 高橋　もはや番審での番組くらいしか観なくなっちゃいまし

◆ どうして小説に「アラレちゃん」を登場させたか ――　高橋さんの小説、特に初期の作品には、「アラレちゃん」や「ドラえもん」、「中島みゆき」などテレビや漫画関連のモチーフがたくさん登場します。小説の中にそういったものを引用するのはどういう発想からだったんですか？ 高橋　小説には何でも使おうと、それに尽きるんです（笑）。少し真面目な話をすると、小説というのはそもそも詩なんかと違って、新しく生まれたジャンルなんですね。いろんな説があるんですけど、17世紀の終わりから18世紀ぐらいにロマンスとかゴシップとかいろんなものが集まって近代小説ができたと考えられています。その起源の一つが（ローレンス・）スターンの『トリストラム・シャンディ』という長編です。これはもう悪ふざけで長編を書きました、みたいな小説。小説は生まれつきそんなところがあるんです。冗談で長いのを書いちゃうみたいなところが。それは1つの考

高橋　そうですか、それはご苦労さまです（笑）。 ――　憧れの方を前にとても緊張してます……。高橋さんは特に初期作品でテレビを小説のモチーフにしたり、引用されることもあるので、テレビもお好きなんじゃないかと今日はお伺いしました。幼いときからテレビは家にありましたか？ 高橋　1951年生まれなんですけど、テレビの最初の記憶といえば街頭テレビとか、おそば屋さんのテレビで流れている番組とかかな。テレビが家に来たのは小3の頃です。ですから60年頃の『ララミー牧場』とか『うちのママは世界一』とか、ああいうアメリカンホームドラマはなめるように観てました。日本のドラマは生放送も多かったんですよ、あの頃は。だからNHKの『事件記者』とかもよく憶えているし、クレイジーキャッツのお昼のバラエティ番組も生で観てました。そうだ、あと小学校の教室にテレビが置いてあったんだよね。教育番組を観せるためだと思うんだけど、『

◆◆◆ ハローケイスケさんを取り上げた理由 戸部田　『一発屋芸人列伝』に登場する芸人さんの人選はどのように？ 山田　担当編集とリストを見ながら相談です。でも、ハローケイスケさんとかはそもそものリストには載っていなかったんです。やっぱり一発でなくて“0.5”発芸人なんで（笑）。 戸部田　それでなんでハローケイスケさんを取り上げたんですか。 山田　まず、僕が好きで尊敬してるから。あとテンポ的にこのへんで1じゃない、0.5があってもええかなと。ハローケイスケさんは、芸が好きなんですよね。あのアンケートの芸（※観客に挙手を促すアンケートを行うハローケイスケのネタ）って、ピン芸の中では、iPhoneぐらいの、芸のデザインがすごくかっこいいなと僕は勝手に思っているんです。すごく削ぎ落としていて、客に手を挙げさせるだけでツッコミや、ボケの代わりにできていたりしてスゴい。そういう尊敬の念から入れさせて貰っ

◆◆◆ 「絶対これは何らかの賞獲りますよ」 山田　スキマさんとはフジテレビの『放談ナイト』に一緒に出て以来ですね。 戸部田　そうですね。僕は『一発屋芸人列伝』を『新潮45』で連載しているときから愛読していたので、あの番組で、「絶対これは何らかの賞獲りますよ」って言ったんですけど、ホントに「雑誌ジャーナリズム賞」を獲られて。 山田　おっしゃってくれましたよね。あんまり自分から、スキマさんがあのときボソッと賞を獲ると言ったとおり、「賞を獲りました！」って言うのもなんか変な話やから言わんかったんですけど（笑）。 戸部田　実は、山田さんの連載時に僕も『新潮45』に制作会社ハウフルスの菅原正豊さんについてのルポルタージュを書いたんですが、担当編集が同じ方なんですよ。 山田　Dくんですよね。もう会社辞めちゃいましたけど。じゃあ、あの時期、Dくんを悩ましていたのは、俺じゃなくてスキマさんなんだ（笑）。俺

いよいよ今月10日、新潮新書より『笑福亭鶴瓶論』が発売されます！ これは、「cakes」に連載していた「鶴瓶のスケベ学」をベースに、それを大幅に加筆修正の上、書き下ろしを加えたものです。 笑福亭鶴瓶論 (新潮新書)posted with amazlet at 17.08.01戸部田誠(てれびのスキマ) 新潮社 売り上げランキング: 21,348 Amazon.co.jpで詳細を見る 大きめの帯がいい感じです！ 担当編集者が書いてくれた本書の紹介は以下の通り。 笑福亭鶴瓶とは、〝スケベ〟である――。 テレビじゃ絶対語らない、運と縁を引き寄せる「国民的芸人」の人生哲学。 笑福亭鶴瓶こそが〝最強〟の芸人である――。 大物と対等にわたりあう一方で、後輩にはボロクソにイジられる。全国を訪ねて地元の人々と交流した翌日には、大ホールで落語を一席――。かくも老若男女に愛される「国民的芸人」の原動力とは何か