この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。 出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（このテンプレートの使い方） 出典検索?: "愛着理論" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL (2023年6月) 子供が愛着行動を行う目的は、対象者への親密さを獲得し維持するためである。対象者は通常は親である。 愛着理論（あいちゃくりろん、英: Attachment theory）は、心理学、進化学、生態学における概念であり、人と人との親密さを表現しようとする愛着行動についての理論である。子供は社会的、精神的発達を正常に行うために、少なくとも一人の養育者と親密な関係を維持しなければならず、それが無ければ、子供は社会的、心理学的な問題を抱えるようになる。愛着理論は、心理学者

天声人語 「B29と言えば爆撃機のことだが、今の若者は鉛筆だと思うらしい」 1 名前： サイベリアン(栃木県)：2013/03/09(土) 12:13:13.25 ID:YD4ZWjrj0 職場の屋上から眺めると、ビルの街に隅田川がゆったり光っている。春のうららの……と歌われる季節も近い。思えばそんな春先、３月１０日の未明に隅田の川面は死者で埋まったのだった。約１０万人が非業の死を遂げたとされる東京大空襲から、あすで６８年になる▼きのうの朝日小学生新聞で、当時１４歳だった画家、吉野山隆英さん（８２）の話を読んだ。隅田川につながる北十間川（きたじっけんがわ）にも遺体が折り重なって浮いていた。いまは東京スカイツリーの足元を走る川である▼ 思い出すのがつらくて、吉野山さんは空襲の絵を描けないできた。７０歳を過ぎて初めて描いた。天をつくツリーが完成に近づいた一昨年には、北十間川の記憶を絵にした。あ

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7月15日に新しいアーティストのためにならないからとツイッターで明らかにしてから、アトムス・フォー・ピースと自身のソロ作品をスポティファイから引き上げたトム・ヨークだが、その後の批判にも答えてみせている。 トムやナイジェル・ゴドリッチはツイッターで、スポティファイのアーティストへの印税設定が安価すぎて新進のアーティストやプロデューサーらはこれではやっていけないとツイートを繰り返して主張したが、ザ・スミスのプロデューサーで知られるスティーヴン・ストリートはそもそもレディオヘッドが2007年の『イン・レインボウズ』のリリース時にダウンロード価格をリスナーの言い値で勝手に決めさせた時にデジタル音源の低価格の拍車がかかったのだとトムを批判している。 「トム・ヨークがスポティファイは新しいアーティストのためにならないなんて言うのは、ちょいと金持ちのいやらしい臭いがぷんぷんするね。何年か前、レディオヘ

トム・ヨークが、「新人アーティストを支援していない」とストリーミング・サービスのSpotifyから自身のソロ・アルバムとアトムス・フォー・ピースの音源を引き上げた。 ◆トム・ヨーク画像 ヨークは、その理由をこうツィートしている。「間違わないでくれ。君らがSpotifyで発見した新人アーティストには金が支払われていない。一方で、株主にはそのうち金が転がり込むことになる」 コラボレーターのナイジェル・ゴッドリッチも同様にSpotifyを批判。「誰かが何か言わなきゃならない。これは新しい音楽によくない」「これじゃあ、小さなレーベルや新人はやっていけない。それは間違っている」とのメッセージを寄せている。 彼らの行動に賛同するアーティストがいる一方で反論の声も上がっている。 ザ・スミスやブラーのプロデューサーとして知られるスティーヴン・ストリートは「新人のためにならないなんてこと、トム・ヨークから言

トム・ヨークは自身のソロ作品とアトムス・フォー・ピースとしての作品をすべてスポティファイのストリーミング・サーヴィスから引き上げ、その理由として「このビジネス・モデルでは新人アーティストはロクな報酬を貰えない」ことを挙げている。 トムとアトムス・フォー・ピースのバンド・メンバーでレディオヘッドのプロデューサーとしても有名なナイジェル・ゴドリッチはツイッターでスポティファイ批判を繰り返していて、ナイジェルは現時点ではスポティファイにとっても採算がきちんと取れる体制にはなっていないが、いずれ資産価値が出るモデルを今作り上げることだけがスポティファイには重要なことであって、「その間、弱小レーベルや新人アーティストは経営も活動もままならない状況を強いられるわけで、これはどう考えても間違っているよ」とツイッターで指摘している。さらにナイジェルは次のように続けている。 「ストリーミング・サーヴィスはカ

トム・ヨークは自身のソロ作品とアトムス・フォー・ピースとしての作品をすべてスポティファイのストリーミング・サーヴィスから引き上げ、その理由として「このビジネス・モデルでは新人アーティストはロクな報酬を貰えない」ことを挙げている。 トムとアトムス・フォー・ピースのバンド・メンバーでレディオヘッドのプロデューサーとしても有名なナイジェル・ゴドリッチはツイッターでスポティファイ批判を繰り返していて、ナイジェルは現時点ではスポティファイにとっても採算がきちんと取れる体制にはなっていないが、いずれ資産価値が出るモデルを今作り上げることだけがスポティファイには重要なことであって、「その間、弱小レーベルや新人アーティストは経営も活動もままならない状況を強いられるわけで、これはどう考えても間違っているよ」とツイッターで指摘している。さらにナイジェルは次のように続けている。 「ストリーミング・サーヴィスはカ

リンク http://nanasi-iinkai.hatenadiary.jp/ ゼロ年代批評の政治旋回――東浩紀論 - 名無し委員会 （本稿は、『別冊情況 思想理論篇』第二号に掲載されたものである） ゼロ年代批評の政治旋回――東浩紀論 藤田直哉 ゼロ年代批評の政治旋回！？ 『思想地図²』vol.3（二〇一二）、特集「日本2.0」の巻頭言で、東浩紀は政治旋回宣言を行った。 日本はどうあるべきか。考えてみれば、ぼくたちは長いあいだ、その素朴な問いをこそ忘れてきた。停滞する政治を尻目に、消費社会のまどろみのなか、それがまどろみにすぎないことを知りながら、現実との直面を先送りにしてきた。(p44)。 ぼくたちは長いあいだ、自分たちがなにものか、 藤田直哉@『現代ネット政治=文化論』7月刊行予定 @naoya_fujita 「ゼロ年代批評の政治旋回」なる５０枚ほどのエッセイを、『情況別冊 思想理論

ロードランナー様 @shinkai35 職業は、以前産経新聞に意見を求められたときに記者の人に「文芸評論家」で載せようかと思う、といわれたので文芸評論家だと思う　アニメの本しか書いてないけど

ロードランナー様 @shinkai35 藤田さんはおれとちがって紳士だからな　若き日の筒井康隆が他人を嫉むようなことはいうまいと誓った（？）とか、たしかそういう故事に倣って人の悪口はいわないのだ！ 2013-07-10 07:03:27

押切蓮介さんの『ハイスコアガール』が面白い。 最新刊4巻で、物語は更なる盛り上がりを見せてきた。 ハイスコアガール(4) (ビッグガンガンコミックススーパー) 作者:押切 蓮介発売日: 2013/06/25メディア: コミック まず、作品の概略に触れておく。 内容にかなり触れるので、ネタバレが苦手な方はご留意願いたい。 この作品の主役は、矢口ハルオという少年である。ハルオは勉強も運動も苦手だが、ゲームに賭ける情熱だけは並大抵のものではない。 折しも物語の始まりは1991年、日本中を熱狂の渦に巻き込んだ格闘ゲーム『ストリートファイターII』が登場した年。ハルオもまたその渦に呑み込まれた一人であり、日々ゲームセンターに通っては腕を磨いていく。 そんな中、彼はとある凄腕ゲーマーと出逢う。その人物は、『ストII』で最弱キャラの評価が固まっているザンギエフ使いでありながら、圧倒的な技量で連戦連勝を重

6/16日付け、NY Timesでのカニエ・ウェストの『YEEZUS』についてのインタビューを和訳しました。 カニエ・ウェスト（Kanye West）のキャリア、過去のアルバムのことから、新作『YEEZUS』の製作秘話、YEEZUSとは何者なのか、自身の認識についてなど、様々なところに突っ込んでいます。 あなたのデビューアルバム、『The College Dropout』が発売されたとき、みんなが音楽以外のことで、あなたについて連想したのは、歴史の中での自分の位置について文句言うやつが出て来たぞと。「何で俺のアルバムが５つ星じゃないんだ」って。 俺は、自分で主張しないといけないと思ってる。 7年生（中学2年生）のとき、俺はバスケットボール・チームに入りたかった。俺はチームに入れなかったから、その夏は練習したんだ。俺はサマーリーグに出場した。俺のチームは優勝したんだ。俺はポイントガードだった

ロック・フォトグラファーとして活躍、さらにロック・ジャーナリストとしての顔も持つ〈現場の人〉久保憲司氏が、ロック名盤を自身の体験と共に振り返るコラム。今回は、カニエ・ウェストのニュー・アルバム『Yeezus』について。80年代のニューウェイヴと共振する音のみならず、本作からは当時のポスト・パンク的な思想と戦いの意志が感じられて――。 カニエ・ウェストの新作『Yeezus』がヤバいです。80年代のニューウェイヴ世代を完全にくすぐる、実験的で過激なエレクトロニック・ミュージック。シカゴ・ドリルとか新しい音もたくさん入っているんでしょうが、僕が感じたのはインダストリアルなポスト・パンクとでも言うべき、エレクトロニックな音とグルーヴ。 80年代の音が、高級ハイファイのクォリティーで復活しているところに48歳のオッサンは〈これだよ、これ〉と興奮しているわけですが、ヒップホップ・ファンはやりすぎだよと

同じ会社に勤めている遠藤哲夫さんの訃報。コンテンツ制作部で音楽ライターの仕事もされていて、10年以上前にミッドタウンの喫煙室で話したことがある程度のお付き合いだったが、上司のコジマナにお悔やみチャットをしたら「遠藤さんとは亀吉さんの話を何度もしました」との返信。昨年から闘病されていたとのこと。弔電を送り、ご冥福を祈る。 イルリメ「鴨田潤」をBandcampで購入。歌詞カードもダウンロード。作るのもリリースするのもずいぶん力が必要だっただろうなぁと思えるアルバム。まさに力作。またいつか彼と野球がしたい。キャッチボールしながらブラックジョークを言い合いたい。

昨日のあぶらだこは、本当に凄かった。 個人的には、思い入れのある結成2周年全曲披露新宿LOFTより、今回の印象の方が強い。 なんで26周年記念LIVEなのかな？中途半端 だなと思っていたら、色々なオーディエンスが暫く活動休止になるみたいな事を言っていた。（この辺りは、明日にでもP-VINEで確認してみたいと思います）。 ”これは来て良かった…” これを見逃すと大変だった…あぶらはずっと最初から追っかけていたバンドなので、今日は来て本当に良かった…自分は、後ろの方で見ていたのだが、隣は50代位くらいの夫婦と娘の家族連れで何となく関係者っぽい…それにバンドの友人らしき人たちも結構多いように見えた。 みんな暫く見れないので来ているのかと思うと少し…いや、もの凄く落ち込みが襲ってきた。実際どうなのか、早く確認したいとこだ…虚報であって欲しい… 自分の人生に影響を与えたバンドが…だがこの瞬間に立ち会

「表現の自由、そして民主主義を守るために」 鈴木寛です。 今日、街頭演説中、ある暴徒に顔面を殴られ負傷しました。 またスタッフの女性も腹部を蹴られました。 軽傷だと思いますが、頭部のことでもあるので精密検査を受けるようにと言われています。...