最近、自分の考えが駄目な方向へ突き進んでいるので、吐き出す事にした。 まどかマギカ、ソードアートオンライン、幻影ヲ駆ケル太陽、ダンガンロンパ、進撃の巨人、BTOOOM!、神姫絶唱シンフォギア、ヴァルヴレイヴ ・魔法少女がリアルだということを証明するために死ぬ ・ゲームがリアルだということを証明するために死ぬ ・なんで死んだのか不明（現在進行中） ・主人公たちが置かれた状況がリアルだということを証明するために死ぬ ・平和じゃないと証明するために死ぬ ・ゲームがリアルだということを証明するために死ぬ ・敵の脅威を証明するために死ぬ ・戦争がリアルだということを証明するために死ぬ（実は死んでない） この、冒頭にキャラを殺して精神的な、あるいはストーリーのトリガーにする手法（厳密に確立しているのかどうかはわからない）に、少々うんざりしている。 ■役割として死ぬキャラクター とにかくキャラクターが死

漫画家会＆コミスタ勉強会 前フリ。 【登場人物】（登場順）ishikawajun＝いしかわじゅん先生。cafemari＝おかざき真里先生。uminotsunami＝海野つなみ先生。korinntonn＝上田倫子先生。AngelTouchPlus＝高田明美先生。mazdanaoko＝松田奈緒子先生。 いしかわじゅん @ishikawajun 他人のネームって面白いんだよな。俺も吉祥寺漫研で少し公開してるけど、みんなそれぞれやり方が違う。RT @cafemari @uminotsunami やはり、生のネームをご本人の解説前に見せていただくと、叫ばずにはいられなくなります…。漫画家ってやっぱりすごいお仕事です…。 2011-10-29 05:49:03

ミステリーの書き方 作者: 日本推理作家協会出版社/メーカー: 幻冬舎発売日: 2010/12メディア: 単行本購入: 15人 クリック: 67回この商品を含むブログ (29件) を見る Twitterで勧めていただいたので、読んでみた。というか、読んでいる。何しろミステリ作家数十人に取材した分厚い本なので、一気呵成に読みあげるというわけにはいかない。自然、知っている作家のところを拾い読みすることになる。 まずは乙一の「プロットの作り方」。これが素晴らしくわかりやすく、具体的だった。現役の作家がこれほど手の内を明かしてしまって良いのだろうか、と思うくらい。以下に簡単に説明することにする。 乙一のプロットの作り方は非常にシンプルである。かれはいう。 小説は文字が連なってできている一本の線だ。一本の線には両端がある。つまりはじまりと終わりのことだ。その二つをここでは発端と結果と呼ぶ。すべての物

今回はゲームとあまり関係ない話。 『トイ・ストーリー』シリーズを始めとする数々の傑作でおなじみアニメ制作会社、ピクサー。この会社の作品のDVDソフトには、たいていピクサー社内における制作現場のメイキング映像が特典として収録されている。最新作『トイ・ストーリー3』のブルーレイ版にも豪華な特典映像がたっぷり付いていたが、その中のひとつ「脚本の書き方講座」が、映像をまじえてとてもわかりやすく作られており、非常に面白いものだった。 まず前提として、ハリウッドの娯楽映画の多くは「映画の尺の1/4が第1幕（発端）、1/2が第2幕（葛藤）、残りの1/4が第3幕（解決）」という3幕で構成されている。ピクサー作品の場合「脚本はおおよそ100ページで、3幕の配分は25/50/25ページ」とのこと。 この特典映像「脚本の書き方講座」では、ピクサーの『トイ・ストーリー』『ファインディング・ニモ』『Mr.インクレデ

44 ：名無し物書き＠推敲中？：2008/06/02(月) 07:52:34 ID:? 他の人はどんな風な手順で書いてるんだろうか わたしは前に読んだハウツー本に従ってこんなかんじなんだけど 1.アイデア出し 2.概要まとめ&設定の仮決定 3.プロットの煮詰め 4.本番執筆 5.推敲 違う手順の人がいたら知りたい 47 ：名無し物書き＠推敲中？：2008/06/02(月) 12:58:31 ID:? ソフトウェアや建築の開発手法だといくつかあるね。 小説に応用できるかは別だけど参考までに聞きかじったのを紹介してみる。 >>44で示してるようなのは「ウォーターフォール型」と呼ばれる開発モデル。 要求定義→設計→実装→テスト→運用 と順番に工程作業を行い、前工程に後戻りしない。 上から下へ水が落ちるように。 他には反復型開発というものがある。 ０．初期計画 １．設計 ２．実装 ３．テスト ４．

コミュニケーションが生まれるツイートまとめツール

秋の読書シーズン真っ盛り。もはや読んでいるだけでは物足りず、「今度は自分で何か書いてみようかな？」という方はいらっしゃいませんか？ 11月には「NaNoWriMo」月間として、プロ・アマ問わず、多くの「小説家」たちが、創作活動を行っています。 では、読者に伝わりやすい小説を書くには、どんなことを心がけるべきなのでしょうか？ 米小説家カート・ヴォネガット（Kurt Vonnegut Jr.）氏は、著書『バゴンボの嗅ぎタバコ入れ』において、以下の8つのポイントを指摘しています。 時間の無駄を感じさせないように、時間を使う。 登場人物のうち一人は、読者が応援したくなるような人物を入れておく。 登場人物には、たとえ水一杯でも、何かを求めさせる。 各センテンスは、登場人物を明かす、もしくは、アクションを前進させるの、いずれかにする。 可能な限り、最初と最後を近づける。 サディストになる。どんなにかわ

銀河英雄伝説よりヤン・ウェンリーを召喚 第 １ 話 蘇生 第 ２ 話 平民以上、メイジ未満 第 ３ 話 執事？ 第 ４ 話 土くれのフーケ 第 ５ 話 破壊の壷 第 ６ 話 ロングビルの都合 第 ７ ...

篠房六郎　マンガワンにて「姫様はおあずけです」新連載 @sino6 まあ、結構非難されてるのが、俺が作品のテーマも知らずにプロットを切り直したことですが、俺は一応、俺なりに汲み取った意図の下にやってます。作者の伝えたいテーマ≠俺の汲み取ったテーマなのは当然ですが、これは、俺の所為ではないっす。 篠房六郎　マンガワンにて「姫様はおあずけです」新連載 @sino6 順を追って説明しますが、作り手が話したとおりのテーマを額面どおりに信用するな、という掟がまずあります。例えば、どっかの宗教団体が「人類愛と、希望」というテーマのもとに映画を造ったというので、実際に見にいってみたら観客は「入信と、お布施」というテーマを受け取るかもしれない。 篠房六郎　マンガワンにて「姫様はおあずけです」新連載 @sino6 「タイタニック」を見た人でも、監督の意図はともかく見終わった観客は「美景男女二人の悲恋物語」「

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