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“底なしの器”阿部寛のあきらめない姿勢役柄の幅の広さは、俳優の器を計るひとつの指針となる。その観点... “底なしの器”阿部寛のあきらめない姿勢役柄の幅の広さは、俳優の器を計るひとつの指針となる。その観点でいえば、阿部寛は常にその容量を増やしている印象だ。ここ数年を見ても、歴史上の人物から厚労省の役人、切れ者の刑事など実にバラエティに富む。そして「天国からのエール」では、さらなる新しい顔を見せた。病と闘いながら、若者たちに夢をあきらめないことの大切さを説いた弁当店主。「実は一番濃い、自分の中でハードルの高かった役」と振り返る、実在した市井の人物とどのように向き合い、いかに表現したのか、聞かずにはいられない。（取材・文／鈴木元、写真／堀弥生） 「天国からのエール」の主人公・大城陽のモデルとなったのは、沖縄・本部町で弁当店を営みながら、隣接する本部高校の生徒たちのために私財を投げ打って音楽スタジオ「あじさい音楽村」を建てた仲宗根陽さん。若者たちに「ニイニイ」と呼ばれて慕われていたが、2005年8月
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