テレビ朝日系列の人気TVドラマシリーズ『相棒』の制作現場では、撮影方法など常に新しい技術的チャレンジを行ってきた。2008年のシーズン8からは、ファイルベースのデジタル撮影とノンリニア編集による新たなワークフローを試みている。2010年12月23日から公開される映画『相棒 -劇場版Ⅱ-』でも、もちろん全編デジタル撮影されているが、今回更なる技術的チャレンジとして、日本初とも言える全編ファイルベースでの収録によるワークフローを実現した。このデータ収録に使用されたのが、AJA Video Systems社のテープレスメディアレコーダー「Ki Pro」だ。斬新なワークフローと撮影概要について、撮影監督の会田正裕氏（アップサイド）に話を伺った。 -最新のフル・ファイルベース・ワークフローで、劇場用映画にチャレンジしたということですが？ 「相棒-劇場版Ⅱ-」は、Panasonic AJ-HPX370

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JCGS Pipeline Ecosystem 高品質な映像作品を生み出すためには、アーティスト個人の能力だけではなく、アーティストの能力を引き出す強力なパイプラインが必要です。この二つが揃って初めて、スタジオは魅力的な視覚効果を生み出すことができます。私たちは、何千ものショットを持つ複数のプロジェクトを、効率的かつ最高品質で完成させるための映像制作パイプラインを構築しています。

Larian Studios 『バルダーズ・ゲート3』 ©2024 Larian Studios. ©2024 Wizards of the Coast.

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CCDまたはCMOSの関係に迫る！ ビデオカメラの撮像素子（センサー）は、放送用はCCD、業務用はCCDまたはCMOSが採用されている。撮像素子は感度、ノイズ、ダイナミックレンジといった性能面で、業務用のカメラでも以前はCCDを採用していたが、現在ではCMOSの性能もかなり向上し、CCDより高性能な素子も出てきている。ただし、すべての面でCMOSが優れているというわけではなく、センサーのサイズや用途などで、ある程度住み分けができているというのが現状のようである。 ▴ソニーPower HAD CCDセンサー CCDかCMOSかは解像度や感度、SNといった問題もあるが、現状ではこうした性能面での優劣は一概に付けがたくスミアやローリングシャッター、高速撮影といった構造上の違いからくる機能面での差が大きいようである。両者の撮像原理を簡単に説明するとCCDは、面で捉えた画像を転送領域に一度にコピーし

押さえておくべき基礎知識 ■フランジバック調節 ▴フランジバック調節はF.Bという表示が付いているリングを回して行う ビデオ用のレンズは、一眼レフカメラの交換レンズのように特定のカメラメーカー用のレンズではなく、現在では一部を除き、汎用性のあるマウントになっている。購入時に装着されている、または標準付属されているレンズを除き、フランジバックの調節が必要になる。この調節を行っておかないと、ズームしたときにピントがずれてしまったり、無限遠でピントが合わないといったことになる。 調節の方法は、レンズのアイリス調節をマニュアルにして絞りを開放にする。ズームを最望遠にしてピントを調節。ズームを最広角にしてレンズのマウント部分にあるフランジバック（F.Bという表示が通常付いているリングで、これを回すにはロックをはずす）のリングを回してピントが合うように調節する。ズーム全域でピントが合うように一連の操作

ビデオカメラの光学系は業務用の3板式ポータブルカメラの場合は1/3、1/2、2/3型の3種類となっている。2/3型は、SDの撮像管時代から使われてきたサイズということもあり、キヤノン12本、フジノン13本と豊富に用意されている。 1/2型も撮像管の時代からあったサイズで、2/3型ほどではないがキヤノン5本、フジノン3本とそれなりに充実している。1/3型は撮像素子の時代になってからのサイズであり、カメラの機種も少ないことから、キヤノン2本、フジノン1本となっており、選択の幅は非常に少ない。 レンズのラインナップは、対応するカメラが各社からどのくらいの数が発売になり、実際に運用されているかといったことだけでなく、そのカメラがどのような使われ方をしているかを端的に表していると思う。 したがって、2/3型のレンズは、ショートズームから望遠系の高倍率ズーム、シネレンズや短焦点レンズ、防振レンズなど実

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Please don't translate or copy these tutorials elsewhere. I don't like the tutorials to float around in 10 different versions and places on the net. Feel free to link to this page of course! (see also Terms of Use) Before you start This tutorial was created with Vray version 3.0, but all settings are very similar in version 2.0. First learn 3D Studio Max, then start with Vray. It is an extension t

High-speed Conversion of Floating Point Images to 8-bit Bill Spitzak Digital Domain Copyright © 2002 by Digital Domain and Bill Spitzak. Feel free to copy or reference these pages in your own documentation, provided you preserve the copyright notice and authorship information. The source code is under the General Public License (GPL), but it is also available under other licensing terms if you des

以前からリニア空間だとかガンマだとかの話をちょこちょこ書いていたのですが、 先日、キャビアの鈴木様よりメールを頂き、CEDEC2008で発表されたスライドを頂戴しました。 「リニア空間と物理的に正しいライティング」 スライドデータ 鈴木様には許諾を頂いた上、本ブログで取り上げさせて頂くことになりました。 鈴木様ありがとうございます。 このスライドを拝見して、リニア空間のワークフローを用いて作業を行う理由を勘違いしていたなと認識しました。 リニア空間というのはつまり、物理的に正しいライティングを行うための土台だということです。 詳しくはスライドをごらん頂くのが早いと思います。 まずはWiiのスクリーンショットで驚くところから始まりますこちらのスライドｗｗ え！Wiiでここまで出来るの！？と。。 読み進めて、球が並んでいる画像の辺りは特になんですが、光量の変化に対するサーフェスの反応の違いが明

オートデスク（東京都中央区）は、5月26日にオートデスクユーザー向けに、27日に映像制作関係者向けに、NAB Showを報告するイベントAutodesk NAB 2009 replayを東京・青山のカナダ大使館B2シアターで開催した。このイベントの後半で、名古屋のプロダクションであるサンデーフォークフロント（名古屋市東区）デジタルタンク事業部映像課のインフェルノアーティストである佐藤和彦 事業部長が登壇。「名古屋におけるREDワークフローの現状と課題」として、RED Digital Cinema製デジタルシネマカメラRED ONEを活用したCM制作ワークフローを解説した。ここでは、このセッションの内容をもとに、CMポスト作業におけるワークフローを紹介しよう。 サンデーフォークフロントのポストプロダクション部門であるDigital TANK!（名古屋市東区）は、オートデスク製フィニッシングシ

6月10日から3日間にわたって千葉県・幕張メッセで行われたIMC Tokyo 2009に合わせて、RED Digital CinemaのTed Schilowits（テッド・シュロヴィッツ）氏が来日した。数100人の聴講者が集まった基調講演では、デジタルシネマカメラRED ONEを使用して収録した映像を公開したほか、現在開発中のSCARLETとEPICについて、予定の１時間をはるかにオーバーして1時間半にわたって講演した。 IMC Tokyo会場でテッド・シュロヴィッツ氏に、RED社の取り組みに付いてインタビューした。 今年後半から新製品を続々投入 ──まず、RED Digital Cinemaの現在の取り組みを教えてください。 テッド・シュロヴィッツ氏（以下、テッド氏）：RED ONEを出荷してからずいぶん経つが、現在、3K、5K、6Kで収録できるSCARLETと、5K、6K、9K、28

最大4Kフォーマットを実現し、シネマカメラの機能を踏襲したRED ONE。その利用方法は幅広く、ポストプロにおいても、さまざまな環境に対応して制作が行える。RED ONEの特徴を生かしたワークフローをいくつか紹介していこう。 フィルムカメラのデジタル化を目指したRED ONE RED ONEをカメラとして捉えた時、ビデオカメラと言うよりはフィルムカメラに近いと考えてよいだろう。ビデオカメラマンが利用できないという事ではないが、フィルムカメラの特徴を把握して利用すると、より豊かな映像表現を得る事ができる。例えばレンズのチョイス。RED ONEでは一般的にPLマウント対応のシネレンズを利用するが、フィルムカメラに馴れたカメラマンであれば、レンズにおける特性の知識をそのまま活かして収録する事ができる。 しかし予算にシネレンズを加える事ができないこともあるだろう。そのためにREDではニコンレンズや

はじめに… これまでの1/5から1/10の価格で4Kシネマカメラを入手出来るようにしたRED Digital CinemaのRED ONEカメラ。すでに世界中で数千台が稼働しており、DCIシネマ規格の4Kシネマが撮影できる数少ないカメラの1つとされている。 破格的なこのカメラは進化を続け、ユーザーが育て上げるモデルとしても特異な製品でもある。日本でも数百台の販売実績があるが、正確な情報、特に日本語の情報は不足している。そこで、従来のカメラと比較を行いながら、RED ONEの性能を最大限に引き出す方法を考えてみよう。まず最初に、RED ONEの特徴を整理しておこう。 イメージセンサーのサイズ RED ONEの最大の特長とメリットは、何と言っても、イメージセンサーに35mmシネマフィルムと同じ撮像サイズのCMOS単板を採用していることに尽きる。これによってシネマレンズ用のPLマウント（フランジ

日本科学未来館（東京都江東区、Tel.03-3570-9151）の企画展示ゾーンで上映された『かぐやの夢　～月と日本人・二つの「かぐや」の物語～』は、科学映像作品としては世界で初めて製作された4Kデジタルシネマだ。2008年5月からテスト撮影などをおこない、2008年9月の中秋の名月に合わせて公開された。さらに、2009年1月末から2月中旬にかけて同所で再上映された。 月周回衛星「かぐや」は、月の起源と進化を解明するための科学的データを取得することと、衛星の月周回軌道への投入や軌道姿勢制御技術の実証を行うために、2007年9月に宇宙航空研究開発機構（JAXA）が打ち上げたアポロ計画以後最大の月周回衛星だ。月面高度100kmの極・円軌道を周回する衛星と、より高い楕円軌道を周回する2機の子衛星で構成。現在も主衛星による月面観測が行われている。『かぐやの夢』は、月周回衛星「かぐや」の打ち上げ1周