ヒット連発、Netflixアジアの制作トップは韓国人女性。成功の理由は「世界を目指さない」こと | Business Insider Japan

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ヒット連発、Netflixアジアの制作トップは韓国人女性。成功の理由は「世界を目指さない」こと | Business Insider Japan

Netflixでアジアのコンテンツ統括を務めるキム・ミニョンさん。「イカゲーム」など多くのヒット作を手掛... Netflixでアジアのコンテンツ統括を務めるキム・ミニョンさん。「イカゲーム」など多くのヒット作を手掛けた。撮影：竹下郁子Netflix（ネットフリックス）のコンテンツ制作でアジア（インドを除く）のトップを務めているのが、韓国人女性だということをご存知だろうか。「イカゲーム」「愛の不時着」「梨泰院クラス」「キングダム（韓国作品）」……。これらのヒット作品全てを仕掛けたのがキム・ミニョンさん、Netflixアジアコンテンツ部門のバイス・プレジデントだ。韓国作品が世界でヒットを飛ばすたび、日本で必ずと言っていいほどささやかれるのが「韓国は世界を向いているから（それに比べて日本は……）」という“ぼやき”。ところがキムさんは「自国でのヒットこそが成功だ」と言い切り、グローバルヒットを狙うスタッフを「ここには海外行きのチケットはない」と諭（さと）す。アジアのリソースを欧米のためには割かない

sukekyo “失敗したときに｢だから言ったじゃないか｣とか｢私は最初から失敗すると思っていた｣みたいな言葉が出てくる職場は不健全”→わかります。必ずいう人いますよね。THE不健全マン。わたしのことです。

2024/01/22 リンク

mame_3 かつての日本企業が強かったのは「分厚い消費者層」に支えられた結果だと思う。「安い労働力」を蔓延させて「消費者層」を細らせたのが日本の衰退要因。

uk_usa_tv イカゲームが最初から海外を視野に入れて無かったのは意外だけど、韓国人にしか伝わらなさそうなノスタルジックな型抜き、巨大レトロ人形、ダサジャージがかえって欧米にウケたのはジブリのウケ方に似てるのかな。

miholovesq 本題とズレるけど｢外資は英語ができる人間だけが出世する｣と言い訳するのは勝手にどうぞなんだけど、英語ができるだけ（というかネイティブ）で下駄履いてることに気づいてない人が厄介なんだよな…

AnimeCulture アニメやゲームで散々言われてきたことだよね。欧米風の作品を作ろうとしても、当の日本人はアメリカやヨーロッパに住んですらいないのに彼らに勝てるわけがない。とんでも日本風作品をメインにするようなもの

horaix 面白い/欧米のスノッブな評論家が槍玉にあがってるけど日本のスノッブな映画評論家も「世界で売れたきゃアップデートしろ」って偉そうに言ってるよね/まあ韓国人女性の主張に逆らう度胸はなさそうだけどな、彼ら(笑)

小野寺系

kohakuirono ゲームの世界でも言えるよね。フロムとか非常に尖っていて万人受け狙わないからこその際立った個性が世界でヒットした。

lavandin イカゲームは主人公の過去（実際にあった事故を想起させる状況）や母親のその後（有名な韓国文学のオマージュ）など韓国に詳しくないとわからないシーンがかなりあった。たぶん私もかなりわかってない。

lbtmplz “それから失敗したときに｢だから言ったじゃないか｣とか｢私は最初から失敗すると思っていた｣みたいな言葉が出てくる職場は不健全です。Netflixのカルチャーである｢反対してもコミットを｣という考え方は大事だと

tsubo1 人間的な深みと強さの両方がある真のリーダーという感じ。こういう人を育んだのがネットフリックスの文化なのか、こういう人を採用してリーダーに据えている人事の凄さなのかどちらなのだろう。

netafull “失敗したときに｢だから言ったじゃないか｣とか｢私は最初から失敗すると思っていた｣みたいな言葉が出てくる職場は不健全です。Netflixのカルチャーである｢反対してもコミットを｣という考え方は大事だと思います

2024/01/24 リンク

georgew ｢世界標準｣に合わせるのではなくて、世界を自分たちのほうに招き寄せるという考え方 > なかなか示唆に富む。音楽業界も相似形。要は自分たちにしかできないことでアピールしないと埋没する。

mohri “『ONE PIECE』はアメリカ・チームの企画なんです。米国側が原作の本質をつかむのに苦労していて、アジア・チームに声をかけてきた。それで米、日、韓の担当者でグローバルなチームを組んで協力”

yamamototarou46542 「普遍的」というのは最初から考えるのは難しいよな。狙ってできるものじゃない（まずその「普遍的」とやらが嘘くさい気もするが）

oooooo

2024/01/23 リンク

mas-higa ｢私は最初から失敗すると思っていた｣はクソだけど｢だから言ったじゃないか｣は助言を無視して失敗したんでしょ?

読んでない

mohno 「ローカル戦略を重視するため、社内の会話は日本語」｢グローバル企業だから英語で話せ｣と強いることは決してない」「｢自国ではダメだったけど世界ではヒットした｣という作品は求めていません」

drinkmee カリフォルニアロールより、アジの握り寿司を食べたい。ピザーラより、石焼窯で焼いたマルガリータを食べたい。そういうことだと思う。

Silfith ブコメも含めて追いつこうではいつまでも追いつかないから逃げていてひどい愁嘆場。研鑽の目標に他者を据えるのは初学者だけでいい。

MarvinParnroid ちゃんと日本コンテンツ勉強してるのに、下手に口出しせず任せる潔さが凄い。「日本人視聴者の肌感覚まではわからない。日本の皆さんに共感してもらえるような作品に仕立てるのは、日本のクリエイティブ・チーム」

Goldenduck 「だから言ったじゃないか」野郎がいると案が出なくなり叩かれないだけの企画だらけになっていく。何も面白くはない

wakuwakuojisan 日本より遥かに小さい内需の韓国出身のプロデューサーが成功したという話に、「日本には分厚い消費者層ガー」とか明後日の方向のブコメをつける馬鹿が増えてきたことが日本が衰退した本当の理由ではないですか？

rosaline 英語だけの歌詞にマイケルもどきダンスのＫ－ＰＯＰの国の人にそう言われましても。日本をどんどんガラパゴス化させて自分たちが世界に通用するアジアコンテンツになろうというのが、韓国コンテンツ振興院の方針？

natukusa 世界市場は「狙う」ではなく「並べてそん色ない品質に高め続けろ」という話だと思った。真っ当だけど、よっぽど厳しい。

hituzinosanpo 『秘密の森』の脚本家さんとか、『私の解放日誌』の脚本家さんのインタビューもよみたいんで、そこんとこもよろしくー。

nori__3 マーケティングでよく言うがターゲットを絞った方がいいんだよね。万人受けを狙うと毒にも薬にもならないものができて受けない。

gaikichi そういや昭和の黒澤時代劇や東映ヤクザ映画も世界市場とか考えてないまま海外でも高く評価された。ただ、作り手は見せ方の技巧とか海外の過去作品を大量に学んで結果的に普遍的に通用し得る物になってたんだろな

modal_soul "アジアのリソースをヨーロッパのために割く必要はない"、"架空の｢グローバル顧客｣に向けたビジネスはやめよう"、このへんはとても頷ける

tsumugidayo “失敗したときに｢だから言ったじゃないか｣とか｢私は最初から失敗すると思っていた｣みたいな言葉が出てくる職場は不健全です。Netflixのカルチャーである｢反対してもコミットを｣という考え方は大事だと思います

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