［インタビュー］家を抵当に入れた真因は，PDの確信犯的な嘘だった。「トリッカル」開発元の代表と，「代表を売った」副代表が語る波瀾万丈な物語 編集部：或鷹 「トリッカル・もちもちほっペ大作戦」（iOS / Android）の開発を継続するために，家を抵当に入れたという強烈なエピードを持つEPID Games代表のハン・ジョンヒョン（Michael）氏と，資金繰りのために，代表を売ることを決意した副代表のシム・ジョンソン（Loar）氏に，韓国本社でインタビューを実施した。 家を抵当に入れることになった本当の原因は，PD（プロデューサー）が吐いた確信犯的なウソだった，今年こそは家を取り戻せそうという話など，波乱万丈なトリッカルの歴史を教えてもらった。 左からシム・ジョンソン副代表，ハン・ジョンヒョン代表 なお，EPID Gamesのオフィスも案内してもらえたので，そちらの様子は別の記事でお届けす

『お兄ちゃんはおしまい！』『瑠璃の宝石』で話題！ アニメ界を席巻する藤井慎吾監督とは？｜「暴走」のアニメーター時代から「自由とバランス」の現在まで【インタビュー】 アニメーターとして様々な作品に参加し、近年では話題作『お兄ちゃんはおしまい！』、『瑠璃の宝石』の監督としても活躍するクリエイター・藤井慎吾氏。アニメファンの心を掴んだ両作品は、どのようにして作られたのか。そして、藤井監督は一体どんな人物なのか。 そんな疑問をご本人に直接聞いてみたい……ということで、アニメイトタイムズでは『瑠璃の宝石』放送終了のタイミングで藤井監督にインタビューを敢行！ 原作の魅力と向き合いながら、自由に楽しく作っていく——藤井監督のアニメづくりの現在地。そして、その境地に至るまでの新人アニメーター時代のお話まで。創作のリアルがぎゅっと詰まったロングインタビュー。藤井監督の温かい人柄とともに、アニメづくりの奥深さ

話題を集めている1話3分半のショートアニメ『銀河特急 ミルキー☆サブウェイ』（以下『ミルキー☆サブウェイ』）。今年7月からTOKYO MXでのテレビ放送に加え、公式YouTubeでは11言語にて全世界同時配信され、この9月18日、最終話を迎えた。その放映後には、『ミルキー☆サブウェイ』全12話を再編集して新作パートを追加した劇場版公開の決定も明かされた。 本作の監督、脚本、キャラクターデザイン、制作というほぼすべての工程を1人で担当し、約2年の歳月をかけてつくりあげたのが、亀山陽平さんだ。映像系の専門学校の卒業制作としてつくった前作『ミルキー☆ハイウェイ』は総再生回数920万回にのぼり、それから本作へとつながっていったという。 個性あふれるキャラクターデザインをはじめ、80年代レトロと近未来感を融合したファッション、お喋り感あふれるセリフ回し、音楽と連動したアクションなどなど、魅力がつきな

さくらインターネット江草CIOは生成AIをこう使う　GitHub Copilotやdeep researchを使い分け　多彩な活用術：トップ人材は、生成AIをこう使う 「GitHub Copilotは常時オンです。もう元の状態には戻れません」──さくらインターネットで執行役員兼CIO兼CISOを務める江草陽太氏は、コーディング支援AIの恩恵をそう語る。 1991年生まれの江草氏は24歳で執行役員に就任した気鋭のエンジニアだが、コード補完から複雑な情報収集、画像生成まで、日常のさまざまな場面で多彩なAIツールを駆使している。ChatGPTの使い分け、deep researchを活用した海外情報の収集、Adobe Fireflyによる写真加工など、実務者ならではの視点で編み出した活用術とは。 コーディングから情報収集まで　AI活用の日常 プログラムコードを入力し、Tabキーを押すと次に書くはず

“ANYCOLOR MAGAZINE” is the official web magazine of ANYCOLOR. It reports on the thoughts. and feelings of ANYCOLOR members and the activities of the staff who support them. “ANYCOLOR MAGAZINE” is the official web magazine of ANYCOLOR. It reports on the thoughts. and feelings of ANYCOLOR members and the activities of the staff who support them. “ANYCOLOR MAGAZINE” is the official web magazine of AN

任天堂のモノづくりに対する考えやこだわりを、 開発者みずからの言葉でお伝えする 「開発者に訊きました」の第13回として、 9月26日（木）に発売となる 『ゼルダの伝説 知恵のかりもの』の 開発者のみなさんに話を訊いてみました。 まず、簡単に自己紹介をお願いできますか。 「ゼルダの伝説」シリーズのプロデューサー、青沼です。 今作は、ずっと「ゼルダ」シリーズのリメイク作を手掛けてくれていた 開発会社のグレッゾ※1さんに、「完全新作のゼルダをつくってほしい」と 僕からお願いをして、現場で一緒に考えながら仕上げてきました。 プロデューサーとしては、 プレイヤー目線で遊びながら さまざまなフィードバックを繰り返してきました。 ※1株式会社グレッゾ。2006年設立のゲーム開発会社。ニンテンドー3DS用ソフト『ゼルダの伝説 時のオカリナ 3D』、Nintendo Switch用ソフト『ゼルダの伝説 夢を

最初に聞きたい、九井先生とゲームの出会い──今回は、『ダンジョン飯』の源流となっている「ゲームからの影響」を中心にお聞きしていければと思います。まず、九井先生の原体験となっているゲームは、どういったタイトルなのでしょうか？ 九井諒子氏(以下、九井氏)： オーソドックスに、『ドラクエ』や『FF』といったRPGを遊んでいました。 おそらく初めて触ったゲーム機はファミコンだったと思うのですが、たしか親が懸賞で当ててきたものだったんです。だから、ファミコンはいつの間にか家にありました。その次のスーファミとPS1は親に買ってもらったのかな……。 そこからPS2あたりの時期はちょっとゲームから離れていたのですが、PS4くらいの時期になって、ようやく自分の稼いだお金でゲームを買えるようになりました。 ──PS2あたりの時期は、どうしてゲームから離れられていたのでしょう？ 九井氏： 単純に受験をしなくちゃ

〜『プリパラ10周年記念 大プリパラ展』に寄せて〜　森脇真琴監督×依田健プロデューサー（タツノコプロ）×大庭晋一郎プロデューサー（タカラトミーアーツ）鼎談で10年経った今だから明かせる制作陣のメイキングドラマ／インタビュー 2014年7⽉にアミューズメントゲームとTVアニメの放送がスタートしてから今年で10周年を迎える『プリパラ』。アニバーサリーを記念して、10年たっても！み～んなトモダチ、み～んなアイドル!!プリパラ10周年記念『大プリパラ展』が2024年8月9日(金)～25日(日)の期間、西武渋谷店B館イベントスペースにて開催されます。 本展覧会は主人公「らぁら」と重要キャラクター「ファルル」の友情と奇跡を中心に、『プリパラ』の10年の歴史を振り返る展覧会です。さらに、福岡・大阪・愛知での巡回も決定しています。 『プリパラ10周年記念 大プリパラ展』に向けて、森脇真琴監督、依田健プロデ

――今日はお時間いただきありがとうございます。 九条林檎（以下、林檎） ごきげんよう、我に何か聞きたいことがあるとか？ ――VTuberの急な活動休止が続くのが気になっていて、その理由とも言われる「喰われる」現象について教えてください。 林檎　「喰われる」は我が発明した言葉というわけではなくてな。5年もVTuberとして活動する中で、周りで体調を崩して活動を続けられなくなってしまう方をそれなりに見てきたのだが、そういう時に「あの子、喰われちゃったみたい」というような形で我の周りで使われていた言葉なのだ。 ――「喰われ」てしまうと、具体的にはどんな症状が現れるのでしょう。 林檎　周りからみてこれと分かるものは多くないが、一目でわかるほどに元気がない、というのもわかりやすい兆候の1つだな。VTuberの世界は声優業界とも隣接しているので、しっかりと挨拶をする人が多い。その中に「おはようございま

4台湾で20日、新たな頼清徳政権がスタート。 前の蔡英文政権で、2016年に台湾史上最年少の35歳の若さで、初の「デジタル担当相」に就任したオードリー・タン氏（43）は退任することになりました。 デジタル技術を駆使して、新型コロナ、そして4月に発生した花蓮地震への迅速な対応や、フェイクニュースへの対策で世界的に注目を浴びました。そのタン氏が、ANNの単独インタビューに応じました。 タン氏の行動の根底にあるのは自らの経験を踏まえた「誰ひとり取り残さない」という信念だということが見えてきます。 現在、キーワードとして提唱している「Plurality（多元性）」という考え方に迫りました。 聞き手：ANN上海支局　高橋大作支局長 ■地震対応のスピードの背景「経験から学んだ教訓」

2024年4月14日(日)に大阪で開催された「Bluesky Meetup in Osaka Vol.2」では、Bluesky開発チームのテクニカルアドバイザーを務めるWhy氏に対してユーザーが何でも質問できる質疑応答タイムが設けられました。さらに、質疑応答タイムの後にWhy氏に直接インタビューする機会を得られたので、GIGAZINE編集部がBlueskyについて気になっていることを時間の許す限り聞いて答えてもらいました。 Bluesky meetup in Osaka Vol.2 - connpass https://428lab.connpass.com/event/313710/ Bluesky Meetup in Osaka Vol.2の質疑応答タイムでは、ユーザーからWhy氏に対して「鍵アカウントの実装予定はありますか？」「AT Protocolに○○という機能を追加する予定はあ

ナタリー 音楽 特集・インタビュー 甲本ヒロト×カネコアヤノ｜バンドはきっとやめられない ザ・クロマニヨンズ「HEY! WONDER」 PR 2024年2月7日 2006年7月の“出現”以来、休むことなく活動するザ・クロマニヨンズ。彼らの影響を受けたアーティストは数知れず、多くのフォロワーを生み続けている。シンガーソングライターのカネコアヤノもその1人であり、2022年10月には彼女とクロマニヨンズのツーマンライブが行われた。 音楽ナタリーでは、クロマニヨンズのニューアルバム「HEY! WONDER」の発売を記念して、甲本ヒロト（Vo）とカネコの対談をセッティング。じっくり話すのは初めてだという甲本とカネコだが、バンドやライブの楽しさを語り合い、ある結論にたどり着いた。 取材・文 / 今井智子撮影 / 小財美香子 バンドは“やめられない連中”がやってる カネコアヤノ　私、高校の卒業式の日に

「週刊少年サンデー」（小学館）で連載中のマンガが原作のテレビアニメ「葬送のフリーレン」。美しい映像、豪華声優陣の熱演なども話題になっているが、名場面を彩る“音楽の力”の大きさも感じる。音楽を手掛けるのは、アニメ「ヴァイオレット・エヴァーガーデン」やNHK大河ドラマ「鎌倉殿の13人」などでも知られるEvan Call（エバン・コール）さんだ。Evanさんに「葬送のフリーレン」の数々の名場面を彩る音楽について聞いた。

ワールドワイドを目指す『きらら』の成り立ちと、編集者の楽しさ。大熊先生の取材と学習の賜物によって誕生した『星屑テレパス』編集デスク・末永雅弘さんインタビュー【『まんがタイムきらら』20周年記念】 数多くのアニメ化作品を輩出し、今では“きららアニメ”というジャンルを確立している『まんがタイムきらら』（芳文社刊）。2023年11月には独立創刊20周年を迎え、10月からは『星屑テレパス』（大熊らすこ先生原作）のアニメが放送中！ 今回、『まんがタイムきらら』20周年と、アニメ『星屑テレパス』の放送に際して、前後編のスペシャルインタビューをお届けします。 前編の今回は、『まんがタイムきらら』の編集デスクを務め、『星屑テレパス』の立ち上げから現在まで担当編集として活躍中の芳文社、末永雅弘さんに、『まんがタイムきらら』の軌跡を振り返っていただきつつ、ご自身と『まんがタイムきらら』との出会い、アニメ化決定

単行本や副読本などで作品について説明することはあったが、士郎正宗がインタビューという形で『攻殻機動隊』について語ったことは、皆無に等しい。’95年の『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』公開時に「ヤングマガジン」誌面で押井守監督と対談をしているが、映画についての話がメインで、マンガのことは語られていない。ヤングマガジン増刊「赤BUTA」の記事も、大半がマンガ家の仕事についてのインタビューで最後にほんの少し作品に触れている程度だ。その後、フランスのGlénat社経由で依頼があったインタビューだが、表現と絵の描き方についての質疑応答なので、マンガの内容については触れられていない。 つまり士郎正宗がマンガ『攻殻機動隊』について、インタビューという形で詳しく語るのは、今回が初めてとなる。作品を描くことになったきっかけから、注目している最新技術まで、30年以上の時を経て原作者自らが

HOMETVアニメ『江戸前エルフ』安齋剛文監督インタビュー　エルダのノリの良さ、小柚子の汗、最終話のBパート…描きたかったポイントに迫る 2023年4月に放送がスタートし、先日最終回を迎えたTVアニメ『江戸前エルフ』。本作は、東京都中央区⽉島の「髙⽿神社」を舞台に、ご神体のエルフ・エルダと、巫女の⼩⾦井⼩⽷を描いた下町コメディだ。 今回は、本作で監督を務めた安齋剛文氏にインタビューを実施。好評の中で放送を終えた作品について、原作のこと、キャラクターのこと、ストーリーのこと、さまざまな質問をぶつけ、制作を振り返ってもらった。 エルダを通して描こうとした、諦めに対する抵抗 ――本日はよろしくお願いします。まず、安齋監督が『江戸前エルフ』に携わることになった経緯から振り返っていただけますか。 2021年の春ごろですかね。C2Cのプロデューサーの山田さん（山田良輔氏）から電話があって、『江戸前エル

アニメ制作会社「CloverWorks」が、TVアニメ「ぼっち・ざ・ろっく！」の制作を今回担当。そのなかでキャラクターデザイン・総作画監督を務めた、けろりら氏にここではインタビュー。もともと原作のファンで、「（アニメ化したくて）自分から動いて、いろんなプロデューサーに聞いていた」と語るくらい、ピュアな“作品愛”の持ち主でもある。ほぼすべての話数に原画として参加し、本作の作画におけるキーマンに聞いた創作の裏側。 【場面写真を見る】記事中に出てくる「ぼっち・ざ・ろっく！」のシーン ※この記事は現在発売中の「Rolling Stone Japan vol.22」に掲載されたものです。 アニメ化したかった理由 ーアニメ化の話が浮上する前から、この作品でアニメを作りたい！と強く思わせたのはどういったところだったんでしょう？ けろりら　誰かがSNSで「ぼっち・ざ・ろっく！」のマンガを紹介していて、それ

――今回、川上さんは「ライブディレクター」という肩書きで参加しています。これがどういう役職なのか、どんな目的でこの役職を立てたのかを、プロデューサーの梅原さんから説明していただけますか？ 梅原　まずアニプレックスさんから「ライブシーンは手描きでいきたい」という意向をいただいていたんです。そうすると、モーションキャプチャーを収録したあと、手描きで作業するためのCGのガイドを出す必要があって――つまり、手描きとCG、両方の知識を持っている人が必要だったんです。そこで、早くからBlender（※3DCGアニメ制作ソフト）を作業に取り入れていた川上君に声をかけたという流れですね。 川上　自分はもともと第5話「飛べない魚」本編のコンテ・演出を担当していたんですが、ライブシーンに関しては当初、斎藤監督が全話ひとりで演出したいとおっしゃっていたんです。ただ、モーションキャプチャーをやるとなると、プリプロ

ナタリー 音楽 特集・インタビュー ザ・クロマニヨンズ甲本ヒロト×伊集院光｜理屈をぶっ飛ばしたい ザ・クロマニヨンズ「MOUNTAIN BANANA」 PR 2023年1月18日 1月18日にニューアルバム「MOUNTAIN BANANA」をリリースしたザ・クロマニヨンズ。音楽ナタリーではアルバムのリリースを記念して、甲本ヒロト（Vo）と伊集院光の対談をセッティングした。対談中、何かと理屈で考えてしまうからこそ、理屈抜きのクロマニヨンズに惹かれるという伊集院に対し、実は自分も理屈人間であると明かす甲本。2人は交流を深めたきっかけであるラジオの話を交えつつ、理屈では説明できない感動への憧れを語り合った。 取材・文 / 大山卓也撮影 / 斎藤大嗣 いろんな理屈は全部言い訳 伊集院光　こうやってヒロトさんに会うとやっぱり緊張しますね。ずっと曲を聴いてる側だし、なんかこう、嫌われたくない気持ちとい