──今回の本は、『ずるい仕事術』のヒットに続き２作目ですが、どういう部分がバージョンアップしているのでしょう？ 『ずるい仕事術』は、20〜30代で会社と折り合いを付けつつ、やりたい仕事をやるための方法を、自分の経験をもとに書きました。 でも『その悩み、佐久間さんに聞いてみよう』は、昨今の日本経済やコンプライアンス意識の変遷など、現在の状況も踏まえているのが違うかな。全国の会社でいろんな人と話したことを活かしています。 ──本書の特徴は、ひとつの悩みに対して上司と部下の両方の視点で答えられていることだと思います。でも、こういうフラットな視点を持つのはなかなか難しいですよね。 僕は他の人と比べて、若いディレクターや社員と交流を持っているのも関係あると思います。いろんな人となるべく等距離で仕事するように心掛けてきたので、いろんな人の気持ちがわかるんだと思います。 それと、僕は20代の後半ぐらいか

TBS系バラエティ番組『ラヴィット!』(毎週月～金曜8:00～)の辻有一プロデューサーと、フジテレビ系バラエティ番組『新しいカギ』(毎週土曜20:00～)の矢崎裕明チーフプロデューサーが27日、ビデオリサーチ主催の「VR FORUM 2024」に登壇し、番組のターニングポイントや制作の舞台裏などを語った。 『新しいカギ』矢崎裕明チーフプロデューサー(左)と『ラヴィット!』辻有一プロデューサー コンプラチェック担当が「秀逸でした」 今や若年層を中心に人気の両番組だが、必ずしも順調なスタートを切ったわけではなかった。コント中心の総合バラエティとして立ち上がった『新しいカギ』は、「学校かくれんぼ」をきっかけに、カギメンバー(霜降り明星、チョコレートプラネット、ハナコ)が学生たちを巻き込んだ様々な企画を展開している。 矢崎氏はこのターニングポイントについて、「コンプラチェックの担当の方とのやり取り

実写版『ONE PIECE』や『シティーハンター』、『地面師たち』、『トークサバイバー』……。近ごろNetflixが相次いで話題のオリジナル作品を発表しているが、その多くを手がけているのが髙橋信一プロデューサーだ。 岩井俊二監督の制作プロダクションからキャリアをスタートし、日活で経験を積み、2020年にNetflixに入社したという髙橋は、どんな思考で企画を見極め、作品をつくりあげているのか。Netflixの制作環境や今後の展望についても、1時間におよぶインタビューでたっぷり語ってもらった。 —まずは簡単に、Netlixに入るまでのキャリアを教えていただけますか？ 髙橋信一（以下、髙橋）：26歳くらいのときに岩井俊二監督が主宰する制作プロダクション「ロックウェルアイズ」にアシスタントプロデューサー（AP）として入社したのが、映像業界でのキャリアの出発点でした。プロデューサーであってもできる

PROFILE: 佐久間宣行／テレビプロデューサー、ディレクター、演出家、ラジオパーソナリティー、作家 PROFILE: (さくま・のぶゆき) ／「ゴッドタン」「トークサバイバー! 1・2・3」「インシデンツ 1・2」「LIGHTHOUSE」などのテレビ番組、配信作品を手掛ける。2019年から「オールナイトニッポン0 (ZERO)」の最年長パーソナリティの他、バラエティ番組のMCとしても活躍。YouTube チャンネル「佐久間宣行のNOBROCK TV」は登録者数200万人を突破。24年6月からサブチャンネル「BSノブロック～新橋ヘロヘロ団～」もスタートした。 テレビプロデューサー佐久間宣行の新刊「ごきげんになる技術 キャリアも人間関係も好転する、ブレないメンタルの整え方」（集英社）には、仕事や人間関係の悩みにどう向き合えばよいのか、その対処法がロジカルかつ親身に書かれている。前職テレビ東

重版決定！　ポジティブ思考にもネガティブ感情にも振り回されない、新時代の「ごきげん」とは？　【佐久間宣行『ごきげんになる技術』刊行記念インタビュー】 発売前から注目を集め大重版が決定した、テレビプロデューサー佐久間宣行さんの新刊『ごきげんになる技術　キャリアも人間関係も好転する、ブレないメンタルの整え方』。 7月26日に発売となり、さらなる反響が続々と届いています！ 「ごきげん」というと、心がウキウキしているポジティブな状態を思い浮かべる人も多いかもしれません。 けれど、「ポジティブ思考はドーピング」「ネガティブ思考こそ人生を一緒に伴走する相棒のようなもの」と考える佐久間さんにとっての「ごきげん」は少し違うようです。 刊行＆発売前重版を記念して、タイトルに込めた意図や本書のコンセプト、人生＆仕事論をぐっと掘り下げてインタビュー。 聞き手・文／澤田真幸　撮影／角田航（TRIVAL） 仕事だけ

CINEMORE(シネモア) CINEMORE ACADEMY K2 Pictures 紀伊宗之プロデューサー　「映画は儲からない」と言うのは日本人だけ【CINEMORE ACADEMY Vol.32】

「ズルはダメ」 そんなことは分かっているけど、忙しく働く日々のなかで、「ズルしてラクしている同僚が羨ましい」とか「ちょっとくらいズルしてもバレないかな」とか、“ズルの誘惑”に負けてしまいそうになることもあるでしょう。 それでもやっぱり「ズルはダメ」と訴えるのが、世界各地のギャングや兵士など危険な仕事をして生きる人々を切り取ったドキュメンタリー番組『ハイパーハードボイルドグルメリポート』を手がけた、映像ディレクターの上出遼平さん。 2024年の著書『ありえない仕事術 正しい“正義”の使い方』（徳間書店）では、 「短絡的思考しか持てない人にとっては依然としてズルの効能が魅力的に見えてしまう」 など、ズルについてさまざまな角度から語られています。それにしても、しぶとく、賢く生きる人々を取材してきた上出さんが、ある時には「サバイブの手段」とポジティブに捉えられがちなズルに否定的なのはなぜでしょうか

簡単に白黒をつける社会に違和感、代理母がテーマの『燕は戻ってこない』プロデューサーが描く簡単には断罪できない人間の愚かさと欲望 ２９歳、手取り１４万、派遣社員――。貧困に苦しむ主人公・理紀が、お金と安心を得るために、代理母となり、生殖機能を売る。そしてそれを買うのは、世界的バレエダンサーの有能な遺伝子を残したいと目論む、裕福な草桶夫婦。物語が進むにつれ、主人公が契約を破り複数の男性と関係を持つなど、ストーリーは混迷を極め、ＳＮＳ上でも様々な議論を巻き起こしています。日本ではまだ認められていない「代理母」を巡るストーリーを描く話題作『燕は戻ってこない』（原作：桐野夏生）。プロデューサーの板垣麻衣子さんに制作の背景を聞きました。 生殖医療は万人に福音をもたらすのか ードラマプロデューサーのお仕事はどんな内容なんでしょうか。 板垣麻衣子さん（以下、板垣）：プロデューサーは全部を俯瞰する立場です。

PROFILE: （はらだ・かずとみ）1996年生まれ、静岡県出身。テレビディレクター。フジテレビ編成制作局バラエティ制作センター所属。2020年に入社し、翌21年に手掛けた「ここにタイトルを入力」が話題に。22年には「あえいうえおあお」などを企画・演出。23年には「ここにタイトルを入力」の新春特番や「有吉弘行の脱法TV」を手掛ける。PHOTO：TAMEKI OSHIRO 入社1年目で企画書を提出し、2年目で初めて企画・演出を務めたテレビ番組「ここにタイトルを入力」が大きな注目を集めた、フジテレビの原田和実。その後も話題作を作り続け、直近では「有吉弘行の脱法TV」が放送されたばかり。現在5年目、その発想の源と、企画を正しく実現するまでのこだわりを聞いた。 ——もともと学生時代は放送作家になりたかったと？ 原田和実（以下、原田）：はい。大学では劇団を立ち上げて、脚本・演出をしていたのですが、

PROFILE: （かみで・りょうへい）ディレクター、プロデューサー、作家。1989年東京都生まれ。ドキュメンタリー番組『ハイパーハードボイルドグルメリポート』シリーズの企画から撮影、編集まで全工程を担う。同シリーズはポッドキャスト、書籍、漫画と多展開。ほかにも担当作品としてポッドキャスト番組「上出遼平　NY御馳走帖」や小説「歩山録」（講談社）などがある。 フリーのディレクターとして、テレビ番組からファッションブランドの動画制作まで、精力的に活動する上出遼平が、「これまで何度も依頼はあったが、全て断ってきた」という仕事論をテーマにした本をついに上梓。そのタイトルは「ありえない仕事術　正しい“正義”の使い方」（徳間書店）。 2022年6月におよそ11年間勤めたテレビ東京を退社し、2023年の夏にはニューヨークへ拠点を移した。テレビ東京時代にはディレクター／プロデューサーとしてドキュメンタリー

『BLUE GIANT』『TRIGUN STAMPEDE』『怪獣８号』のプロデューサー・武井克弘が語る「日本アニメの現在地」 ▼ WPの本文 ▼ あの漫画の「映像化」舞台裏はこちらからもチェック ◆アニメ『チェンソーマン』制作者インタビュー「現場は、まるで優勝を取りに行く強豪校」 日本が誇るエンタメであり、日本という国を知るための文化的ランドマークにもなっているアニメ。日本での人気を獲得し、さらに世界に賛辞をもって受け入れられる作品を多く手がけてきたプロデューサーに、日本アニメの実情についてインタビュー！ “王道”と“斬新”を両立させることで アニメを観る人の感性を豊かにしたい。 表現と受容の国内外の境目が うまく溶け合ってきている これまでアニメ映画『BLUE GIANT』やアニメシリーズ『TRIGUN STAMPEDE』を、そして今季放送の『怪獣８号』を手がけるプロデューサーの武井克弘

『テレビ千鳥』山本雅一氏、「スベった後がさらに面白い」千鳥の強さ　様々な現場で学んだ“リアル”“生感”の意識 注目を集めるテレビ番組のディレクター、プロデューサー、放送作家、脚本家たちを、プロフェッショナルとしての尊敬の念を込めて“テレビ屋”と呼び、作り手の素顔を通して、番組の面白さを探っていく連載インタビュー「テレビ屋の声」。今回の“テレビ屋”は、『テレビ千鳥』のプロデューサー・ディレクターを務めるテレビ朝日の山本雅一氏だ。 制作会社時代に「遠回りして」バラエティにやってきたという同氏。報道番組での経験に加え、中居正広、千鳥、そして師と仰ぐ加地倫三エグゼクティブプロデューサーと仕事をする中で、「リアルな面白さ」「やってみないと分からない生感」を意識して制作に臨むようになったという――。 山本雅一 1979年生まれ、大阪府出身。大学卒業後、02年に制作会社ザ・ワークスに入社。『スーパーJチ

―シーズン1作目とは異なる完全新作ということで、今回はまったく異なるストーリーになっています。シーズンものだと続編にしたり、前作とストーリーを関連づけたりすることもできると思うのですが、なぜまったく違う話にしたのでしょうか？ 佐久間：2作目はとにかく1作目とはまったく違うことをやろうと思っていました。もともと『インシデンツ』自体が見ていて驚くような構成の企画なので、1と同じことをやっちゃうと魅力が半減してしまうなと思いました。ストーリーとしては1と関係なく、2から見ても楽しめる。むしろ2から見てもらっても良い、みたいな内容にしようと思っていましたね。 1作目は、コントは劇中劇で、ドラマ全体としては笑いを禁じられた国になっていくというストーリーがある話だったんですが、今回も危険なことはたくさんあるけれども、とにかく6話を通して楽しいコントドラマをつくることを目指しました。だから出演者もすごく

「笑い」は難しい。昔から同じことをやり続け、それが全く色褪せず、年月を重ねてますます面白くなることもあれば、同じ人が同じことをやって1年前にウケたことが、今は全く笑えないこともある。そんな時代の気持ちと寄り添い、面白いこと、新しいことを続けてきた結果、気づいたらメインストリームにいた――そんな印象があるのが、テレビプロデューサーの佐久間宣行氏だ。 1月19日からは、佐久間氏が前作から引き続き企画総合プロデュースを手掛けている新感覚“脱法コント”の新作『インシデンツ2』がDMM TVで独占配信されている。1作目から続投となる森田哲矢＆東ブクロ（さらば青春の光）、伊藤健太郎、ヒコロヒー、みなみかわらを軸としつつ、1作目とは全く異なる、刺激的で先の読めない展開が繰り広げられているのだ。 そこで、プロデューサーの佐久間氏に本作の作り方から、仕事論、「お笑い」論まで聞いた。 「地上波では放送できない

日本アニメ初の快挙！海外アニメ賞を受賞した『スキップとローファー』海外ライセンス部長&プロデューサーが語る、奮闘の舞台裏 DMMが展開するアニメーションレーベル「DMM pictures」製作のアニメ『スキップとローファー』が、中国三大アニメ・マンガ祭である「第20回中国アニメ・マンガ金龍賞」において海外特別賞 「海外アニメ賞」を受賞しました。 日本アニメにおいて初の受賞という快挙を成し遂げた本作。今回は、そんなアニメ『スキップとローファー』放送の裏で活躍した2人が登場。作品を国内外に届けるため、奮闘した舞台裏に迫ります。

岡田麿里の映画には似た作品がない（大塚） ──P.A.WORKSによる劇場版「SHIROBAKO」の公開時にナタリーでは堀川憲司さんがアニメ関係者と対談する連載企画を実施しました。その中でMAPPAの大塚学さんと対談されており、今回はその続編のような形でMAPPAが制作した「アリスとテレスのまぼろし工場」に合わせて、お二人の対談を企画いたしました。会われるのは、対談以来ですか？ 大塚学　実は定期的に「最近どうですか？」といろいろと相談させていただく間柄です。まさに「アリスとテレスのまぼろし工場」の制作中にも、ちょいちょいお会いしてましたね。 堀川憲司　僕らの今後みたいな業界についてのありとあらゆる話をしています。MAPPAさんは飛ぶ鳥を落とす勢いのスタジオなので、みんなで大塚さんの話に耳を傾けてますよ。 ──P.A.WORKSは岡田麿里さんととても縁の深いスタジオかと思いますが、堀川さんが

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