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従前の記事から続く「高評価レンズ」の後編記事。 個人評価点データベースにおいて、評価平均点 が4点を超える「名玉」を、本記事でも7本と、 加えて準名玉を1本、計8本を紹介していく。 ---- では、今回最初の「名玉」  レンズは、smc PENTAX-DA ★ 55mm/F1.4 SDM （中古購入価格 42,000円）（以下、DA★55/1.4) カメラは、PENTAX K-5（APS-C機） 2009年発売のAPS-C機専用標準（中望遠画角） AFレンズ。 発売当初の実勢価格が8万円程していた標準(?) レンズである。 私は、その時「他社のAFの50mm/F1.4級ならば 銀塩時代からの定番レンズで価格もこなれていて 4万円程度の定価で、2万円前後の中古相場だ。 その2倍もするとは、なんてブルジョワなレンズだ」 と考え、いったんは、これを無視する事とした。 しかし、上の話は、以前にも既視感（デジャビュ） がある。そう、およそ10年程前、同じPENTAXから smc PENTAX-FA 43mm/F1.9 Limited（1997年、 発売時6万円台後半）が発売された時の話だ。 私は、その時も「ふむ、これまでのPENTAXの レンズは外観が野暮ったいものばかりだったが、 これは格好いいな。しかし、値段がいけない、 AF小口径準標準レンズならば定価で3万円位、 中古で1万円前後が相場だけど、このレンズは 定価が6万円台後半と、2倍もするよ。 なんて贅沢なレンズだ、買うのは控えておこう」 そう、10年強の時を隔て、同じPENTAXの標準 レンズに、全く同じ印象、つまり「高い！」を 持つ事となった。じゃあ、なんで両レンズが今 でも手元にあるのか、結局買ったのではないか・・ という話には、それぞれ理由がある次第だ。 FA43/1.9の場合は、その紹介記事でも何度か 書いたが、撮影仲間の美人女性がそれを所有 していて、撮影旅行の時に、短時間だけ借りて 撮影したところ、「とても写りが良い」と 認識した事だ。ただ、この話は多分に、その 女性への「体面」もあり、邪（よこしま）な 気持ちが無かったとは言えない（汗） いずれにせよ、FA43/1.9の、その小口径標準 という（ありふれた）仕様には現れてこない 高い描写表現力と、作りの品質の良さには感心し 以降、追って発売されたFA77/1.8、FA31/1.8 のLimitedシリーズを速攻で新品入手した次第だ。 それら3本は、PENTAXの銀塩およびデジタル 一眼レフシステムの主力レンズとして、20年間 以上も活躍する事となる。（参考：前編記事で FA77/1.8を紹介済） なお、2021年に20年前後ぶりにFA～Limitedの 全3本がリニューアルされたが、新バージョンは 光学系が旧来と同一だと聞いているので、今の ところは未購入だ。  さて、今回の話はFA～Limitedシリーズでは無く DA★55/1.4の件だ（汗）本題に進もう。 で、PENTAXにおける「★」（スターと読む）は、 高画質レンズを示す称号である。 ただ、個人的には、そのように、メーカー側から 「これは高画質なのです、だから高価なのです！」 と押し付けられて高いレンズを買わされてしまう 事は好まず、あえて、そうした各社の高画質称号 付きレンズの購入を避ける事も多々ある。 実際の「★」の効能については、1990年代～ 2000年代のPENTAX製レンズについては、「異常 低分散ガラスレンズを使用している」という点が あるだろう。これは、硝（ガラス）材自体の特徴 であり、屈折率や色分散（アッベ数）が一般的 なガラスとは大きく異なる。これを、適正な、 （反対の特性を持つ）レンズと組み合わせると 色収差等が低減され、解像力や画質全般も高まる という仕組みだ。（注：または、「特殊硝材」の 採用は高画質化を目指す事のみならず、レンズの 小型化や、レンズ枚数を減らしたコストダウンの為 に使われる場合もある。SIGMA、PENTAX、OLYMPUS 等で1990年代～2000年代にかけ、その実例が多い） ただし、こうしたレンズ設計手法は、現代では 当たり前であり、既に2010年頃より各社では、 異常（特殊）低分散ガラスの称号である、ED、 LD、AD等の名称を用いなくなっている。 むしろ、現代の感覚では、★（スター）レンズも、 そこ（異常低分散）だけが一般レンズとの差異 であるならば、今時の、安価なレンズにも、例え 中国製レンズであっても、そういう硝材は使われ ているので、そこが高性能の証（つまり付加価値） にはならない。 実際のポイントだが、1990年代前半に発売の smc PENTAX-FA ★ 85mm/F1.4 の設計と 本レンズの光学系は極めて類似している。 具体的には、FA★85/1.4を2/3サイズに縮小 すると、ほぼ本DA★55/1.4の仕様となり、 イメージサークルが小さくなってAPS-C機専用 レンズとなる訳だ。これはつまり本ブログでいう 「ジェネリック・レンズ」である。 （＝過去の名レンズの設計を、小センサー対応で、 縮小コピー設計をして、同等の特性を持つレンズを 簡便かつ安価に設計・製造する事） 通説では「DA★55/1.4と、FA★85/1.4の設計者 は同じ」と言われている。設計者が同じで、 設計手法もジェネリックであるならば、これは 確実に「ミニFA★85/1.4」が本レンズである。 そのFA★85/1.4は、超名玉のナナナナ(FA77/1.8） に置き換わるように、2000年ごろにディスコン （生産完了）となってしまっていたので、一時期 は投機対象となっていた。 （参考：PENTAXのデジタル一眼レフは2016年に なるまで、全てAPS-C機であったにもかかわらず、 「人物撮影をしたいから、85mmレンズが欲しい。 何？PENTAXには85mmレンズが無いではないか！」 という・・ 極めて変な購買ニーズが発生した。 --- 本当に85mmの画角が実用的に必要なのか？それとも、 ただ単に「85mm/F1.4レンズが欲しいっ！」という 無いモノねだりだろうか？ その為に高額な投機的 相場を受け入れてしまうのか？あるいは、さらなる 転売利益を狙っているのか？いずれも変な話である） で、私が銀塩時代にFA★85/1.4を入手した際の 価格は43,000円であったので、本DA★55/1.4は 「単なる標準レンズ」とは思わず、むしろ 「FA★85/1.4の代替レンズ」と考える事で、 定価が高すぎる点は無視できると思われた。 で、FA★85/1.4と同じ中古購入価格「43,000円 以内」を目指して、これの入手を画策した。 2010年代前半には税込み42,000円まで相場が 下がっていたので、無事、入手した次第である。 色々と余談が長くなったが、本DA★55/1.4は 現代では入手困難なFA★85/1.4の縮小コピー レンズであり、しかも超音波モーターで武装 されているので、総合的な描写力や基本性能等に 不満は殆ど無い。 個人総合評価点も全所有レンズ中で、トップ クラスの高得点であるから、PENTAX党であれば 本レンズを所有する価値は十分にあるだろう。 ---- さて、2本目の「名玉」  レンズは、TAMRON SP 85mm/F1.8 Di VC USD （Model F016） （新古品購入価格 70,000円）（以下、SP85/1.8) カメラは、NIKON Df (フルサイズ機） 2016年に発売された、単焦点AF中望遠レンズ。 少し前述した、または前編記事で紹介した 「ナナナナ」（FA77/1.8Limited）は、2000年代 最強の名玉だと言えたかも知れないが、長期に 渡り販売が継続され、設計後20年近くが経過 するようになると、さすがに、近代のレンズに 比べての基本性能の古さは否めなかった。 2021年にはナナナナの改良型も発売されたが、 2010年代末の段階では、後継型のリリースは 期待できなかったので、ナナナナの代替レンズ を探していた状態であった。 そんな頃に、本SP85/1.8の存在が目にとまり、 ナナナナの用途代替を意図して購入したレンズ である。  高描写表現力に加え、近代のレンズらしく、 手ブレ補正や超音波モーターも搭載されている。 （85mm焦点距離のレンズでは、手ブレ補正の 内蔵は恐らく初だと思われる） 光学系は、9群13枚の複雑なコンピューター設計 であり、異常低分散系ガラスレンズも2枚採用 している。 実際の描写力もまずまず、こうした、いわゆる 「2016年断層」以降の新鋭レンズでは、描写力の 不満はまず感じられない。 細かい弱点は色々とあるが、枝葉末節であろう。 ナナナナの代替として、今後、長きに渡り使える だろう優秀なレンズだ。 このSP～F1.8シリーズが市場で不人気なレンズ であった事は、様々な過去記事でも説明済みだ。 消費者層にアピールしにくい仕様であった事が 最大の原因ではあるが、不人気の結果として、 安価な中古相場になっているのであれば、 これのパフォーマンスを理解し、それを必要とする 消費者層にとってはコスパが良いレンズとなる。 SP～F1.8シリーズには、他にも、SP45/1.8 (Model F103)、SP35/1.8（Model F012) が存在する。それら2本は、高描写表現力に 加えて、優れた近接撮影能力を持つ為、地味な スペックとは言えるが、実用性は抜群だ。 おまけに、これらも不人気で、中古相場等は かなり安価で、コスパも及第点である。 SP～F1.8シリーズ3本は、実践（実用）派の 中上級層、マニア層等には推奨できるレンズ群 であろう。焦点距離被り（→それらの層では、 35mm、45mm、85mmレンズは他にも持っている） が気になるかも知れないが、あえてそれを 許容しても良いし、異マウントでシステムを 構築しても良いとも思う。基本的に、これらは 「買い」である。 (注：2020年頃にSP～F1.8は、いずれも生産終了 となってしまっている。まあ、仕様のコンセプト が初級中級層のニーズを捉えておらず、これの 凄さを理解できるユーザーもおらず、それが分かる マニア層は激減しているし、一眼レフ市場自体も 大幅縮退してしまったので、誰も、こうしたレンズ を買う筈もなく、全てが悪い方向に重なってしまった、 非運のレンズシリーズであろう） ---- では、3本目の「名玉」  レンズは、FUJIFILM FUJINON XF 56mm/F1.2 R APD （中古購入価格 112,000円）（以下、APD56/1.2) カメラは、FUJIFILM X-T10（APS-C機） 2014年発売の「史上初のAF搭載」APDレンズ。 APDとは、アポダイゼーション光学エレメントの 略であり、他社での、STF(MINOLTA/SONY）や やDS(CANON）、LAOWAの Bokeh Dreamerと、 同一または類似の技術である。 効能を簡単に言えば、ボケ質が素晴らしく良い。 しかし、APD/STF/DSレンズは、2020年前後の 時点で5機種が存在したが、いずれも高価であり、 かつ「ボケ質の良さ」という付加価値が一般層に 訴求困難である為か、人気のあるレンズでは無いし 結果的に、後継機や派生機種も殆ど存在せず、 加えて、中古品等が潤沢に流通している訳でも 無いので、その「コスト高」が、購入を躊躇する 原因となってしまう。 （注：SONY版STF135/2.8は、既に生産完了） これはもう、購入して自分の目で確かめてみる しか、アポダイゼーション（系）のレンズの 効能は、わかりにくいかも知れない。 そうした場合、その「ボケ質」という効能が、 ユーザーにとって有益であるならば、これらの レンズのコスト高は、容認できるケースもある だろう。  ちなみに、私の場合は、FUJIFILM Xミラーレス 機は、その発売当初（2012年～）では、 基本性能の低さや操作系の課題を強く感じて、 購入をしない方針であったのだが、本APD56/1.2 の発売を機に、これを使う為にXマウント機の 保有を開始した次第だ。 つまり「欲しいレンズがあれば、（新マウントの） カメラを購入しても、かまわない」という考え方 であり、これは、一般的には奇異に感じるかも 知れないが、マニア層ならば、ごく普通の購買 行動(動機）であろうとも思う。 ---- さて、次は「準名玉」だ。  レンズは、Voigtlander HELIAR Vintage Line 50mm/F3.5 （注：独語綴りの変母音記載は省略、以下同様) （中古購入価格 40,000円）（以下、HV50/3.5) カメラは、OLYMPUS PEN-F（μ4/3機） 2016年発売の、ヘリアー型構成（3群5枚）の MF標準レンズ。 レンジファインダー機用VMマウント版である。 元祖のヘリアーは、独国時代のフォクトレンダー社 により、1900年に発明（開発）されたレンズだ。 その少し前の時代に英国で発明された（クックの） 「トリプレット」（3群3枚）の、前群、後群を 貼り合わせとして改良したレンズであるから、 「発明」という程のものでもないかも知れない。 当時としては高い描写力を誇った事であろうし、 現代において、ヘリアー型構成（純粋に同等の 光学系のものは、極めて少ない）のレンズを 使用しても、そう大きな描写力上の不満は 感じず、様々な弱点を回避しながら用いれば オールド設計ながら、十分に実用価値はある。 ヘリアーが何故一般的に普及しなかったか？は、 それの数年後に、独カール・ツァイス社により 著名な「テッサー」（3群4枚構成）が開発 された事で、それもまた、トリプレットの 改良レンズだとは言えるのだが、そちらの方が ヘリアーよりもシンプルな構成で、製造しやすく、 描写力上での（ヘリアーとの）差異もあまり 無かった為、「テッサー」の方が、その後の 数十年間（100年近くも）に渡り、デファクト （＝優れた設計のもので、各社がそれを用い、 事実上のスタンダードとなる）となっていた からである。 ヘリアー系のレンズについて詳細を語ると 長くなる。そこは本記事ではばっさりと割愛 する事として、今回の記事での注目点は、 本HV50/3.5の高いデザイン性である。 クラッシックでありながら、現代的なテイスト を持つマニアックな外観であり、特に、同様の 雰囲気を持つ「OLYMPUS PEN-F」との組み合わせ は、相性抜群で、とてもバランスが良い。  描写力自体は、現代の視点においては平凡だし、 フォクトレンダーのVMマウントのレンズ群は 高付加価値型（≒高価）である。本レンズは、 その中では最も安価な類なのだが、依然、 中古4万円超えは、3群5枚のシンプルすぎる 光学系としては、高価すぎるとは思う。 しかし、この「格好良い」という付加価値に 抗うことは（一部の）マニア層においては難しい。 私の、個人的レンズ評価基準（項目）には、 「格好良さ」という項目は無いので、本レンズが 名玉に値する高評価得点を得る事は出来ないが、 まあ、そういう評価項目を新設するのであれば 本レンズは、その筆頭格に位置づけられるで あろう。 「名玉」とは言い難いが、一部のマニア層には 推奨できるレンズだ。 ---- さて、5本目は特殊レンズである。  レンズは、Lomography New Petzval 55mm/F1.7 MKⅡ （新品購入価格 41,000円）（以下、PV55/1.7） カメラは、SONY α7S(フルサイズ機） 2019年に発売された、オーストリア企画のロシア製 フルサイズ対応MF標準「ぐるぐるボケ」レンズ。 「特殊レンズ」が高得点（高評価）を得る事は、 私の個人的な評価データベースにおいては困難だ。 こうした特殊レンズは、誰しもが必要とする レンズでは無いし、そもそも所有していなくても、 それが大きな問題にはならないからだ。 （→「必要度」の評価項目が大幅に減点となる） そして「ぐるぐるボケ」レンズは、2010年代では LomographyやLENSBABY社から、いくつかの 新機種が発売されており、本レンズでないと ならない必然性も少ない。 さらに言えば、「ぐるぐるボケ」は、元々は 収差を起因とするものであるから、設計の古い オールドレンズ（特に、1960年代以前の 大口径レンズ）でも良く発生するし、さらには 「フランジバック補正レンズ入り、マウント アダプター」を用いて、通常レンズを装着した 場合でも、その組み合わせによっては、収差が 増えて（→「ペッツヴァール和」が増大して） 同様な「ぐるぐるボケ」が発生するケースもある。 ただ、オールドレンズは、大口径の物は入手が やや難しく高価でもある。また補正レンズ入り マウントアダプターでの「ぐるぐるボケ」は、 それが発生する組み合わせを探るのが大変だ。 よって、簡便に「ぐるぐるボケ」を得ようと したら、やはり近代の専用ぐるぐるボケレンズ を買うしか無い。  しかし、ここでいくつもの問題点がある。 まず入手が難しい、中古品は殆ど流通していない し、新品は、それなりに高価だ。 ペッツヴァール型2群4枚構成の、後群を分離して 3群4枚構成とする事が、「ぐるぐるボケ」レンズ の基本設計であり、これを踏襲するレンズは 多いのだが、そうしたシンプルな光学系に、 あまり高い値段を出したく無い意識も強い。 （参考：同様に、「シャボン玉ボケ」が出る 特殊レンズも、近代では色々とあったのだが、 こちらも3群3枚と、さらにシンプルな構成で あり、これに高価な値段はあまり出したく無い。 なにせ、構成レンズ１枚あたりの単価が7万円 前後と、異様な迄に割高に感じてしまう次第だ） で、高価格を許容して「ぐるぐるボケ」レンズ を買ったとしよう。すると、次の課題として、 「ぐるぐるボケ」を自在にコントロールして オーナーが思うように撮る事が、超高難易度で ある事に気づくであろう。その難しさについては 各種の「ぐるぐるボケレンズ」の紹介記事で説明 しているので、詳細は割愛する。 興味があれば、たとえば 参考関連記事：（旧ブログ） ＊レンズマニアックス第82回「ぐるぐるボケ」編 等を参照していただければ良いと思う。 まあ、要は、とても難しいレンズではあるが、 この特異な描写表現力に興味があるのであれば、 これを買うしか無い、という事である。 そして、本PV55/1.7のみが「高評価レンズ」編 で取り上げられているのは、本レンズは、 BC環（＝ボケコントロール、後群レンズの分離度 を調整し、ぐるぐるボケの発生度合いを調整する） を備え、技法的に難しい、ぐるぐるボケの制御を 若干だが簡略化できる、つまりコントローラビリティ の高い、ぐるぐるボケレンズとなる事が理由だ。 これにより、実践派マニア層等においては、 「テクニカル的エンジョイ度」（＝難しいレンズ を使いこなす楽しみ）が高く評価される状態となる。 なのでまあ、ごく一部の限られた志向性を持つ マニア層には、推奨できるレンズだとは思う。 個人的な評価点については総合4.2点と、高得点で あり、故に、純粋な「名玉」として、本記事に ノミネートされている次第だ。 ---- では、次の「名玉」  レンズは、OLYMPUS OM-SYSTEM ZUIKO 90mm/F2 Macro （中古購入価格 50,000円）（以下、OM90/2) カメラは、OLYMPUS OM-D E-M1 MarkⅡ(μ4/3機） 1980年代後半頃(1986年?)に発売と思われる MF大口径中望遠1/2倍マクロレンズ。 オールドレンズではあるが「マクロのオリンパス」 という当時のブランドイメージを磐石にする為に、 あるいは、当時における「一眼レフのAF化」の 時代において、その戦略への転換が困難であった 「OLYMPUS OM-SYSTEM」（注：銀塩MF一眼レフと そのレンズ群の事。2021年からの、新ブランド 「OM SYSTEM」とは、ハイフンの有り無しで 区別する）で、「MFのOMも、まだまだやるぞ！」 というアピールの為に発売された、という理由も あるかも知れない。  したがって、本レンズの企画意図や設計仕様は かなりの性能重視型であり、設計から40年近くが 経過した現代の視点から見ても、十分にこれは 高性能（高描写表現力）なレンズである。 設計上における拘り、そして開放F2級マクロ という珍しい付加価値により、本レンズは高価 であったと思われる（注：発売時価格の現存 する情報は、とても少ないが、118,000円という 可能性がある） 高価な故に販売数も少なかったと思われ、後年には 希少レンズとして扱われ、「投機対象」にもなって しまっている。現代、殆ど中古品は流通しないので あったとしても「時価」であろう。（→つまり とんでもなく高値） また、「希少で高価である」という点から、 市場やオーナー層においても「過剰評価」に なりやすい。いわく「凄いレンズだ」「傑作だ」 「名玉だ」「幻だ」・・とかいった類の口コミが 流れて、本レンズを「神格化」してしまう要素も 無きにしもあらずだ。 冷静に考えれば、近代の高性能マクロ、例えば マクロアポランター110mm/F2.5(2018年） 等に勝てる道理が無い。設計開発された時代が 30年以上も違っているので、それはやむを得ない。 値段についても、新鋭マクロを新品で購入しても、 むしろプレミアム価格（＝不条理に高価な事）化 した本OM90/2よりも安価であろう。  しかし、本レンズを使うたびに思うのは 「なかなか良いレンズだ」という事である、 そりゃあ、解像感にしても、ボケ質にしても、 周辺収差にしても、近代レンズには敵う術が無い。 でも、これをμ4/3機、特にOLYMPUS機に装着して 使う事で、なんだか「OLYMPUSの歴史と栄光」を 感じる事が出来る次第である。 ましてや、2020年にカメラ事業から撤退して しまったOLYMPUSである、ありし日の歴史的な 価値を重んじて使う事で、それはそれで、１つの マニアックな方向性だ。 ちなみに、OLYMPUS μ4/3機に装着する事で、 1)180mm相当の、等倍望遠マクロとなる。 2)周辺収差を低減し、画角内の平均画質が向上する。 3)2倍テレコン機能の併用で、360mm級超望遠 マクロレンズとしても使える。 4)μ4/3機のボディ内手ブレ補正機能が使える。 等の実用上のメリットが存在する。 これを、ストレートに90mm/F2レンズとして、 フルサイズ機に装着してしまうと、仕様や性能面 で若干の物足りなさも出てくると思われるので、 ここはもう「OLYMPUS機で母艦を揃える」という 用法は、単なるマニアックなノスタルジーに とどまらず、実用的な意味も十分に存在する。 確実に「名玉」と言えるレンズではあるが、 弱点は、ただ１つ「入手困難である」と、 それだけだ。でも、あくまでオールドマクロでも あるから、無理をしてまで高価で入手する物でも 無いとは思う。 （追記：OM SYSTEM（新）より、90mm/F3.5の 2倍マクロ（μ4/3機用）が2023年に発売された。 高価なので現状未購入だが、新旧OM90マクロの 比較はマニア的に面白い研究テーマかも知れない） ---- さて、7本目の名玉  レンズは、MINOLTA STF 135mm/F2.8 [T4.5] （新品購入価格 118,000円）（以下、STF135/2.8) カメラは、SONY α77Ⅱ(APS-C機） 1998年発売の、史上初のアポダイゼーション光学 エレメント内蔵型MF望遠レンズ。 アポダイゼーションについては、上記のXF56/1.2 のところでも少し説明している。史上初のSTFが 本レンズであり、2本目が上記XF56/1.2であった。 両者の発売時期は、16年間も差があり、その間 私は「もうSTFは二度と出ないのかな？」とも ずっと思っていたのだが・・ 幸か不幸か、2010年代は、カメラ（レンズも） 市場が縮退を続けていて、そうした中で、 高付加価値型レンズ（＝消費者層の目を引く 仕様や性能を搭載し、高価でも売れる、または 販売数が少なくても、十分な利益構造が得られる） を各社が新規に企画する上で、16年も前の 「アポダイゼーション」に白羽の矢が当たった のであろう。 ただ、実は、その16年間においても（又は αがMINOLTA→KONICA MINOLTA→SONYと 変遷しても）、ずっと本STF135/2.8は生産が 継続されていた（注：2021年頃に生産終了） だから、買おうと思えば、本STF135/2.8は いつでも入手が容易なレンズではあった訳だ。 しかし、その「買おうと思えば」というのが 意外にまで難しい。発売から約四半世紀を 経過した状態においても、「STFって何？ それは、ソフトフォーカスレンズの事？」 という質問を口にする人を、いったい何度 目に/耳にした事であろうか、軽く数十回は、 そういう話を聞いたと思われる。 もう、だから、「わかる人だけが、欲しいと 思った人だけが買えば良いレンズなのです」 と、ずっと、そう答えるしか手段が無かった。 「グラデーション状に周囲が暗くなる、特殊な フィルター型エレメントを搭載し、結果として ボケ質が大変良くなる」といった説明を しても、わからないだろうし、それを欲しいと 思う人の数も少ないだろうからだ。  もう、詳しい説明は割愛する。本/旧ブログでは 非常に多数の過去記事で、本STF135/2.8を 取り上げている。 例えば、近年においては、以下の記事群を 参照していただければ良いと思う。 参考関連記事：（旧ブログ） ＊特殊レンズ第0回「アポダイゼーション」編 ＊特殊レンズ第82回「アポダイゼーション」編 ＊レンズマニアックス第31回「新旧STF対決」編 なお、 ＊最強135mmレンズ選手権（シード決勝戦） 記事では、本STF135/2.8が、ぶっちぎりの 高評価得点で優勝している。（旧ブログ） まあ、当然の結果とも言えるだろう。 すなわち、正真正銘の「レジェンド名玉」が、 本STF135/2.8である。 ---- では、今回ラストの名玉  レンズは、Voigtlander NOKTON 60mm/F0.95 （新品購入価格 113,000円）(以下、NOKTON60) カメラは、PANSONIC DC-G9 (μ4/3機） 2020年に発売されたμ4/3（マイクロフォーサーズ） 機専用の超大口径MF中望遠（望遠画角）レンズ。 2010年代初頭の、同社製NOKTON F0.95シリーズ （例：NOKTON 25mm/F0.95、NOKTON 42.5mm /F0.95)も、実は、高評価・高得点であり、一応は 名玉の扱いだ。 しかし、その高評価の理由は、その発売当時の 2010年代初頭においては、F0.95の超大口径 レンズの存在は珍しく、初めて、そのクラスの レンズが一般的に買える価格帯（10万円前後） で登場した事もあり、「見たものを何であっても 背景をボカして表現できる」その特性は貴重で あった要素が高得点の理由として大きい。 だが、実際の初期NOKTON F0.95の描写力は、 お世辞にも褒められたものでは無く、特に、 通常レンズしか使っていない（＝上記2機種は 非球面レンズや特殊低分散ガラスの使用無し） 状態では、絞り開放近くでは、諸収差の発生で、 極めて甘い写りとなってしまう。 だが、描写力では量れない圧倒的な「表現力」 が、それら初期NOKTONには存在していた次第だ。 だから高評価を与えていたのだが、その後、 2010年代を通じて、他社からもF0.95レンズの 発売が増えて来た。一部は、この時代のレンズ 市場の縮退を受けた「高付加価値型」の企画で あり、非常に高価なものもある。 また一部は、海外（中国製）等の比較的安価な F0.95レンズも発売された。 高価なものは所有していないが、中国製F0.95 レンズでも、初期のNOKTONを、描写力的には 上回るケースもあり、だんだんと初期NOKTON の描写力への不満が多くなってきた。 背景をボカす(F0.95）レンズとしては、 実焦点距離が長く、かつ最短撮影距離が 短いものが必須である。しかし、その仕様を 持つものは、初期NOKTONの42.5mm/F0.95 (2013年）以降では、適切なものが存在せず、 ずっと、それを使い続ける状態であった。  2020年、コロナ禍での緊急事態宣言の中で、 ひっそりと本NOKTON 60mm/F0.95が発売 された。長焦点NOKTONとしては、実に7年 ぶりの発売なのだが・・・ 実は、コシナ社には、アンチブランド意識が 強い企画発想が多々見受けられる。 きっかけとなったのは、120万円以上もする 「NIKKOR Z 58mm/F0.95 S Noct」が 2019年に発売された事が理由にあるのでは なかろうか？ これは、その発売時には 最長の実焦点距離を持つ（つまり、良く背景 がボケる）F0.95レンズではあったが、 いかんせん、（当時不振の）Zマウントでの 「広告塔」の役割も大きかったと思われ、 「Z機ならば、こういうレンズも使えるのだ」 というアピール性の強い、超高額レンズだ。 コシナ社は、それを見て、すぐさま、 「F0.95レンズ最長の実焦点距離」を奪回 する為、本NOKTON 60mm/F0.95の開発を 開始したと思われる。おまけに、それだけでは 飽き足らなかったのだろうか？ さらに、 NIKKOR Z58mm/F0.95への対抗レンズとして、 「SUPER NOKTON 29mm/F0.8」（2020年、 未所有）を新発売、これはμ4/3機用レンズなので、 フルサイズ換算では「58mm/F0.8」となる為、 Z58mm/F0.95への強い対抗意識が明白だ。 ただ、コシナ社は、単に、ブランド力を持つ 有名他社に対抗するだけの製品を企画している 訳でも無いと思う。この企画の裏には、マニア 層の心理を読んだ、高度な市場戦略が存在する。 それは、マニア層が、ある種の、特殊な仕様の レンズが欲しいとする、その際、そのレンズが ブランド力等により、異常なまでに高額であると 「ブランド嫌いで、名より実を取る」マニア層 全般の特性から、そうしたレンズは買いたくても 買えない（自身の購買ポリシーに反するからだ） でも、その特殊仕様（または特徴的な性能）の 超高額レンズは欲しい。 そんな際、コシナ（フォクトレンダー）から、 そうしたブランド付与型の特殊仕様レンズと 同等か、それ以上の性能や仕様を持つレンズを 比較的安価に発売すれば、その実際の価格が 多少高価であっても、マニア層は価値感覚を 狂わされて、それを買ってしまう可能性が あるという点だ。 具体例を挙げよう、 1)高級ブランドレンズ NIKKOR Z58mm/F0.95が120万円以上に対し、 NOKTON 60mm/F0.95が定価145,000円＋税。 SUPER NOKTON 29mm/F0.8が225,000円＋税。 2)高級ブランドレンズ LEICA APO-SUMMICRON M 50mm/F2 ASPH が、110万円以上に対し、 APO-LANTHAR 50mm/F2 Aspherical が、定価12万円＋税。 いずれも、マニア層が（信条的にも）買えない 高級ブランドレンズと、同等か、場合により 上回るであろう性能のレンズを、ブランド付与 レンズの数分の1の価格帯で対抗発売している。 そうであれば、マニア層は、金銭的な価値感覚を 狂わされてしまい、「こっちの方がずっと安い」 あるいは「ブランド銘に振り回されたく無い」と いった理由で、それらコシナ製レンズを買う事に なってしまう訳だ。 だが、冷静に考えれば、例えば、APO-LANTHAR 50mm/F2では、銀塩時代の小口径MF標準レンズ （新品1万円台、中古数千円位）と、同等の 地味なスペックなのに、その10倍以上もする 高額レンズなのである。 しかし、マニア層の心理的には「これは安いなあ」 と既に思い込んでしまっているから、購入に対し ブレーキを踏む理由はあまり無い（汗） かくして、マニアであればあるほどに、コシナ社 の絶妙な製品戦略に、見事なまでに乗せられて しまう訳だ。でも、買った当の本人としては、 「憧れの、高性能（または特殊仕様）レンズと 同等のものを、安価に買う事ができた！」と 満足してしまう訳であり、もう「絶妙な企画」と しか言いようが無い（笑） まあ良い、その事を知っても知らずとも、あまり 関係が無い話だ、肝心なのは本NOKTON 60/0.95 の性能（描写表現力）である。 このレンズの描写力は高い。7年前の初期NOKTON が開放近くで収差まみれのボケボケの描写力で あった状態とは、全くの別物である。 撮影中には、「あれ、間違って（高性能の） APO-LANTHARを持って来てしまったのか？」と 再確認する事も何度かあった。しかし勿論、 APO-LANTHAR（65mm/F2等）とは、マウントも 異なるし、サイズ感もまるで違う（本レンズは かなり大きなレンズである）ので間違いようが無い。 ポイントは、初期NOKTONより遥かに優れた描写力 である事だ。それはまあ、7年の間に、コシナ社 でのコンピューター光学設計ノウハウは進み、 異常部分分散ガラスレンズを2枚採用した、設計・ 製造技術の進化もある。 でも、であれば、本レンズの【描写表現力】の 評価点を5点満点とつけたことで、初期NOKTON の点数はどうするか？ それも5点満点（注； 描写力はそこそこでも、表現力が高いから） であったのだが、それは減点修正するべきか？ だが、そういう事をしていたら、所有する多数の レンズ群の全てを、現代の技術水準に照らし合わせ それらの多くの得点を修正する羽目になる（汗） さすがに、それはやっていられないので、もう 旧レンズの評価点は、そのままにしておこう。 特に課題となっているのは、私が「2016年断層」 と呼んでいる状態があり、各社において、この 2016年頃から以降に新規に発売されたレンズ群 で、高性能（高描写表現力）を主眼としたものは 旧来の時代のレンズから、相当に改善されている 状態がある。その理由は、コンピュター光学設計 と特殊硝材（非球面や異常低分散等）の多用に あるのは間違いが無いが、もう昔の時代のレンズ とは別次元の描写力となってしまっている訳だ。 でも、課題は、「比較や評価がしにくい」という 点だけであるから、レンズそのものの問題では なく、単に私の評価システム上での課題だけだ。  総括だが、本NOKTON 60/0.95は、高描写力を 兼ね備えた超大口径レンズであり、いかにも 近代的設計である事の恩恵を感じる。 課題は、価格の高さである。中古品は無い事は 無いのだが、非常に稀であり、かつ、そこそこ 高価な相場でもあるので、新品購入とあまり 変わらない。（私は、中古品は出ない、と見て 新品購入していた） 又、コロナ禍以降に発売されたレンズ、という 点も、中古買いでの課題に繋がる。 コロナ禍で、中古市場も打撃を受けている為、 旧来のように、古いカメラやレンズは値段を十分 下げて販売する、という措置は取られにくくなり、 人気のある機材や、希少機材、あるいはマニア層 等の特定の層が欲しがる機材は、「高くても 買う人は居る」という観点から、中古相場が 殆ど下がらなくなってしまったのだ。 （または、希少機材等は店頭販売ではなく、ネット オークションに出し、マニア層や投機層が高値で 買ってくれる状況を目論む。それを繰り返すと、 必然的に相場が上がり、「バブル状態」となる） また、コロナ禍や政情不安等の理由で、海外等での 電子部品の生産量の減退により、電子・機械系の 新製品の製造が遅延するケースが多く見られる。 各種市場分野で、新品を購入予約しても数ヶ月待ち、 という状況も良くある（あった、現在は解消気味） そんな際、「新品ではなく同じ製品の中古を買うよ」 という、せっかちな（又は、実用上/業務上で急いで 買う必要がある）ユーザーも居るのだが、その為に 中古価格が、新品とほぼ同等、又は稀に新品価格 よりも中古価格の方が高価な商品ですら存在する。 これらから、近年においては、中古品でも、新品 価格とそう変わらないものは多いし、あるいは 場合によっては生産完了品等では、発売時価格よりも 遥かにプレミアム化（→高騰している）ケースもある。 （→カメラ以外の他の市場分野の例としては、希少な 昔の乗用車やバイク等も同様だ。考えられない程の 高額となっているケースも多く、驚いてしまう。 まあ、勿論「投機的措置」なのだろうが・・ しかし、なんだか、いずれも新製品自体に魅力が少ない 市場分野に思える。例えば、個人的には「クルマ」には 殆ど興味が無いが、スポーツカーを見かけなくなったし、 また、新型車のデザインを見ていても、「格好良い」と 感じるデザインのものは殆ど存在しない。 むしろ「何故、最近のクルマは、皆、こんなデザインと なってしまった？」と疑問に思ってしまう。 特に「フロント廻り」が、違和感が大きいデザインだ） 本NOKTON60/0.95は、新品でも中古でも買い難い 状態であるし、しかも、そこそこ高価なので、 入手性がかなり悪い。まあ、確かに高評価点の レンズではあるが、その入手性の悪さからなる コスパの低さをどう解釈・判断するか？ そこはもう消費者次第であろう、まあでも 基本的には上級マニア層向けのレンズだと思う。 --- では、今回の記事はこのあたりまでで、 このシリーズについては不定期掲載としておく。
by pchansblog2
| 2023-03-29 19:04
| 完了：続・特殊レンズマニアックス
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