クラブで踊る事が禁止される！！と、巷がかますびしく、坂本龍一さんや大友良英さんやm-floさん等が大いに遺憾の念を表明されており、７月から新宿ピットインでクラブパーティーを始める（まあ、このパーティーはオール・スタンディング＝客全員ダンス。ではありませんが）ワタシの所にも、元Jリーガーの、イタリア服を着たモテ小オヤジのなんとかさんという方に瓜二つである事で有名なピットインの店長、鈴木カンちゃんから連絡があって、曰く対策を練ろうという事でした。 しかし、こうしてウエブサイト上であっさりと明言してしまいますが、ワタシの考えと立場は、第一に、権力による、少なくとも風営法を使ったイジメは、少なくとも過去、少なくとも長期スパンで見る限り大した事あった試しがありませんでしたし、第二に、もし文化的弾圧的もいうべき「学生狩り」を、公安当局（お調べに成ればどなたでも情報が得られる話ですが、現行の風営法は、ま

音楽家／文筆家／音楽講師。スクエアという言葉からはあまりにもかけ離れた驚異的な視点と感性。弁舌逞しい軽妙な語り口で、縦横広大なスペースを緩急自在に駆ける、菊地成孔。 最新プロジェクト＝ダブ・セクステットのアルバム。 そして、2冊の著作『M／D マイルス・デューイ・デイヴィスⅢ世研究』、 『服は何故音楽を必要とするのか？』。3つのクリエイションをメインにしながらテーマは、ざっくりと「音楽とファッション」。 メゾンとジャズメン、ダンスフロアにおけるファッション、コレクションとヒップホップ・・・ 2008年6月に行われた、菊地成孔スペシャル・インタビューの全7回アーカイヴ。 すべて覘いてみてください。

「伊達男による、砂糖漬けの、拷問」。菊地成孔によるストレンジ・オーケストラ＝ペペ・トルメント・アスカラールの3枚目のアルバム『New York Hell Sonic』が完成。アルゼンチン～メキシコと徐々に北上してきた、前作までの官能的でシアトリカルな世界から一転、「ニューヨークの、地獄の音響で踊るバレエ」と銘打ち、満を持しての北米初上陸に加え、失墜しつつある（？）クラブ・カルチャーのアキレス腱に落とす、何度目かのフル・アコースティック・ボム。 ダブ・セクステットでの並行活動はもちろん、最近では、冨永昌敬監督が太宰治の青春小説を映画化した『パンドラの匣』の音楽担当、音楽と映像の20世紀史を書き換えた慶應大学講義録書籍『アフロ・ディズニー　エイゼンシュテインから「オタク＝黒人」まで』の刊行、野宮真貴リサイタル vol.3『Beautiful People』の音楽監督担当、各ジャンルのクリエイタ

アフロ＝ポリリズムを世紀末からゼロ年代の東京のクラブシーンに発生させ、持続させたファンクバンド、デートコース・ペンタゴン・ロイヤルガーデン（DCPRG）。ポリBPMによるフェイズの深化、マイルス・デイヴィスのエレクトリック・ファンクと菊地雅章マナーによるマイルスを、クロスリズムのアフリカ的な実践によって、さらなる進化を世界で唯一実現した。2007年に活動を休止した後、2010年10月9日、雨の日比谷野外音楽堂で新メンバーによる伝説的な復帰を遂げる。 そして今年6月6日の恵比寿LIQUIDROOM。「ALTER WAR & POLYPHONIC PEACE」と掲げられたギグには、アート・リンゼイがゲスト出演。大幅な”血の入れ替え”を行なった新生DCPRGの”訛り”のひとつと化して、クラウドを高揚させ放心させ、はては心のヒダを擽りまくったというのだから聞き捨てならない。さらに、伝説の一夜となっ

DCPRG、Impulse! 移籍第2弾にして、実に5年ぶりとなるスタジオ・レコーディング・プロダクツは、SIMI LAB（シミ・ラボ）、ボーカロイド、アミリ・バラカ（ヴォイス・サンプル）、さらには、花の”さんぴん”世代、菊地氏の頼もしき大相棒・MC YOSIO*Oらが、本隊とがっちりスクラムを組んでお送りするヒップホップ・アルバムに！ 前人未到のアフロ＝ポリ・ラウドマシーンが鳴らす、訛りまくったバックトラック。氏自らサッカーMCのアヴァター（？）になりすまし、JAZZ DOMMUNISTERSの盟友MC YOSIO*O、ボカロ大型ルーキー：兎眠りおんとクロス・ディメンションのミラクル・マイクリレーを完遂した「キャッチ 22」で早くも勝負アリ。方や ”べらんめぇスクール”卒のハスラーフロウ、方やジットリ切り込まれるドープライム、そのコントラストを際立たせるのは、今イチバンのビッグバジェット

以下、最初にご注意ですが、以下の文章は、現在書店に流通しておりますミュージックマガジン誌（以下「MM」）の「菊地成孔特集」を読んでからお読みください。まあ、最近は内実知らずに伝聞の上っ面だけで真剣にキレてしまうという病が蔓延っている世の中ですから、ソースにあたり、総てインプットする等という面倒はなかなか難しいとは思うのですが、公正を期するためにも。とかいう以前に、シンプルに言ってMM実際に読んでからの方が、以下の文章は遥かに面白いです。要するに、広告してあげている訳ですね（自分の特集して頂いたので＆もう出ないので・笑）我ながら凄い律儀！！（笑） という訳で、ここ何年も読んでいないので現状がどうなのかは知りませんが、少なくともワタシの記憶では、９０年代までは大変に権威のある素晴らしい雑誌だった訳ですし、後述しますが、高橋修さんが指揮を執られたK-POP特集は、K-POファンの一人として、掛け

DATE COURSE ROYAL PENTAGON GARDEN in TOKYO JAZZ 2011 雨が降ったり止んだり、いかにも台風らしい天気の東京だった。和歌山や奈良では甚大な被害が出、改めて台風の恐ろしさを思い知らされた。この場をお借りして被災された方々に心からお見舞いを申し上げ、一日も早い復興をお祈り申し上げます。 さて、ここ有楽町は東京フォーラム。もう多くの人が忘れている、もしくは世代が変わって知らない人が多くなってきたのだろうが、ここには昔東京都庁舎があったのだ。ここに来ると灰色の低い建物がズラズラと並んでいた風景をいつも思い出す。それがこんなにおしゃれなエリアになって久しい…。 そんなおしゃれなエリアにふさわしい音楽イベント、「東京JAZZ」が9月2～4日にわたって今年も開催された。「東京JAZZ」は2002年に第1回目が開催され、現在ではアジア地区最大のジャズ・イベン

Naruyoshi Kikuchi + Takayoshi Ohmura ～ Two ceremonies in the same way of curse 『菊地成孔 同一の呪法による二つの儀式 ～菊地成孔と菊地成孔によるダブルコンサート～ 巨星ジークフェルド/菊地成孔ダブルコンサート 二日目』のライブ・レポート。 私にとって待ちに待ったコンサートだ。 ある日、大村孝佳くんから連絡があって、「菊地成孔さんのDCPRG（デートコース・ペンタゴン・ロイヤル・ガーデン）でギターを弾く」という言葉が耳に入って来た。 「！」 「ビッグ・バンド的ジャズ＋ギター」とお題を頂戴した途端、ナゼか頭の中が勝手に、しかも極めて自動的に、そして完全に水野修孝さんの『Jazz Orchestra '73』と『Jazz Orchestra '75』（ともにギターは渡辺香津美。膨大な香津美さんの演奏記録の中でも私的に

DATE COURSE PENTAGON ROYAL GARDEN～ALTER WAR & PLYPHONIC PEACE マーシャル・ブログ2回目の登場となるDATE COURSE PENTAGON ROYAL GARDEN。前回アップしたところものすごい反響だった！菊地成孔とDCPRGの人気の大きさがうかがい知れるというものだ。 Fuji Rockへの出演も果たし、ますますその活動の場を広げんとするDCPRG。 今回は去る6月6日の恵比寿LIQUID ROOMのライブの模様をお届けする。 登場と同時に菊地成孔の世界に引き込まれてしまう！ ギターはおなじみ大村孝佳。 そして孝佳くんはDCRPGでは2203KKとMFキャビを愛用している。 足元のようす。 CDJ、オルガン、そして身体…三種の神器を用いて今回も独特のすさまじい音世界を作り上げた。 菊地成孔という音の大宇宙の中に、それぞれの楽

「Alter War & Polyphonic Peace」と銘打ち行なわれた、今年6月6日の恵比寿LIQUIDROOM ライブが遂に音盤化された。その名も『Alter War In Tokyo』。 黒とオレンジのなじみある意匠を纏った、あのImpulse! レーベルからのリリースにDCPRG 朋党は驚きと興奮、そしてわずかな戸惑いを一様に隠しきれず（?）。 去る10月9日をもって、伝説となった豪雨の日比谷野外音楽堂、つまりDCPRG 活動再開からちょうど1年が経過。当初は単発的な再結成を目論んでいたものの、あれよあれよと恒常的なものへと流れ、DCPRGはますますもって目の離せない活動体となって聴衆を地獄のような熱狂へといざなう。アフリカン・ポリリズム、マイルス・マナー、総ての実践形態はさらなる進化を遂げながら。 「新しい（そして、まったく無名な）メンバー達によって、コンプリートなバンド活

[2011.09.09] ９月７日に発売したばかりの、 類家心平4Piece Bandニューアルバム『Sector b』を プロデュースしたのは菊地成孔さん。 ある真夜中、新宿の外れの一室で、 制作秘話についてお二人のホンネトークが広げられました。 類家さんのあまり知られていない素顔が見られます。 ―― 今回のアルバムは、ちょうど震災のころに制作されていたそうですね。 菊地　レコーディング自体は震災後なんですけど、まだ余震で、レコーダー止めるまではいかないけど、ちょっと来たな、っていう中で録りました。 ――　菊地さんは、ご自身のふたつのバンドに類家さんをレギュラーメンバーとして登用されているわけですが、その類家さんのアルバムをプロデュースするにあたって、具体的な方向付けというか、青写真的なものはあったんでしょうか。 菊地　　類家君は、いわゆるリアル・ジャズと言われる、メインスト