オーディオ＆ビジュアル。対として表現されることも多いこの2つの概念だが、映像は薄型テレビの普及でより高品位な映像が一般的となったものの、オーディオについては市場全体でみると活況を呈しているとは言い難い。しかし、市場として停滞感があることとは別として、新たな潮流も生まれている。 そのキーワードは「ステレオの復活」と「HDオーディオ」だ。 デジタルメディア評論家の麻倉怜士氏による月イチ連載『麻倉怜士の「デジタル閻魔帳」』。今回は評論・執筆活動のほか、大学（津田塾大学）で音楽理論の教べんもとる麻倉氏にオーディオの“今”を理解するために必要な2つのキーワードについて語ってもらった。 ――オーディオの市場全体ですが、テレビやレコーダーをはじめとしたビジュアル関係に比べて元気がないように感じられます。これはオーディオ全体の不況といえるのでしょうか。 麻倉氏：　確かにオーディオ「市場」は長い間、不況と形

Legendary singers Karina Gauvin and Marie-Nicole Lemieux celebrate 40 years of Les Violons du Roy An all-Handel program featuring arias from his most beloved oratorios, conducted by Jonathan Cohen! 2 h 00 min Catch all the greatest American orchestras! Get 50% off your subscription and enjoy concerts from New York, L.A., Cleveland, Boston, Chicago, Philadelphia, Dallas…

2024.09.10 TOPICS ベルリン・フィルとの1966年のアナログ期録音『ブルックナー：交響曲第9番』がSA-CD～SHM仕様で発売！

ワーグナー：楽劇『ニーベルングの指環』全曲＆ドキュメンタリー＆イントロダクション ブーレーズ指揮バイロイト祝祭管弦楽団＆合唱団、ほか 演劇界で活躍していた演出家パトリス・シェロー[1944- ]が、『リング』のバイロイト初演100周年記念公演の演出をまかされたのは1976年のこと。指揮者はピエール・ブーレーズということで、フランス人による斬新な『リング』が誕生することになるわけですが、舞台設定を産業革命の時代に置くなど、理にかなった視点の斬新さ、明晰な論理、明確なドラマトゥルギーの実体化は、数年のうちにバイロイトの観客から絶賛をもって迎えられるようになります。ワーグナー上演史に残る優れた舞台の貴重な記録です。 DVDに収録されたのは1980年の公演で、細部まで熟したシェロー演出とブーレーズの音楽がとても魅力的。DVDならではの高画質＆高音質（5.1chサラウンドにも対応）が上演の味わいをさ

ブロムシュテット / ロ短調ミサ(DVD) 2005年5月の最新ライヴ。シャイーに後を託し、今年でゲヴァントハウス管弦楽団を去るブロムシュテットの、置き土産的な映像ソフト。バッハゆかりの由緒ある伝統を誇る、聖トマス教会の演奏であることもポイントです。 ・J.S.バッハ：ミサ曲 ロ短調 BWV.232 ルート・ツィーザク（S） アンナ・ラーソン（A） クリストフ・ゲンツ（T） ディートリヒ・ヘンシェル（Br） ゲヴァントハウス室内合唱団 ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団 ヘルベルト・ブロムシュテット（指揮） 収録：2005年5月　ライプツィヒ、聖トマス教会におけるライヴ 収録時間：117分 画面：カラー（16:9） 音声：リニアPCMステレオ/ ドルビー・デジタル 5.1/ DTS 5.1 Region Code: 0 NTSC

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バーンスタイン＆フランス国立管／ラヴェル作品集 1975年、パリのシャンゼリゼ劇場でおこなわれたオール・ラヴェル・コンサートのライヴで、『ラ・ヴァルス』、『ボレロ』、『道化師の朝の歌』の有名管弦楽曲に加え、得意の弾き振りによるピアノ協奏曲、アメリカ声楽界の重鎮マリリン・ホーン独唱の『シェエラザード』、この演奏会の前年にソ連からイスラエルに移住して西側での活動を開始したばかりのボリス・ベルキンを迎えての『ツィガーヌ』と、たいへん盛りだくさんな内容となっています。 1970年代以降のバーンスタインといえばウィーン・フィルとの共演がまずは思い浮かびますが、このフランスでの活動も忘れがたいもの。この演奏会とほぼ同じ時期、ベルリオーズの『レクイエム』での共演をひとつの契機とするフランス国立管弦楽団との実り多き共同作業は、SONYやEMI、DG等へのレコーディングで既におなじみではありますが、映像作品

鬼才イゴール・マルケヴィッチの強烈、壮絶な「ブラ4」！そして、「ラ・ヴァルス」 イゴール・マルケヴィッチが初めて日本を訪れ、日本フィルを指揮したのは1960（昭和35）年秋のことです。このとき演奏した「春の祭典」でセンセーションを巻き起こしたマルケヴィッチは、その後3回にわたる日本フィルへの客演で、ドイツ音楽から現代音楽に至る幅広いレパートリーを、日本の聴衆に披露してきました。 このブラームス「4番」を演奏した日本フィル第157回定期をもって、同団はマルケヴィッチに「名誉指揮者」の称号を贈っています。古典的なフォルムを持った「第4番」ですが、マルケヴィッチのアプローチは一切の甘さを排し、極限まで厳しさを追求したもので、金管やティンパニの抉るような強奏によって刻まれるその研ぎ澄まされたフォルムは、さながらギリシャ彫刻を思わせるものがあります。 第1楽章コーダの壮絶さ、第2楽章の透徹した弦楽器

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