序 吹奏楽ブームである。 『ブラバン甲子園』は昨年のゴールドディスク大賞を獲得し、それに続けとテレビ・映画・ヒット曲の吹奏楽版がCD化され話題になっている。 学校の部活動も社会人バンドによる活動も人気、吹奏楽コンクールを中心としたその感動的なシーンは『世代を超えた青春活動』として度々マスコミにも取り上げられている。 年末にはシエナ・ウィンドオーケストラと東京佼成ウインドオーケストラという、在京のプロバンドによるジョイントコンサートも企画され、イベントとしても盛り上がりを見せる。 なのにボクはあえて言う。 《日本の吹奏楽は瀕死である》 今を去ること十数年前、吹奏楽コースの某専門学校で吹奏楽アカデミーを受賞した吹奏楽雑誌の編集長が講演をした。吹奏楽の明るい未来について語ってもらう依頼だったのに、実際の内容は『吹奏楽に未来はない』。モチロン学校関係者からは総スカンを喰らった。 十数年後、彼の予言

今日は日記とは言えない、かなり小難しい話を書きます。 東京佼成ウインドオーケストラ作曲賞の本選会＆表彰式・レセプションにお伺いしてきました。一般のお客さんは少なかったですが、業界の関心の高さからかこれでもかという位の関係者と作曲家の方々が集まりました。 審査結果とその感想・解説などにつきましては、NAPPさんの日記に的確なレポートがありますでそちらをご覧下さい。 NAPPのプロフィール、そして日記というか駄文 NAPPさんのレポートがあまりにも見事なので、こちらは少し違う角度から書いてみようと思います。 今日一日、各会場に同席させていただいたボクが感じたのは「吹奏楽業界というものが明確に存在するものであれば」と仮定しての事ですが、「作家」「演奏家」「教育」「ユーザー」「企業体」で成り立つこの業界のそれぞれの思惑の『ズレ』が、結果的に市場を小さくしてしてしまっているのではないか、特にそこには

昨日の続きです。 ギャルド版の譜面についても音替え手順をまとめました。 ・・・明らかにおかしいです（＾＾； 途中、音変えの指示がないまま別の音が出てきたり、 音変えの指示を間違っているために、３２インチと２９インチの 使い方が最後まで逆転しちゃったりしてます（＾＾； ・・・さすがフランス譜。 どうりで昔、初見で演奏した時に、音が無くなった訳だ（笑） そういう目で見ると、管理人が書いた３台での音替え手順が いちばんしっくりくる様な気がします。 最後（練習番号３９～４０）のあたりで、一度に３台音替えするのが イヤな場合は４台バージョンの手順を使えば良いでしょう。 ・・・うーん、こういう研究は楽しい（＾－＾）

この頃、色々と気が滅入る事が多すぎるので、何となく 色々な事にやる気がおきなくて困ってます。 （あ、仕事や練習中はなるべく明るく振舞ってますよもちろん） こういう時は、好きな事に没頭するのが一番！という事で 何度かブログにも登場しているフランスバンドで練習中の 「ディオニソスの祭」のティンパニパートの音替え手順を １５年ぶりに再考してみる事にした。 こういった、研究心をそそられる内容は没頭できる ・・・誰ですか怪しいなんていってる人は。 気持ちを高揚させようと、前向きに取り組もうとしているんですよ～。 さて、以前もブログで書いたが、この曲のティンパニパートは ３台で演奏しても４台で演奏しても大変さはあまり変わらない、 と思っています。 これは管理人が学生時代、一生懸命楽譜とにらめっこして 出した結論です。 しかし！本当にその答えは正しかったのか？ １５年たって、少しは大人になった私（爆）が