［映画.com ニュース］　アスミック・エースは4月22日、東日本大震災の被害状況、被災者の心情を鑑み東宝との共同配給作品「のぼうの城」（9月17日公開予定）の公開を延期することを発表した。新たな公開時期は、2012年秋を予定しているという。 「唐山大地震」公開延期、「ヒア　アフター」は上映中止に 野村萬斎主演の「のぼうの城」（犬童一心×樋口真嗣監督）は、和田竜の人気時代小説が原作。「のぼう様（でくのぼうの意）」と呼ばれ、領民からも慕われた忍城の城代・長親が、わずか500人の兵で石田三成率いる豊臣秀吉方2万人の大軍に対抗した姿を、個性豊かなキャラクターによる人間ドラマと、城を丸ごと水に沈める“水攻め”戦術など迫力の映像でダイナミックに描く。 同社は公開延期の理由について、「本作には、豊臣秀吉の命を受けた石田三成による戦略のひとつとしての水攻めが迫力ある映像で描かれております。これは史

まずはこれを観てもらいたい。飛ばさないで全部観てほしい。 どうです、ぐっときたでしょう。感動したでしょう。スタイリッシュな映像にしびれたでしょう。 これらはすべて80年代のコカ・コーラのCMで、当時のイケイケ広告業界の底力が炸裂した素晴らしい作品群である。本当によくできていると思うし、プロダクション・バリューといいトータルのクオリティといい「シズル感」（笑）といい申し分が無い。CMとしては満点に近い出来栄えだ。嫌味ではなく、こういうCMを作った人たちをぼくはリスペクトする。よくぞ、ここまで嘘をつきました。本当は何の心もこもっていない映像で、インチキの「感動」を演出する手腕は実にたいしたものだ。パッと見の「良さげさ」以外、ここには何もない。そしてそれは圧倒的に正しい。これは「コカ・コーラ」を、本来「コカ・コーラ」とは何の関係もない「良さげ」なイメージと結びつけて、「なんとなく、コカ・コーラは

ONE DAY ルネ・ラルーまであと１日！！ ★特別鑑賞券は締め切りました。 たくさんのご予約ありがとうございました！★

これは、是枝裕和監督の新作『空気人形』の中に登場する、詩の一節である。映画の主題のひとつ、「人と人との多義的な関係性」を表したこの一篇の詩は、等身大の“空気人形”を演じた主役のペ・ドゥナにも大きな示唆を与えたようだ。 「今回、出演を決めた理由はやはり“是枝監督と映画を撮ってみたかった”からなんですが、いただいたシナリオも素晴らしかった。特に作品全体を象徴している吉野さんの詩が心に響き、いろいろとインスピレーションを得ることができました。私の無意識の部分を刺激し、今まで気づかなかったことを気づかせてくれた詩で、完成作は“残酷だけれども美しい映画”になったと思います」 韓国を代表する実力派。いや、世界がその動向を注目するアジアの逸材。映画出演は、ポン・ジュノ監督の『グエムル／漢江の怪物』（'06）以来となる。突如として心を持った空気人形が“持ち主”（板尾創路）のもとを抜け出し、さまざまな人々と

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２回ほど前のマル激トークオンデマンドでは、生物学者の福岡伸一さんがゲストに招かれていた。そこでなされていた議論の中心は生命についてなのだが、それ以上に印象に残った言葉は、福岡さんがスキーを習ったときのエピソードだった。そこに、教育というものの最も大切な要素である「他者への伝達」の本質が語られていたように感じたからだ。 福岡さんがスキーのインストラクターについて習ったときに、まずは見本のように滑って見せて、さあこのようにやってくださいというようなことを言われたらしい。しかし、自他ともに認める運動音痴の福岡さんにしてみれば、「見たように身体を動かす」ということがいかに難しいことであるかが、インストラクターには伝わらない。 だから、もちろん見たような動きでは滑れないのだが、それを見てインストラクターは、「どうしてこんな簡単なことがあなたにはできないのですか？」というような目で福岡さんを見ているよ

今さらながら、観にいった。最高だった。 変形:主人公母 ＝ 6:4くらいで最高だった。今まで行った映画の経験では、外人は本当に映画館で大声出しながら楽しむんだけど、入りも半分くらいだったのに、すごい盛り上がりだった。『チキンリトル』の20倍くらい騒いでた。公開直後はさぞ祭りだったろうなー。 売店のポップコーン入れてくれるおっさんが、「ナニ観るんだ？」って聞いてきたんで、『トランスフォーマーズ』って答えたら、「ベストチョイス！！」ってサムアップ。それもってレジ行ったら、おばちゃんにも「どれ観んの？」って聞かれて答えて「今年最高の映画」のお墨付きもらって、上映後に入ってくる掃除の外人が「良かっただろ？最高だっただろ？」て近寄ってきた。いやー、ほんとにアメリカ人、誇りに思ってんなーって感心した。 で、映画が面白かった時の恒例で、おもちゃを買いに行く。しかしながら、トイザらスx2とTargetの『

デジタルメディアの台頭とともに「あらゆる映画が見られる」ようになったといわれる今日、映画批評はどう変わったのか。その本道はどこに求められるべきか。蓮實重彦氏に聞く。 （インタビュー／構成：三浦哲哉） 目次 1.データベース化の幻想 2.反復する顔、しない顔 3.70年代の映画批評 4.リアルタイム批評のすすめ──マイケル・マンか、ガス・ヴァン・サントか 1.データベース化の幻想 ──1994年に『シネティック』の関口良一さんがなされたインタビューの中で、蓮實先生は、あらゆるものが見られる状況になったことで、映画を巡る言説は多様化するのではなく、かえって単調なものになっている、と述べておられます［1］。それから約10年が過ぎましたが、大状況としてはこの発言を追認せざるをえないかと思います。今回のインタビューでは、まず先生が述べられたこの見解を念頭に置きつつ、映画批評における歴史性について、メ

【タイトル別】    （ → 年代順    アカデミー賞 ） ア 愛について、ある土曜日の面会室 あなたへ 明りを灯す人 アジョシ アジャストメント 愛の勝利を　ムッソリーニを愛した女 アンノウン 悪魔を見た アイルトン・セナ―音速の彼方へ― 愛する人 アメリア　永遠の翼 アイスバーグ！ アリス・イン・ワンダーランド 新しい人生のはじめかた あの日、欲望の大地で あなたは私の婿になる アニエスの浜辺 愛を読むひと アンティーク～西洋骨董洋菓子店～ 赤い糸 秋深き アキレスと亀 アイアンマン あぁ、結婚生活 アクロス・ザ・ユニバース 相棒―劇場版― あの日の指輪を待つきみへ 歩いても　歩いても 明日への遺言 アイム・ノット・ゼア アメリカを売った男 アイ・アム・レジェンド アメリカン・ギャングスター アフター・ウェディング 暗殺・リトビネンコ事件 頭山 ある愛の風景 アドレナリン アポカリプ

米同時多発テロについて書かれたテキストの中で、わたしがもっとも刺激をうけたのは、スラヴォイ・ジジェクの「テロルと戦争」だった。映画「ユナイテッド93」を見ながら連想したのも、やはり、ジジェクのテキストについてであった。彼のテキストを通して、「ユナイテッド93」を再検討できないだろうか。それがむずかしければ、せめてテキストと映画を、木工用ボンドかなにかで、むりやりくっつけることはできないか。そうかんがえた。 ジジェクは、「911における『敵』とは、かつて我々自身の内側に存在していた、システムの過剰ではないか」という指摘をおこなっている。これを裏づけるために彼が引用するのは、映画「地獄の黙示録」だ。この物語には、カーツ大佐という人物が登場する。大佐はかつて、同じ米軍にいた仲間だったが、今では軍を離れ、コントロールのできない存在となり、暴走をはじめている。課せられる任務は、カーツ大佐の殲滅である