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Logic ProではPOW-rディザリングというアルゴリズムが3種類内蔵されているワケですが、MOTUのDPをメインに使用していた頃のオーディオの扱いは、ディザは通常切っていて、プラグインでディザをコンパウンド出来るタイプのものも切っておりました。最終的なCD-DAフォーマットにする際にディザを使うワケでしたが、元が24ビット44.1k／48kHzの制作環境だとディザを施しても、ノイズシェイピングが上方に「逃げて」くれないので、DPのディザは使っておりませんでした。 例えばApogeeのUV-22HRというのはかけ録り形式のようなステップを踏むので間違った施しを回避できるという面もあります。 ステップを誤った例というのは、概ねノイズシェイピングの「逃げ」を作れないことで、ナイクイスト周波数上限付近のノイズフロアを増大させてしまったり、或いは全帯域のノイズフロアを均一に増大させてしまったり

これまで、マイナー・メジャー7thやハーフ・ディミニッシュ9th（マイナー9th♭5th）らを例に出して語って参りましたが、それでも「文章主体だとよく解らねぇっ！」という方のために左近治、用意して参りました。とっておきのを。 とりあえず左近治流にメロディック・マイナーから語ります。ではメロディック・マイナー・モードのダイアトニック・コード群を見てくださいね♪ こうやって提示するとあらためて判り易いと思うんですが、7thコードが2つ出現するってぇのが特徴的ですね。これを一般的な曲においてメロディック・マイナー・モードを「拝借」するとすれば、ある曲においてドミナント7thが出現したら、上下に長二度の調に行ける可能性、或いは同時に長二度上下のいずれかの調性を示唆する響きにも活用できるということです。 さらに注目すべきは第6音と第7音の部分の2つのハーフ・ディミニッシュ。 Bm7（♭5）は、これは