“J-POPが消えてしまった国” 韓国で「NiziU」と「うっせぇわ」が議論の的になる理由 | 文春オンライン

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“J-POPが消えてしまった国” 韓国で「NiziU」と「うっせぇわ」が議論の的になる理由 | 文春オンライン

このニュースに、韓国人のほとんどはBTSの新曲として注目したが、個人的には「back number」という日本... このニュースに、韓国人のほとんどはBTSの新曲として注目したが、個人的には「back number」という日本の素晴らしいバンドが韓国で知られる機会となったことが嬉しかった。ただ残念なことに、現在の韓国では、日本の音楽シーンのニュースはほとんど報じられていない。特にいまの韓国の10代、20代は、「J-POP」というカテゴリー自体に見慣れていない。日常生活の中で日本の音楽に接する機会がほとんどないのだ。韓国でタブー視されてきた日本の音楽ある年齢以上の韓国人は、20～30年前に韓国では正式に流通していなかった日本の音楽を渇望していた時期を記憶している。韓国では長年、日本のテレビドラマや映画と同様に、日本語の楽曲の放送、レコードやCDの販売が法律で厳しく制限されてきた。日本語の歌のCDの販売が全面的に開放されたのは2004年だ。それでも、海賊版のような形で、韓国に日本の音楽が伝わってい

aa_R_waiwai 「橋が日本風だ」「城が日本風だ」ってだけで国中を巻き込んで謝罪させられ、大手新聞すら未だに「倭」なんて字を使う国が「反日」でなくて何なんだ？ https://japanese.joins.com/JArticle/277936 https://japanese.joins.com/JArticle/275750

2021/04/25 リンク

technocutzero うん、たぶんJPOPっていうカテゴリが無くなっただけで普通に聞いてると思う　大手事務所とレコード会社がシーンをコントロールする時代じゃなくなったしな　いいと思うよ

lucioniki 近年いわゆるkpop的なのではなく韓国インディーを掘ると参照元が本邦ニュー・ミュージック〜シティポップぽいのは多々。/確かに90s以降の"jpop"を参照してるのは滅多にない。

mohri へー。そういう傾向あるのか「制作者や所属事務所の影響が大きく働く韓国の音楽業界、特にK-POPシーンとは違い、日本は歌詞の表現や音楽性について比較的自由」

2021/05/16 リンク

egamiday2009 「国境のないオンラインコミュニティが中心の「歌い手」「ボカロP」シーン、さらにYouTubeの日本音楽をカバーするチャンネルも、韓国社会に、かなり深くその根を伸ばしつつある」

2021/05/01 リンク

fatpapa 誰がどこの国のどんな音楽を聴こうが嫌おうが構わんが国という枠組みを基準に好きな音楽を聴けない（好きと言えない）不自由さがあるのはかわいそうね。「いいものもある、わるいものもある」©スネークマンショー

2021/04/27 リンク

Outfielder 「両国間に横たわる根本的な歴史問題が未解決である中で」徴用工問題も解決済みだし慰安婦問題も最終的かつ不可逆的に解決したし、あと何が残ってたっけ

2021/04/26 リンク

mats3003 クオリティが追い付かないとかいうコメントを見るたびに、クオリティってなんぞやとなる。Black PinkやBTSみたいに欧米様に評価されないとダメ？

denki5150jp 世界を相手にしているk-popが未だに自由ではないというのが驚き。「制作者や所属事務所の影響が大きく働く韓国の音楽業界、特にK-POPシーンとは違い、日本は歌詞の表現や音楽性について比較的自由だ。」

Capricornus 2000年台、よく日本のアーティストが韓国へ行ったりしてたけど、度々アーティストの発言や行動が韓国の国粋主義に巻き込まれて炎上したりして、そんなことは言っていないとか問題になってたね。学んだんじゃない？

Wafer 別に無理してよその国の、それも大して先進的でもない国の音楽なん今更韓国で聞く必要ない気がするんじゃがのう。お国じゃビルボード賑わすようなアーチストを輩出しておるのだからそちらを聞けばよかろうに

town2town 「日本コンテンツの韓国進出は望ましくない」と考えていることが窺える。→これライターの主観なのに丸々信じるんだ。すごいな。

malasumasu 音楽は民族的な差異を明確にするために演奏されてきた歴史もあるので「音楽ファンに民族的軋轢は関係ない」というのは聞こえはいいようで実際の所あらゆるマイノリティを侮辱している。

ultimate-ez 全然関係ないけどSexy Zoneの最近の曲のクオリティがびっくりするくらい高くて、ジャニーズも色々危機感持ちながらアップデートしてんだなーって感動した！

james-ramen HYUKOHみたいなバンドがいるのは知っているが韓国のポップスというとアイドルとHIPHOPのイメージしかない/HIPHOP界だと日本のMCと韓国のMCがコラボするのは結構普通になってきたイメージがある

plusqplusq リメイクの話出すなら、韓国人DJのNight Tempoが日本の80年代シティポップを発掘して世界的にウケたFutureFunkもあるのになぁ

Dryad 日本のオタク文化の影響を濃厚に受けてる韓国人っていっぱい見かけるし、文化的に完全に遮断されてるわけではないと思うけどな。メジャーシーンとしてどうかという話なんだろう。

文化

kamezo なんとなく韓国でも日本の楽曲が聴かれているイメージがあったが解禁されたのが2004年か。台湾や中国のイメージと混乱してたのか、一部マニアの動きだけだったのか。まぁ70年代日本での洋楽と思えばそんなもんかも。

mventura ボカロ歌ってみたでは韓国の歌い手さんが何人かいて、どの人も好きだった。こんな背景だったのだなーと思うと見え方もまた違うな。韓国版ボカロが出た時は、曲出しただけで炎上したりして、日本も大概反韓感情強い。

文春

narwhal 「日本のアーティストが韓国で活動することに対する否定的な視線」「制作者や所属事務所の影響が大きく働く韓国の音楽業界、特にK-POPシーンとは違い、日本は歌詞の表現や音楽性について比較的自由だ」

camellow トップコメはいったいなんの話をしてるの？「自分は韓国音楽ファンだけど韓国が反日の国でも気にしない」と言ってる？そりゃ結構。だけどこの記事と関係あるの？

yosiro kpopって尖っててかっこいいけど、普通についていけない人がいると思うんだよなー。日本で言ったら演歌歌謡曲、アメリカで言ったらカントリーフォークを聞いてるような人たち。そういう人はJPOP聞くんじゃないかな。

goadbin http://ekr.chosunonline.com/site/data/html_dir/2020/11/05/2020110580092.html >リマは以前、いわゆる「戦犯企業の子孫」論争に巻き込まれたことがある。日本で言えば読売に相当する新聞からしてこれ。

yonao205 KPOPが売れているのは事実だと思うが、音楽的な懐の広さはJPOPのが大きいと思われる。AppleMusicとか漁ってるとすごい才能のある人達がゴロゴロみつかる。その点では東南アジアとかも結構続々とでてくる。

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