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夕暮れの海岸でのんびりしているドラえもんとのび太。のび太は波の音を聴きながら体育座りをしてぼんやりとしている。一方のドラえもんは、砂浜で仰向けに寝転んでマンガを読んでいる。そこには、ゆったりと穏やかな時間が流れている。……が、考えてみると、どうもおかしい。どうして海岸でマンガを読んでいるのか？ のび太「海岸はもういいよ。場所をかえて」 ドラえもん「よしきた。どこがいい？」 のび太「どこでもいいけど、めずらしいとこ」 実は、この夕暮れの海岸は、ドラえもんのひみつ道具“室内旅行機”によって作り出された景色だったのである。この機械があれば、部屋の中にいながら、色々な風景を楽しむことが出来る。続けて、ドラえもんが部屋の中に映し出したのは、アフリカのジャングル。木の上でヒョウが吠えていて、なんとも雰囲気が出ている。 と、そこに、のび太のパパが飛び込んでくる。何も知らずに部屋に入ってきたパパ、そこにヒ

イヤ～なことがあったのび太。家に帰ると、パパと友達がビールを飲み交わしている。……昼間から何やってんだろうね、この大人たちは。「いやなことはみんな忘れて、楽しくやろうじゃないの」と口にするパパ。その様子を見ていたのび太は、ドラえもんにポロリと愚痴をこぼす。 のび太「おとなはいいよな。お酒のんでいい気持ちになれて」 のび太「不公平だ！！」 涙ながらにそう訴えるのび太を見て、ドラえもんは「お酒を飲まなくても、いい気持ちになれるよ」と“ホンワカキャップ”という道具を出してあげる。ドラえもん曰く、このキャップを通して注がれる飲み物はホンワカ放射能を帯びて、飲むとホンワカとした気分になれるのだという。……放射能って聞くとドキッとするのは私だけかしらん。 早速、ホンワカキャップを着けたジュースを飲んでみるのび太。すると……。 のび太「ただのジュースとかわらない」 ホワ～ のび太「なんだかいい気持ちにな

『21エモン』を読み返していると、こんな台詞が出てきた。 モンガー「落語じゃないか！」 『21エモン』の舞台は未来の地球、450年の歴史を誇るホテル“つづれ屋”の跡取り息子21エモンとその周辺の人たちの日常を描いた作品だ。しかし、21エモンには、宇宙を股にかけるパイロットになるという夢があった。この台詞は、その第一歩として月へとやってきた21エモンと仲間のモンガー・ゴンスケの三名が、『君にもできる宇宙無銭旅行』なる本を読んでいる最中に発せられたもの。 このモンガーの台詞の前には、こういうやりとりがあった。 21エモン「第一章、ロケットにただで乗る法」 モンガー「おっ、いいぞ！」 21エモン「パイロットになるべし……」 モンガー「落語じゃないか！」 これの元ネタは、古典落語『秘伝書』（『夜店風景』とも）。「1月に10円で食える法」「酒無くして酔える法」「あけっぱなしで寝ても泥棒が入らない方」

古典落語では、たびたび“付け焼刃”という言葉が登場する。 “付け焼刃”とは、にわかで覚えた知識のこと。鋼の焼き刃を付け足しただけの刀（付け焼刃）はすぐに切れなくなって使い物にならないことから、そう呼ばれるようになった。この“付け焼刃”を扱った古典落語は、数多く存在する。そば屋から一文せしめている男のやりかたをこっそり見ていた男が実践しようとして失敗する『時そば』、御隠居から人を褒める方法を教わり実践しようとして失敗する『子ほめ』、お世話になっている主人夫婦が見せた隠し言葉を自宅でも実践しようとして失敗する『青菜』、若い連中の博打を止めるために隠居の親分が見せた技を他所で実践しようとして失敗する『看板のピン』などなど……。 “付け焼刃”ネタの多くは、他人から教わったこと・他人がやっているのを見たこと、その姿をそのまま再現しようとして失敗する流れになっている。何故、付け焼刃は失敗するのか。その

リビングでテレビを見ているドラえもんとのび太。そこへママがやってきて、のび太におつかいを頼む。テレビは見たい。でも、おつかいに行かなくちゃならない。二つに一つ。いっそのこと、テレビを見ながらおつかいに行けないものかしら……。そんなのび太の苦悩を受けて、ドラえもんがポケットから取り出したのはなんでもないベッド。それにのび太を寝かせる。続いて取り出したのは、巨大な回転ノコ。それをゆっくりとのび太の胴体に近付けていく。 のび太「何だ。このまほうのたねは、ぼく知ってるよ」 のび太「からだの上と下はべつの人がはいるんだよね」 ドラえもん「はいらない」 哀れ、のび太の身体は上下に真っ二つ。 のび太「ほんとに切るやつがあるか」 ドラえもん「心配するな。かんたんにくっつくのりがあるから」 くっつくのりがあるからといって、何の躊躇もなく友人の身体を真っ二つにしてしまうドラえもんもドラえもんだが、とてつもない

先日、タモリに関する記事を書いた。演芸史と絡めたちょっとマニアックな話題だったので、興味を持つ人もそんなにはいないだろうと想定していたのだが、蓋を開けてみると、思っていたよりもずっと沢山の反応を頂いたので驚いた。『27時間テレビ』の興奮冷めやらぬタイミングでの更新だったとはいえ、まさか普段の五倍近いアクセス数を記録することになろうとは……普段、私がお笑いDVDのレコメンドを書くために、どれだけ苦悩していると思ってるんだ……おっと、心の声が……。 さて。当該記事にも書いたが、タモリはいわゆる演芸と殆ど関わりを持つことなく現在のポジションまで登り詰めた、いわば純粋培養のパフォーマーである。漫才師でもなければコント師でもない、落語家でもなければ放送作家でもアナウンサーでもない。唯一無二の絶対的な存在、それがタモリだ。そんなタモリとはまったく逆の世界に生きていたにも関わらず、そのしがらみから逸脱し

落語家約百三十人が所属する落語芸術協会（桂歌丸会長）は、東日本大震災以降客足が落ちている寄席の活性化に向け、円楽一門会（三遊亭鳳楽会長、四十人余所属）、落語立川流（土橋亭里う馬代表、同）と手を組んで夜の定席（定例の興行）を盛り上げていくことを理事会で決めた。　 定席は東京に四つ（鈴本演芸場、浅草演芸ホール、末広亭、池袋演芸場）あり、落語協会（柳家小三治会長、約二百七十人所属）と芸術協会が交互に毎月十日間ずつ興行している（鈴本は落語協会のみ）。円楽一門会や立川流はこれまで例外を除き定席に出られなかったが、今回の決定で出演の道が開けることになる。