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本シリーズ記事は、写真用交換レンズの発売年代別で 対戦を行っている。勿論、全て所有（現有）品であり 借りてきた機材や、既に処分してしまった機材等では、 絶対に評価を行ってはならない点は、本/旧ブログでの 強いルール（取り決め、持論）である。 （他者のWeb等で、「借りてきた機材」「宣伝の為に 供与された機材」「いずれ買うと言っているが買わない」 「レビュー記事を書いた後、購入機材を直ぐに手放す」、 「そもそも、一切所有してもいない機材」（→製品写真 とカタログスペックに対する解釈が乗っているだけ）や、 「他人（ユーザー）の評価を、まとめて転記しただけ」 「単なる憶測や噂話を書いているだけ」「欲しい商品を 書いているだけ」「既存の、他の文言/文章を（勝手に） 引用しているだけ」等の様相が見られた場合、そうした 記事等は一切読まず、絶対に参考にもしない持論だ。 あくまで、自身で機材への対価を支払い、その機材を 十分に使った場合のみに、評価が可能となるだろう） 今回第4回記事においては1993年～1998年の期間に 発売されたレンズ群、計8本での対戦を行う。 この期間は、世の中では、バブル経済が終焉し、また、 阪神淡路大震災の発生等で消費が冷え込んだ時代である。 これを「アフターバブル期」と銘打つ事とする。 なお、当該期間の後半では、消費者層は新製品の一眼レフ への興味を減退させてしまい、「第一次中古カメラブーム」 が始まっていた。また、高級コンパクト機や新規格の APSカメラのブームもあった、という、カメラ市場に おいては、やや特殊な世情の時代である。 ただ、これら中古ブーム等について説明していくと キリが無い、それらの歴史は他のシリーズ記事等でも 詳しく記載している為、本記事では、純粋に、紹介 （対戦）レンズから見た世情、のみの説明に留めておく。 今回の紹介（対戦）のレンズは、全て銀塩AF一眼レフ 用（のマウント品）であるが、AFレンズのみならず、 特殊な用途でのMFレンズが3本含まれている。 なお、この時代はズームレンズが普及し、かつ高性能化 した時代ではあるが、前述の特殊な世情、及び個人的な 好みもあって、本記事では単焦点レンズの紹介（対戦） が主体となる。 紹介順は、発売年代に拘らず任意（順不同）とする。 ---- では、まずは1本目のアフターバブル期レンズ。  レンズは、smc PENTAX-FA 43mm/F1.9 Limited （新古品購入価格 40,000円相当）（以下、FA43/1.9) カメラは、PENTAX *istDs (APS-C機） 1997年に発売された、AF準パンケーキ型変則焦点 距離標準レンズ、 PENTAXでは初の「Limited仕様」レンズである。 ただし「Limited（仕様）とは何か？」と聞かれても 答えるのは難しい、恐らく明確な定義は（メーカー側 にも）存在していない事であろう。 基本的には、高品位、良質なデザイン、高い描写力 を持つ高付加価値型（＝若干プレミアムな）レンズ だ、と言えると思う。 （注：「プレミアム」とは、本/旧ブログでは、元来の 意味の「無駄に高価な」又は「不条理に高額な」等の ネガティブ（否定的）な意味である。なお、近年での 世間で言われている「プレミアム＝高級品（良いモノ）」 という定義は、本来の語源的には有り得ない解釈だ。 個人的には「プレミアム」と称する商品やサービスは 気に入らず、基本的に「購入しない」事としている）  最初に、PENTAXの、この「アフターバブル期」での カメラの展開を振り返ってみよう。 まず、バブル期に企画されたと思われる、高機能型 銀塩AF一眼レフの「Zシリーズ」（例：Z-1、1991年、 銀塩一眼第17回記事）は、およそ1995年頃まで製品 展開が継続されたが、従前のバブル崩壊(1992年頃） で、消費者層の価値観やニーズは、バブル期とは ずいぶんと異なるものとなっていたと思われる。 バブル期では「ともかく凄いもの」が各市場分野で 求められたが、アフターバブル期では、そうした華美 な仕様の商品は消費者ニーズとはマッチしていない。 PENTAXは、Zシリーズでの、やや「バブリーな仕様」 （→ユーザーが必要としないまでの、無駄な高機能等、 これぞ、今の時代での「プレミアム」と同様であろう） を改め、続く「MZシリーズ」（例：MZ-3、1997年、 銀塩一眼第21回記事）においては、不要な迄のレベル の過剰なスペックを廃し、写真撮影の基本に忠実な 使い易いカメラを目指して企画されたと思われる。 MZシリーズは、1995年末（注：阪神淡路大震災の年） ～2000年代初頭頃（銀塩時代末期）まで展開された。 交換レンズであるが、Zシリーズの発売に合わせて 刷新されたFA系レンズが、依然この時代でも主流だ。 FA系レンズでは、高機能化を目指して、カメラ側との 通信プロトコルの拡張が行われていたが、課題として やや大柄であった事（ただし、これは描写性能を 高める措置だったと思われる）そして、鏡筒デザイン （意匠）が、野暮ったく、古臭い点だ。 まあ、デザインにはユーザーの「好み」もあるだろう が、従前の1980年代末頃からの、プラスチック成型 技術の進歩により、製品デザインの自由度は格段に 上がっていた（例：CANON T90、1986年。の曲線的 デザイン等）のだが、反面、プラスチッキーで、高品位 には思えない事は、やむをえない。そして、直線基調の デザインでは、ますます野暮ったく感じてしまう。 勿論、この課題は、PENTAX側でも認識していたので あろう。新規のFA～Limitedシリーズのレンズでは 小型化とともに流麗で高品位な鏡筒デザインを採用し 続くデジタル時代(2000年代前半～）のDAシリーズ レンズ群でも、基本的には、同様の企画設計思想に なっている。(DA～Limitedも数機種存在している） まあ、ある程度、課題が、はっきりしている方が、 メーカー側としても思い切った改善措置が出来る、 という実例であり、カメラ界での他の例では、 この時代（か、やや前）では、CANON製の一眼レフ のシャッター（や連写）音が、非常にうるさかった のを改めて、「サイレントEOS」設計思想により、 カメラの静音化を図っている。 （例：EOS 100 QD、1991年、現在未所有） （注：対して、NIKONでは、1988年のNIKON F4 より、近代2010年代に至るまで、銀塩/デジタルの 高速連写型一眼レフの連写音が極めてうるさく、 かつ、品の無い音質である事に対して、何の対策も 施していない。まあ、残念ながら、メーカー側に、 そうした問題認識が全く無い事が、改善が進まない、 という重大な課題となってしまっている） また、MINOLTAでは、この時代前半でのxiシリーズ 高機能AF一眼レフ（バブル期の企画だ）が、操作系/ 操作性が煩雑になりすぎていた使い難さを改善し、 α-507si（1995年、現在未所有）あたりから 後の機種では、大幅な「操作系」の改善が図られた。 （1つの通過点として、この時代のMINOLTA α-9 1998年、銀塩一眼第23回記事、があると思う） さて、という状況で、本FA43/1.9であるが・・ MZシリーズの登場に合わせて企画されたレンズで あろう。 小型軽量・高品位・高描写力と、一見、文句は無い のだが、問題はその価格だ。 発売時定価は、6万円台だったと記憶しているので、 これを「小口径(F1.9)標準レンズ」と見なした場合 他の同等スペック品の2～3倍も高価である。 43mmという焦点距離は、当時のPENTAXにおいては 「35mm判フィルムの対角線長と同じ、だから自然な 画角である」と言っていたのだが・・ それに関しての論理的な根拠は存在していない。 （注：PENTAXでは、その真の製品企画コンセプトを 公表しずらい場合、過去にも、こうした「もっとも らしい理由」（＝方便）を発表する事があった。 その実例は、特殊レンズ第38回記事のPENTAX SMC TAKUMAR 120/2.8の紹介項目に記載してある） 恐らくだが、50mmにしてしまうと、他の小口径AF 標準レンズの価格帯と、モロに比較されてしまい、 割高な印象が否めないから、あえて、他には無い 43mmの焦点距離で設計したのではなかろうか？ 根拠の無いキャッチコッピー（宣伝文句等）は、 値段を吊り上げる為の「方便」の付加価値と思え、 当初「これはブルジョアレンズだ！」（金満家層 等に向け、美辞麗句を並べ立て、高価に売る）と 私は見なし、これに反発心すらあったのだが・・ だが、1999年頃のある時、写真仲間の若い女性が 本レンズを所有していて、高野山への撮影旅行の際に 短時間だけそれを借りて、自分のカメラに装着して 写してみると、現像後に高い描写表現力に感嘆した。 「ただ値段が高いだけのレンズでは無かった・・」 という事で、従前の悪印象は解消され、ここで 「どうしてもLimitedレンズが欲しい！」となって しまった（汗） 後に、MZ-3 SE(1998年、銀塩一眼第21回）と 本FA43/1.9がバンドリングされた、マニア向けの セットを適価で入手し、そこからしばらくの間は Limitedシリーズ（銀塩時代には計3本が発売された。 又、準LimitedとしてPENTAX LX2000にバンドリング されたsmc PENTAX-A 50mm/F1.2 Special（未所有） がある）に、私はハマってしまう事になる。 現代の感覚では、AF性能や解像感等に若干の不満を 持つかも知れない。ただまあ、今回、あえて PENTAXでは最古参の部類のデジタル一眼レフの *istDs（2004年）を母艦としているのは、 「AFをすっぱりと諦めて、MFでの使用に特化する」 という弱点回避法を実践する意味合いもある。 現代においても、発売20年を超えて、FA～Limited シリーズは生産が継続されている（いた）。 （注:2021年に、ようやく後継型のHD Limited型に 3本ともリニューアルされた） ロングセラーにつき、中古流通も勿論豊富なのだが・・ まず、2000年代においてはPENTAXのデジタル機が 全てAPS-C機であった為、画角が伸びてしまう印象 があったからか? FA-Limitedは、やや不人気で 中古相場も低廉ではあった。 しかし、2010年代前後にPENTAXが、HOYA、そして RICOHと何度も親会社が変わるたびに、FA-Limited レンズも少しづつ値上げされ、定価に連動して 中古相場も上昇した。 さらに2010年代後半には、PENTAX K-1系等の フルサイズ機が初登場。しかし市場でのPENTAXの レンズの主力はAPS-C機対応のDA型であった為、 フルサイズ対応のFA系レンズの見直しが始まり、 現代においては、FA-Limitedの中古相場は、やや 割高な印象がある。 まあ、ロングセラーレンズなので、一部の流通店舗 では、新品在庫品の値引率が非常に高いケースもある。 場合により、新品で購入してしまうのもアリだろう。 ---- では、次のレンズ。  レンズは、NIKON AiAF DC-NIKKOR 105mm/F2D （中古購入価格 70,000円）（以下、DC105/2) カメラは、NIKON D500（APS-C機） 1993年発売のDC機構搭載型AF大口径中望遠レンズ。 （注：DC=Defocus Control、球面収差の発生状態 を手動で制御でき、前景または背景のボケ質を 改善させることができる機構。この系統のNIKKOR 以降ではDC環は廃止されたが、2021年よりCANONが 「SA環」で、同等の機構/原理を復活させている。 ただ、原理理解と使いこなしが困難な為、DC環や SA環に対する正当な評価は、ほとんど見当たらない。 これは機構自体の課題では無く、機材オーナー側の 使いこなしの問題の比重が大きいと思われる）  NIKONであるが、1980年代後半に、銀塩一眼レフと 交換レンズ群のAF化を既に完了している。 ただし、AF交換レンズ群は、それまでのAi(～S) 仕様の光学系を、（この慌しいAF変遷期において） ほぼそのままAF化し、Ai AF銘としたものも多い。 折りしも、このアフターバブル期では、消費者ニーズ も、ずいぶんと変化する事が事前（バブル崩壊前）に 予測できたと思う。 NIKONとしても製品企画上での様々な新機軸が必要だ。 で、銀塩MF時代でのNIKKORレンズは、解像力を優先 するあまり、ボケ質の固いものが多かった。 それは、米国のフォト・ジャーナリストである 「D.D.ダンカン」氏が1950年代にNIKKORの描写力 を褒め、世界の報道関係者に、その評価が広まった 事（本シリーズ第1回記事参照）が、ある側面では、 功罪（良し悪し）あったと思われる。 報道分野の他、学術分野においてもNIKKORは評価され そうした撮影分野では、ともかく、「主要被写体が、 くっきり・はっきり写っている必要がある」為に、 1970年代～1980年代のMFのNIKKORは、ある意味 「カリカリ描写」な、過剰な解像感となっていた レンズも多数ある。 NIKKORレンズの、この描写傾向は、一般（趣味）撮影、 アート分野、ファッション分野等では、使い難いケース もあるだろう。他社(MINOLTAやCANON、CONTAX等） では、NIKKORの、この弱点を意識してか？例えば ボケ質等にも配慮した総合的高描写力レンズの開発が、 AF時代以降(1980年代後半～）に進んでいく。 ただ、NIKKORでも旧来MF時代からボケ質が良いレンズ も存在していた。しかし、その機種数は多くなく、 概ね、中望遠～望遠の大口径レンズに限られている。 （参考：レンズ・マニアックス第69回「Ai NIKKOR 大口径望遠」編記事→旧ブログ） そして、これらのレンズは三重苦（大きく、重く、高価） でもあった為、あまり一般的に流通していたものでは 無いだろうし、入手したとしても、他のNIKKORのような シャープな描写傾向が感じ難い為、当時においては、 あまり好評価は得られ無かったかも知れない。 で、本DC105/2（や、姉妹レンズのDC135/2、1991年～、 未所有）は、そうした状況に対応する為、企画上で あるいは販売戦略上で、明確に「ボケ質が良くなる」 点を主張したレンズであった。 本DC105/2の出自は、そんな感じである。 昔から、本ブログでは、何度も何度も紹介している 名レンズであるし、そのDC環や軟焦点化の効能や特徴 等も、何度も紹介しているので詳細は割愛しよう。 近年の記事では、旧ブログ、レンズ・マニアックス 第63回「三次元的ハイファイ」編等にも詳しい。 なお、近年に、超ロングセラー（約27年間）を 終えてディスコン（生産完了）となっているので、 今後の入手性は低まってくるかも知れない。 --- さて、3本目のレンズはMFの特殊レンズである。  レンズは、MINOLTA STF 135mm/F2.8[T4.5] （新品購入価格 118,000円） カメラは、SONY α99（フルサイズ機） 1998年に発売された、世界初の「アポダイゼーション 光学エレメント」搭載型、MF望遠レンズ。 「アポダイゼーションとは何か？」については、 本/旧ブログでは何度も解説しているので今回は割愛する。 例えば、特殊レンズ超マニアックス第0回記事 「アポダイゼーション・グランドスラム」編を参照 していただければ良いと思う。（→旧ブログ） まあ、簡単に言えば「ボケ質が大変良くなるレンズ」 である。  で、この時代（アフターバブル期）のMINOLTAで あるが・・ 1985年の｢αショック」以降の数年間は、 MINOLTAはAF一眼レフ分野では独走状態であった。 だが、バブル期に企画された、α「xiシリーズ」の 機種群は、自動化を極端に推し進めたコンセプトであり これらが1991年頃から発売され始めると、その バブリーな仕様は、消費者ニーズとの乖離を引き起こし 加えて、1992年頃のバブル崩壊、さらに悪い事に、 通称「ハネウェル特許訴訟」と呼ばれた特許訴訟に MINOLTAは巻き込まれてしまって、市場での「α」の ブランドイメージを大きく落としてしまっていた。 本記事の時代（1993年～1998年）の大半は、 MINOLTA αには不遇の時代であり、マニア層においても この時代のMINOLTAに何が起こったのか？を正確に理解 していないながら、ではあるが、「αは買うな！」等の、 まるで「呪いのカメラ」でもあるようなネガティブな 噂が、まことしやかに囁かれている状況であった。 だが、そうした逆境の中でも、MINOLTAはカメラの 原点に立ち返る企画を進めていて、その成果が顕著に 現れたのは、1998年発売の新鋭旗艦機「α-9」 （銀塩一眼第23回記事：旧ブログ）であっただろう。 MINOLTAの状況の詳細、そしてα-9の凄さは、その記事 等に詳しいので、今回は割愛するが、まあ、当時の私も、 ちょっと、それまでのα機を敬遠していた事を後悔した 位の、インパクトのある名機がα-9であった。 で、カメラだけ凄くても意味が無い訳であり、α-9の 発売の前後において、いくつかの高性能レンズが 新発売されている。 具体的には、ぴったりの1998年ではAF35mm/F1.4G や、本STF135/2.8であるが、まあ、これらはα-9と 組み合わせる事が前提であろう、α-9の1/12000秒 高速シャッターは、F1.4級大口径レンズでも、殆どの 撮影条件において、シャッター速度オーバーには ならないし、α-9の優秀な光学ファインダーは、 STFのMF操作を苦にしない。（注：ただし、さらなる MF性能の向上を意図し、α-9のオプション部品である M2（Ⅱ）型スクリーンに換装してしまうと、それは 相当に暗くなる為、STFのT4.5と暗いT値（＝実効F値） では、ややピント合わせがしんどくなる。 この問題への対策の為、私は、α-9は大口径(F2以下） レンズの専用機とし、STFや小口径レンズは、後年の α-7で、ノーマルスクリーンのままで使用していた）  （注：上写真は母艦をSONY α65としている。 フルサイズ機での使用の他、APS-C機を母艦としても 望遠「準」マクロ的な用法が得られる点も特徴だ） さて、本STF135/2.8については、描写力上の不満は 皆無である。何も文句のつけようが無い稀有なレンズ ではあるが、重箱の隅をつつくように言うならば・・ 「あまりに描写力が高すぎ、誰が撮っても同じように 綺麗に撮れる為、テクニカル的なエンジョイ度が低く、 他者との差別化要因が少ない」という贅沢な不満も 出てきている。 現在、MINOLTA/SONY α、Aマウントはカメラも レンズも全て生産完了である。本レンズも今後は 入手し難い状態になっていくだろうが、中上級の マニア層であれば、必ず入手しておくべきレンズだ。 --- では、4本目のレンズ。  レンズは、SIGMA AF MACRO 180mm/F2.8 （中古購入価格 37,000円）（以下、SIGMA180/2.8) カメラは、PANSONIC DMC-G6 (μ4/3機） 発売年不明、恐らくは1990年代に発売と思われる 1/2倍AF望遠マクロレンズ。 正式名称も不明、前回第3回記事「AF初期」編でも 書いたように、この時代でのレンズメーカー製の レンズは、AF対応である事をアピールする為に、 レンズ上等に「AF」と大きく書いてある事も多かった のだが、AF型番は、既にMINOLTAが、αで使用して いた為に、型番被りになるか、ならないか？の曖昧な 名称となっていて、正式名もまた曖昧だ。  さてSIGMAであるが、勿論、この時代以前のMFレンズ の時代から交換レンズを販売していたが、MF仕様の レンズには、近接撮影を可能とするものはあったが、 純粋な「マクロレンズ」は無かったのではなかろうか？ 少なくとも、私の記憶している範囲では存在せず、 SIGMAからMACROが発売されたのは、この1990年代 のAF時代からであったと思われる。 AF50mm/F2.8、90mm/F2.8、そして本180mm/F2.8 のSIGMA製マクロは所有している（いた）のだが、 他の焦点距離のマクロがあったかどうか?は不明。 また、90mm/F2.8は、既に著名であったTAMRON社 のSP90mm/F2.5（52B系列、1979年～）と、 比較の対象にされてしまうからか？ （注：当該SIGMA90/2.8は所有していたが、描写力 が気に入らず、短期間で処分してしまっていた） この時代以降のSIGMA製品では、90mmのマクロは 存在せず、70mm/F2.8と、105mm/F2.8の製品 ラインナップに分化している。 （→TAMRONとの直接対決を避けたと思われる） さて、という訳で、本SIGMA180/2.8は、SIGMAと して最初期のMACROレンズと言う事になるのだが・・ ・・まあ、それにしても重いレンズである。 重量は、実測で1569g（三脚座込み、この三脚座は 取り外し不可?）もあり、手持ち撮影における ハンドリング（取り回し）の限界を少し超えている。 EOS EFマウントで購入しているが、この時代1990 年代のSIGMA製EFマウントレンズは、2000年以降の EOS 銀塩/デジタル一眼レフでは、プロトコルエラー となって使用できない。よって、その課題もあるから 今回は軽量のμ4/3機に装着し、システムの重量低減を 図ってはいるが、それでも限界はあり、あまり実用 的では無い。 加えて、EF→μ4/3用の機械絞り羽根内蔵型マウント アダプターでは、実際のレンズ内の絞り（開口絞り） とは効能が異なる為、実写における描写特性も（厳密に 言えば）変わってしまうし、手ブレ対策もあるから、 ほぼ絞り開放でしか撮る事が出来ない。 まあ、あまり厳密な評価が出来ない状態、という事だ。 なお、プロトコルエラーの課題に関しては、近年に これを解消する裏技を発見している。 これは、1990年代のSIGMA製EFマウントレンズを、 いったんCANON「EF-EOS M」電子アダプターを介して、 ミラーレス機のCANON EOS M機に装着する事である。 一部の1990年代のSIGMA製レンズであれば、これで プロトコルエラーにはならず、絞り操作や、運が 良ければAFも動作する場合もある。 ただし、全てのレンズ、またはシステムにおいて、 この対処法が上手くいく保証は無い。私の所有範囲 のシステムでも、結果はまちまちだ。 ユーザー側として、よほど困っていたら、自己責任で 試してみるしか無いとは思うが、でももう、さすがに 1990年代のSIGMAレンズを実用としているユーザー の実数は、極めて少ないか、皆無であろう。 なお、この時代のSIGMA製レンズは、上記のプロトコル エラーの問題の他、レンズ自体においても経年劣化で 内外部のクモリが発生しやすい課題がある。 本レンズも、今回の使用では若干のコントラスト低下が 発生している様子が見られる、そろそろ寿命という 感じかも知れない。 まあ、色々と課題のあるレンズなので、本レンズに 関しては、このあたりまでで・・ --- では、次は本記事では唯一のズームレンズである。  レンズは、TAMRON AF200-400mm/F5.6 LD [IF] (Model 75D)（中古購入価格 29,000円） カメラは、SONY α700(APS-C機） 1994年に発売された、開放F値固定型AF（超）望遠 ズーム。 本レンズは異マウントで2本所有していて、1990年代 での中古入手価格は、それぞれ29000円、26000円 となっていた。（発売時定価は、約7万円） 超望遠（＝本ブログでは、400mm以上と定義）の ズームとしては、最も安価な類の中古相場であり 2000年代において、周囲の知人（ビギナー層等）が 「望遠レンズが欲しい」と言った際には、当時、 さらに中古相場が下がって2万円前後となっていて 買い易かった本レンズを、ほぼ必ず推奨した。 その結果、この型のレンズの中古を、大阪を中心に 買い尽くした形となってしまい、都合7～8本も 買ったであろうか？その後、めっきり中古市場から 見なくなってしまった。 本レンズを欲しくて探していた他の人達には、悪い 事をしたかも知れない（汗） ・・・と言うのも、 本レンズは製造年代が古い事もあって、AFの動作が 遅く、本レンズをちゃんと使いこなすには、直進式 ズームの利点（一種のワンハンド構造）を意識して、 MFでの使いこなしが必須であったからだ。 また、焦点距離変動（ズーミング）でF値が変わらず、 シャッター速度の変化も殆ど無いという仕様は、 大きなメリットではあるが、その際に、直進ズームで 変動する重心と、そのバランス維持には注意が必要だ。 勿論、手ブレ補正機能等は、搭載前の時代であるから、 NIKON機やCANON機では（銀塩でもデジタル一眼でも） 手ブレ限界シャッター速度を強く意識する必要がある。 まあつまり、全般的に使いこなしが難しく、ビギナー層の 手におえるレンズではなかった訳であり、その結果 本レンズを推奨した、周囲の何人ものビギナーユーザーは、 本レンズを使いこなせず、死蔵してしまった訳だ。 なのでまあ、廻りであれこれと言って、撮影機材を推奨 したとしても、それを買った本人が使いこなせるか？ あるいは、本当にその機材が、購入者のニーズに合って いるか否か？ そんな事を考えてしまい、それ以降は あまり自分の（私の）判断基準や価値感覚で機材を 周囲に推奨する事はなくなっている。 本/旧ブログの記事中で、機材を評価し、推奨する場合も 中級層向けとか、上級マニア層向けとかと良く書くのも そういう理由からだ。消費者のニーズや目的やスキルに 一致しない機材を、他者の言うがままに購入してしまう 事は、とても不幸な事である、と実感したからである。  さて、で、本75Dレンズであるが、個人的には非常に 長期間に渡り、屋外日中でのスポーツ競技撮影、および 趣味的な動物園撮影等で、大変重宝したレンズである。 （故に、予備レンズを含め、2本所有している） まあ、現代においては同じ400mm級超望遠ズームでは、 SIGMAおよびTAMRON社から、いずれも2017年に発売 された100-400mm超望遠ズームが優秀であるから、 選択するならば、まず間違いなくそれらであるのだが、 生憎、中古相場は5万円以上と、やや高価である。 本75Dであれば、うまく見つかれば1万円前後の 格安相場であり、超望遠ズームとしてのコスパは 最強クラスではあるのだが・・ まあ、使いこなしが やや難しいレンズなので、あまり推奨は出来ない。 --- さて、6本目は特殊レンズ（ピンホール）である。  ピンホールは、KENKO ピンホール レンズ 02 （新品購入価格 3,000円）（以下、PINHOLE 02） カメラは、PENTAX K-01 (APS-C機） 発売年不明、記憶によれば1990年代から、店舗用の カメラ用品の厚いカタログに載っていたと思うが、 確かでは無い。 正式名称は上記の通りだが、ピンホールは、正確には 「レンズ」では無い為、本ブログでは、従前より適宜、 「PINHOLE 02」等と記載している。 それと、近年では「盗撮用超小型カメラ」の事を 俗称で「ピンホール（カメラ）」と呼ぶ模様だが、 それらは、このピンホール（針穴）とは全く異なる モノであり、そもそも「盗撮用」の機材であるから、 別の意味で問題だ。  スペックは、「穴径φ0.2mm」、これだけである。 （開放)F値の計算は、この穴径で、フランジバック長 （注：カメラのマウント毎に異なる）を割れば求まる。 今回使用のPENTAX K-01は、ミラーレス機ながら、一眼 レフと共通のKマウントであり、さらに、M42マウント アダプターを介して装着しているので、この計算で使う フランジバック長は（PマウントをM42と同等と見なせば） 45.5mmである。 よって、口径比（≒F値）は、45.5mm÷φ0.2mm= 約F227に相当する。 なお、本ピンホールの説明書等にある、F250という 仕様表記であるが、KENKO純正のPマウントアダプター を用いて、これをNIKON FおよびCANON EF機に 装着した場合は、恐らくフランジバック長が50mmに 標準化されて、50mm÷φ0.2mm=F250となる のだと思われる。 で、この原理から言えば、ピンホールで開放F値を 明るくしようとすれば、フランジバック長を短く 取れば良い訳だ。よってデジタル一眼レフ用よりも ミラーレス機用の市販ピンホールの方が、F値が 明るいものもある（例：RISING = F100以下） また、自作工作が出来るならば、ミラーレス機に 向け、自作ピンホールをマウント面から奥まった 位置に置く「埋め込み型ピンホール」とすれば、 F40程度まで明るくする事は出来るであろう。 ただし、この場合では、恐らくだが口径食が発生し、 画面周囲がケラれると思う。 （詳細は、特殊レンズ第23回「ピンホール特集」 記事を参照されたし。旧ブログ） ピンホールの描写だが、穴径に依存するものの、 基本的にはパンフォーカス（全てピントが合う）だ。 ただし、全体的にボケボケの写りにはなる。 穴径を小さくすれば、ややシャープに写るが、 工作上の限界はあり、F値も暗くなり、場合により 小絞り（回折）ボケの心配も出てくる。 また、世間一般的には「針穴写真は、画面周辺が 暗くなる」（周辺減光、または口径食が発生する）と 誤解されているケースが多いが、一般的なピンホール では、画面周辺まで均一の光量で写る。 まあ、ピンホールは、ノスタルジックな描写傾向が 特徴であり、銀塩時代から特定のファン層は多い。 しかし、銀塩時代の低感度フィルムでは、長時間露光 となり、三脚（又はカメラを置いて固定する）が必須 となる。加えて、露出値の計算も、銀塩カメラでの 露出設定も、やや面倒だ。 デジタルでは、晴天条件では、概ねISO25600以上の 機体であれば手持ち撮影を可能とし、かつ絞り優先 AEでの撮影が出来るのだが、今度は、センサー面の ゴミが大変良く写ってしまう（注：一般レンズでも、 絞り値を大きくすると、センサーのゴミが写る）為に 撮像センサーの事前のクリーニング、及びアフター レタッチでのゴミ取り編集作業は必須だ。 --- さて、7本目も特殊レンズである。  レンズは、ニコン おもしろレンズ工房 ぎょぎょっと20 (Fisheye Type 20mm/F8) （中古購入価格 レンズ1本あたり7,000円相当） カメラは、NIKON Df (フルサイズ機） 1995年に限定発売された（注：2000年に再生産あり） 特殊なスペックのレンズ3本セット商品の中の 1本である。  「おもしろレンズ工房」の3本セットとは、 1)「ぎょぎょっと20」（本レンズ） 20mm/F8の、対角線魚眼タイプの描写が得られる 絞り値固定、ピント位置固定の特殊レンズ。 2)「ぐぐっとマクロ」(120mm/F4.5) および、レンズの手動組み換えにより、 「ふわっとソフト」 (90mm/F4.8) 、 「さらにぐぐっとマクロ」（仕様不明） の3つの形態に変化させる事が可能な特殊レンズ。 ピントリングは存在するが、絞り値は固定である。 3)「どどっと400」 (400mm/F8) 超望遠画角となるレンズ。 入れ子構造をユーザーが組み立てて使用する。 ピントリングは存在するが、絞り値は固定である。 これらについて詳しく述べていくと長くなるので、 詳細は、特殊レンズ第13回「ニコン おもしろレンズ 工房」編記事（旧ブログ）等を参照されたし。 ただし、相当に特殊な出自である事は確かだ。 （注：この特殊な出自と、特殊な仕様の為、本記事 ではNIKON製のレンズを2本紹介（対戦）している。 本シリーズでは、同一記事（時代）においての 紹介レンズは、「製造メーカーが重複しない事」 という基本的ルールを設けてはいるが、ごく稀に、 こうした例外が発生する事は、避け難い状況だ） そして、現代、この「ニコン おもしろレンズ工房」 は、セミレア品となっていて、入手が困難な事が 大きな課題だ。 あまり、いまさらあれこれと書いても、下手をすると 「投機対象商品」になってしまう恐れもある。 （事実、2000年代に、一時期相場高騰していた） 適正な相場感覚値を述べておく。2010年代後半に 大阪の中古専門店で、本レンズセットの元箱つき AB級品を見かけた際には、9,800円の売価であった。 「ああ、いい感じの値付けだなあ」と思った次第だ。 --- では、次は今回ラストのレンズ。  レンズは、CANON EF50mm/F1.4 USM （中古購入価格 25,000円）（以下、EF50/1.4) カメラは、CANON EOS 7D（APS-C機） 1993年発売の大口径AF標準レンズ。 USM（超音波モーター）仕様であり、CANONで言う 「フルタイムマニュアルフォーカス」操作が可能で、 AFからMFに随時移行できる。 （参考：当該用語は、CANON製品の場合のみなので、 本/旧ブログでは「シームレスMF」と呼ぶ） 本シリーズ第3回記事で紹介した、CANON EF50/1.8 （1987年。さらに、史上初のエントリーレンズと 言えるⅡ型が1990年の発売）よりも後の時代に 発売された（銀塩)EOS用AF標準レンズだ。 小口径F1.8版は、初期EOSの市場シェアを磐石と する為の重責を担ったレンズであったが、まあⅡ型 も発売され、「エントリー戦略」も順調、となれば、 遅ればせながら、「50mm標準と言えば、やはり F1.4だよね」という市場ニーズに対応したものと 思われる。 ちなみに、F1.8版(Ⅰ)の後はバブル期であった為、 1989年には、「とんでも無いレンズ」として、 「EF50mm/F1.0 L USM」が発売されている。 こういう驚くようなスペックの商品が求められていた 時代であった訳だ。（後年に、中古品を購入しようか と迷い、高価であったので常連の中古店からレンタル して試写してみたのだが、収差が非常に大きい模様で 描写傾向が好みでは無く、購入は見送っていた）  本F1.4版は、そんな、とんでも無いレンズでは無く オーソドックスなスペックだ。だが、50mm/F1.4では あまりに凡庸な仕様である事と、描写力は他社の 大口径標準と、ほとんど同等。その割には、他社の 同等品に比べて高価であったので、個人的にはコスパ が悪いと見なし、あまり高く評価していないレンズだ。 だが、とは言うものの、既に20年以上もの長期に渡り 様々な銀塩・デジタルのEOS機で使用しつづけている レンズであるので、「実用性は高かった」と見なす 事も出来るだろう。 まあ、2010年代後半以降では、新設計の高付加価値 型標準レンズ（例：SIGMA 50mm/F1.4 DG HSM | ART） 等をメインとして使用するようになり、だんだんと 本EF50/1.4USMの出番が無くなってきている。 たまに、こうした記事で取り上げ、定期的に使って あげるのも良いか、と思っている次第だ。 なお、本レンズは現行商品であり、既に発売後 30年近くとなる超ロングセラーレンズである。 詳しく調べた訳では無いが、全ての交換レンズの中 でも、確実に上位に入る、長い販売期間であろう。 ---- さて、最後に、このアフターバブルの期間での 最優秀（優勝）レンズを、独断で決めておく。 優勝： ＊MIＮOLTA STF 135mm/F2.8[T4.5] 評価： 世界初のアポダイゼーションレンズとして、歴史的 価値が極めて高いSTF135/2.8ではあるが、 発売後20年を超えても、まだ第一線の描写表現力 （というか、常に全レンズ中でのトップクラス） を持ち続けている事には、驚きを隠せない。 まさしく、真の「レジェンド」レンズであろう。 ---- では、次回の本シリーズ記事は、 「年代別レンズ選手権～銀塩時代末期編」の予定。
by pchansblog2
| 2022-08-28 08:07
| 完了：年代別レンズ選手権
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