『鬼滅の刃』担当編集者座談会｜集英社 2022年度定期採用情報

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『鬼滅の刃』担当編集者座談会｜集英社 2022年度定期採用情報

大ヒット作の秘話多数！『鬼滅の刃』歴代担当編集者がそれぞれの思考を語り合う。「週刊少年ジャンプ... 大ヒット作の秘話多数！『鬼滅の刃』歴代担当編集者がそれぞれの思考を語り合う。「週刊少年ジャンプ」にて2016年2月より始まった『鬼滅の刃』（吾峠呼世晴ごとうげこよはる・著）は、TVアニメほか各メディアを巻き込んで記録的ヒットを飛ばし、2020年5月に人気絶頂のまま連載終了。その勢いはいまもとどまることがなく、10月には「劇場版『鬼滅の刃』無限列車編」も公開された。作品を支えた「週刊少年ジャンプ」担当編集者3名に、作品の裏側、そして編集者としての思考を語ってもらいました。

uunfo ジャンプの編集者の力は確かにすごいと思うけど、だからこそ編集者ガチャでハズレを引いた作家はかわいそう。相性も含めて。／ものすごいノウハウあるだろうに体系化しないなんてもったいない。いかにも日本的

2020/11/03 リンク

qyosshy 大西さんみたいにデビュー間もない人に「漫画とは」みたいなティーチングして成功に導ける人、どんだけいるんやろ。作家の才能は当然として、スタート地点の担当で差付いちゃいそう。

t_f_m "吾峠先生の場合だと、僕は先生の一番の武器は台詞やキャラの面白さだと思っていたので、たとえばバトルシーンでは、常にキャラに敵と会話をしながら戦って欲しい、という要望を出したりしていました"

kemuken 「参考になると思ったら使えばいいし、そう思わなければ使わなくていい」これが浸透しているとアドバイスも聞きやすいし答えやすいだろうなと思う。

furan “そんな折に『悪魔のメムメムちゃん』の四谷啓太郎先生から「自由に描いたネームが多いほど、キャラが見つかる」ということを聞いてまずは自由に描いてもらうようにしました。”深い。メムメムちゃん本人は浅いのに

Windfola 割と評判下がるようなこと言ってるよね。新人作家の担当は上手くいかないこともある前提で若手がぶっつけ本番とか／20代半ばで一人でメディア展開仕切るとか、普通の会社じゃあり得ないよなあ

2020/11/04 リンク

yarumato “マンガの正解はひとつではなく瞬間瞬間に変化していく。ジャンプは昔から「上の言うことを聞いちゃ駄目」文化ある。アニメ脚本に漫画家が意見するとき、必ず根拠を言葉で説明できた。技術で面白さを作った作品”

htnmiki ”とにかく編集者一人の裁量が大きいんです。担当編集者にすべてを任せるところがあり”　この仕組、私のような凡人には怖さしかないな。編集者ガチャで泣いた作家のことを考えてしまう。

Louis 『銀魂』でおなじみの大西恒平さん、今は編集長なのか。そして、吾峠呼世晴先生の初代担当なのか。

2021/01/05 リンク

sextremely “そんな折に『悪魔のメムメムちゃん』の四谷啓太郎先生から「自由に描いたネームが多いほど、キャラが見つかる」” おもしろいな。/採用のページなのか。

2020/11/06 リンク

SOLTALLOW “なぜマンガ編集を体系化して共有しないのか”というと、「めんどくさいし仕事としてやりたくない」のと「属人化することで自分の立場を守るため」ですよ実際。チームとして仕事をする、みたいな意識皆無だからね。

knok 採用向けだから成功例を取り上げるんだろうけど、ちゃんと考えるべきは失敗例の方だよね。成功は同じ方法で再現できるかわからないけど失敗は防げる

yojik “例えば僕が「マンガはキャラが大事」と言うと、「いつどこでどのようにキャラは大事なんですか、そもそもキャラとは何を指しているんですか」と”

amatou310 “『鬼滅の刃』は他に動いているイベントも商品監修もあり、ファンブックもあり……とにかく物量がすさまじかった”よく死なないな…

rin51 詰め詰めだ >例えば僕が「マンガはキャラが大事」と言うと、「いつどこでどのようにキャラは大事なんですか、そもそもキャラとは何を指しているんですか」と。

hiro_curry 新人漫画家は編集者に学び、新人編集者は漫画家に学ぶという変則徒弟制度なんだね。これと担当替えによっていわゆるジャンプらしさが醸造されるのだろう

raccoonhat 鬼滅終盤は「ラスボス戦が長い」「致命傷受けても味方が死なない」等を惜しむ声が多かったけど、これ読むとアニメ化の頃に新人編集者に変わってたのでベテラン編集なら疲労困憊の作者をうまく舵取れたかもと思った

UKIBORI “エンタメや物語はゼロから自分で組み上げるもので、だからこそ、その過程を言語化することができれば、その面白さにも再現性がある”

smoothfoxxx 読み応えがある記事。ただ吾峠先生自身は、そもそも性別を伏せていたこともあってか、作品以外で全然語ってないのが残念。

ornith 現代の「コンテンツ」の多くに当てはまりそう。／“「僕が言っていることは唯一の正解ではなく、あくまでひとつのやり方に過ぎない。だから参考になると思ったら使えばいいし、そう思わなければ使わなくていい」”

kastro-iyan 言葉に出さないだけでクソ忙しいのが伝わってくる。やりがいはあるから持ちこたえられるんだろうけど、稼働時間は青天井だろうなぁ。

raimon49 アニメ化にあたっても担当編集1人の裁量が大きく作用するの、プラス面に働いたら大きく成功するだろうし、マイナス面に働いたらSHIROBAKOのクソ担当編集ムーブみたいになるんだろうな。

pptppc2 ”（吾峠呼先生に）「マンガはキャラが大事」と言うと、「いつどこでどのようにキャラは大事なんですか、そもそもキャラとは何を指しているんですか」と” / 炭治郎の「具体的には何を司る神ですか？」を思い出す。

ysync 「大西：いかにも『クリエイターです』みたいな髪型しているくせに（笑）。」この大西って編集者、ステレオタイプな編集者像と違っておもろいな。

lucifer_af 「吾峠先生の場合だと、僕は先生の一番の武器は台詞やキャラの面白さだと思っていたので、たとえばバトルシーンでは、常にキャラに敵と会話をしながら戦って欲しい、という要望を出したりしていました」

timetrain ものすごいノウハウの塊なのに属人的で、だけどその分爆発的なヒットが出ることもあるから否定しづらいという。ガチャに失敗したらどうしようもない感もひどいけどな

t-tanaka 「面白いストーリーワークとキャラクターはマンガが担い、ものすごいアクションと綺麗な映像はアニメが追求してくれる。このふたつが合わさったからこそ最強のアニメになったのだ」

DecoyMaker 新人作家との接し方についての回答がこれか。作家側からしたら編集者ガチャで失敗したら地獄だな “ぶっつけ本番ですね。だから必ずしも上手くいくわけではありません。”

anqmb 「僕が「マンガはキャラが大事」と言うと、「いつどこでどのようにキャラは大事なんですか、そもそもキャラとは何を指しているんですか」と。」精緻に実装方法を探求する技術者やアスリートに譬えられる漫画家と。

tsubasanano “作家さんは意外と自分の良さに気づいていないことが多くて(中略)たとえばバトルシーンでは、常にキャラに敵と会話をしながら戦って欲しい、という要望を出したりしていました”

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