2018年からライターを始めて、7年が経ちます。 ビジネスから採用広報、有名人まで多種多様な取材の現場で、数えきれないほどの取材をしてきたし、今でも編集者として取材や取材同席をしています。（取材だけでも100人以上はしてきたと思う。） 今日はそんな7年間の、取材の知見をぎゅっとまとめてみました！ 【取材前】取材は事前準備が9割取材当日が大事だと思われがちですが、実は取材は事前準備が命。 いい取材ライターさんはみんな、取材前の調査を120％やっています。著書があれば事前に読み、Webに出ている記事にも目を通す。SNSもチェックする。そのうえで、質問票をつくる。 そこまでやって、ようやく「取材の事前準備」が完了します。ここからは、とくに取材の事前準備で私が意識していることをまとめていきます。 「調べたらわかること」は質問しない、質問票にいれない公式サイトやWeb記事に書いてあることは質問しない

若い時にはそうとは思いもしなかったけど、中高年になったからといって、根の部分は20代の頃と変わるわけでもない。まわりはKポップアイドルのライブに行ったり、精神的に取り乱したりと、若い頃と変わらない年齢不詳の中高年ばっかり。 達観なんかしなかったのだ。 60歳になったら還暦と呼んで、赤いちゃんちゃんこを着るそうだが、そういうイメージをもうやめたい。 「メンヘラと呼んでもらえるのも若い頃だけ」なんてやめたい。 作家の雨宮処凛さんとそんな『死ぬまで落ち着かない』の話をしている動画が公開された。 新刊の話がメインでありながらも、これまで30年以上出版活動をしてきた経緯を、あるいはそれ以前の学校時代のことまで振り返った。 大学の保健センターの精神科に通いはじめたのは、入学時の健康診断で「あなたには入学後に精神科に通ってもらう」と指示されたからだった。 心の病の話が圧倒的に多いけれども、デモに行ってい

「鶴見済・太田出版」という2つのワードが並んでいるのを見るだけで、1990年代の「あの頃」の気持ちが蘇ってくる。そんな人も少なくないはずだ。 1990年代後半、進学した高校にうまく適応できず、鬱々とした毎日を送っていた私は、鶴見済氏の著作を夢中になって読んでいた。 『完全自殺マニュアル』『ぼくたちの「完全自殺マニュアル」』『人格改造マニュアル』『無気力製造工場』、太田出版から刊行されたいずれの著作も、全文暗記する勢いで読んだ。毎朝、『人格改造マニュアル』で紹介されていたブー・ラドリーズの「ウェイク・アップ・ブー！」を学校に行く前に聴き続けた。 当時一番好きだったのは『檻の中のダンス』で、地元・古町にあったヴィレッジ・ヴァンガードで著者サイン本を購入し、カバンに入れて持ち歩き、授業中、休み時間、はたまたセンター試験の会場にまで精神安定剤代わりに持っていき、累計で1000回以上読んだ。同書は、

『「いきり」の構造』刊行記念トークイベント「『言ったもん勝ち』でいいのか？　〜求められるオチ、無視されるグチ〜」の模様＝2025年9月13日、東京・表参道の青山ブックセンター本店（撮影／写真映像部・佐藤創紀） この記事の写真をすべて見る ライターで「武田砂鉄ラジオマガジン」（文化放送）のパーソナリティーも務める武田砂鉄さんの新刊『「いきり」の構造』（朝日新聞出版）が刊行された。2025年9月13日に東京・表参道の青山ブックセンター本店で開催された公認心理師・臨床心理士の信田さよ子さんとの刊行記念トークイベント「『言ったもん勝ち』でいいのか？　〜求められるオチ、無視されるグチ〜」から、一部をお届けする。 【写真】武田砂鉄と信田さよ子のトークイベントの様子 ＊　　　＊　　　＊ 武田砂鉄（以下、武田）　9月に刊行した『「いきり」の構造』（朝日新聞出版）の帯に、「どうしてあんなに、自信満々なのか」

1本の映画が作られ、観客のもとに届けられる過程には、監督やキャストだけでなくさまざまな業種のプロフェッショナルが関わっている。連載コラム「映画と働く」では、映画業界で働く人に話を聞き、その仕事に懸ける思いやこだわりを紐解いていく。 第21回となる今回は、映画監督・藤井道人の作品に多数協力し、昨今は「近畿地方のある場所について」「ひゃくえむ。」「劇場版『チェンソーマン レゼ篇』」「愚か者の身分」「ミーツ・ザ・ワールド」「イクサガミ」「スキャンダルイブ」「兄を持ち運べるサイズに」といった作品のオフィシャルライターを務めるSYOが登場。“物書き”と名乗る理由、原稿料についての考え、意識が変わったというある俳優との出会いなどを語ってもらった。 自分の名前で勝負してみたい──まずは書く仕事をするようになった経緯を教えてください。 両親がグラフィックデザイナーと銀細工作家なので、ものを作る仕事をしたい

「バニラ求人」テーマソングを脳内で完コピ バニラバニラバニラ求人　バニラバニラ高収入～ バニラバニラバニラ求人　バニラバニラでアルバイト～ 歌舞伎町の近くに借りているマンションのベッドで寝ていると、外から聞こえてきた爆音のメロディーで目が覚めた。こんな歌に起こされるなんて心底不快である。しかも、時計を見るともう昼の十二時。あー、またやってしまった。 歌舞伎町に住み始めて早六年。ベランダから何度このメロディーが聞こえてきただろうか。一日一回は耳にしているとして、少なく見積もっても二千回は超えているはずだ。健全な大人ならまず住もうとしないこの街で得たものといえば、そんな「バニラ求人」のテーマソングを脳内で完コピしたことくらい。歌詞はもちろん、合いの手から音程まで、完璧に再現できる自信がある。ただ、その能力を人に褒められたこともなければ、誇ったこともない。 國友公司『ワイルドサイド漂流記　歌舞伎

宣伝会議の編集・ライター養成講座米光一成クラスが復活するので、以前のシーズンで課題図書にしていた10冊を紹介する。 文章を書くための基礎体力をつけるために読むべき10冊だ。 野口悠紀雄『「超」文章法』（中公新書）プロのライターだからといって名文を書く必要はない。 それ以上に必要なものは、内容だ。 野口悠紀雄『「超」文章法』の第１章のタイトルは“メッセージこそ重要だ”。 メッセージというのは「読者にどうしても伝えたい内容」のこと。 そして、 “文章を書く作業の出発点は、メッセージの明確化である” “文章が成功するかどうかは、八割方メッセージの内容に依存している” と野口悠紀雄は説く。 メッセージ以外の文章の「見かけ」は二割以下のウェイトしかなく、「化粧」でしかないと記す。 この本は、「どうすればメッセージが見つかるか？」についても丁寧に答えている。 ただしそれは、（当然なのだが）“考え抜くし

「社会を良くしたい」という気持ちが一切ない 大前　國友さんの新刊『ワイルドサイド漂流記』を読ませていただいたのですが、全部が面白かったです。共感するポイントもたくさんあったんですけど、“溶けたリモコン”の話（12年間ドヤの部屋にこもってテレビゲームをしている男性のエピソード）は読んでいて寒気がしましたね。 國友　ありがとうございます。 大前　読んでいて「國友さんってすごく正直な方なんだな」と思いました。取材相手に対する印象も正直に書いていますし、行きたくない場所には「行きたくない」と。「こんなこと書いちゃっていいんだ」という、僕だったら書けないようなことが赤裸々に書かれていて、やっぱり誠実な方なんだなと感じました。 『ワイルドサイド漂流記　歌舞伎町・西成・インド・その他の街』 國友　「正直ですね」とは確かによく言われますが、特に意識はしていないですね（笑）。「社会を良くしたい」といった気持

上野の噴水周り、ぎっしり並んだホームレスのテントに圧倒されて ――ホームレスに興味を持ってライターになられたそうですが。 村田らむ（以下、らむ）　ライターとしての始まりは、25歳くらいの頃。当時僕はイラストレーターだったんですが、あるとき母親が東京に遊びに来たんで浅草とか上野に連れていってみたら、当時上野公園には1000人以上のホームレスが住んでたんですね。 噴水の周りにぎっしりテントがあって。それを見て「わあ、すごい！」「話聞きたいな～」と思ったんですけど、どっちかと言うと僕は人見知りで、自分の中でも話を聞く建前が必要だったんで「あ、ライターになれば話聞けるな」と思って。 ――建前として、ライターになった。 らむ　そのときデータハウス社という会社で、本の挿絵を描かせてもらっていたんですよ。で「ライターとして記事を書きたい」ってお願いしたら「そんなに原稿料出せないけど、それでいいなら好きな

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某月某日 秋季例大祭原稿でかなり追いつめられている。現在の進捗率は47.5％というところ。 ここ数日切羽詰まった商業原稿をやらねばならず、昨日から今朝にかけて２本を送稿した。これによって１０月末までに稼がなければならない原稿料への進捗率は23.73％に達した。遅いがまずまずという成績か。先週末から新しい仕事の依頼が相次いでおり、昨日も一件あった。これまでのものとは毛色が変わっているので、ちょっと冒険する意図もあってとりあえず受けるという返信をしておいた。さて、どうなるか。業務評定はこれで2.0ということになる。 今日はこれから秋季例大祭原稿に没頭するが、その前に書いておきたい。水道橋博士・町山智浩が唐沢俊一氏について語る対談動画を遅ばせながら視聴した（以下、故人以外は敬称略）。町山総括はだいたい私と一緒で、と学会との関係などは知らない情報もあってアップデートされた印象、唐沢なをき『まんが極

2024年9月末、唐沢俊一氏が亡くなった。孤独死だったそうだ。 唐沢氏とは1990年代後半から2000代後半あたりまで私的な交友があったので、とりとめもなく記憶の限り幾つか書き留めておきたい。何年かでも関りを持っていた人が他界したのにダンマリというのは気持ちが悪いからだ。

アニメを取り巻く環境は、劇的に好転している。国内はもちろん、海外のファンも急激に増え、「Anime」という単語は日本製のアニメを指す単語として定着した。アニメファンのボリューム、そして経済圏が急激に成長を迎える中、メディアが果たすべき意義も変わってくるのではないだろうか。 本メディア「ドキドーキ！」は、株式会社ワクワークが運営し、これからアニメ業界での就職を目指す若者に向けて、できるだけ生の情報を届けるとともに、本気で就職を目指す方向けに運営している「アニメ業界就職セミナー」「アニメ業界ライティング講座」へ興味を持ってもらうことを目的としている（両講座とも2024年度は休講中）。 この夏から「ドキドーキ！」のテコ入れとして、「『ドキドーキ！』をアニメ業界でライターとして働きたい人たちにとっての目標となるメディアにしていきたい」と考え、現在進行系で業界最前線で執筆されているライター前田久氏・

今回はじめて「制作振り返り記事」をやりたいと思います。 ライターになって6年経つのですが(6年……？やりすぎだろ)こういったことを今までやったことがありませんでした。 なぜかというと、それはもう「自作品解説に価値があると思ってるんだ～へえ、ずいぶんとまあ巨匠なんですね」と言われるのが怖かったから。それだけです。 でも、まあいいか、と最近思うようになりました。これが精神的な成長の結果なのか、それとも年を無駄に重ねて繊細さを失っただけなのか、それは委ねます。他人に。 『作れる気がしない』今年に入ってから精神的に辛いことが雪崩のように押し寄せ、鬱々と過ごしておりました。(あれやこれやそれや) また体調も優れず、そこにストレスが重なって、平衡感覚がおかしくなったり、呼吸ができなくなったり、片頭痛に悩まされたりと、まあ大変でした(やばい病気っぽいですが病院では『特に異常なし』と診断されましたし、症状

本作は、フリーライターで作家の故・永沢光雄氏（1959～2006年）について、プチ文壇バー月に吠える店主の肥沼和之が執筆したルポルタージュです。 プロローグ「ライターをするのならさ」 ３０代後半の週刊誌記者は、酔いでややとろんとした目を僕に向けて言った。深夜２時、新宿ゴールデン街。２０１０年のことだった。フリーライターになったばかりで、当時３０歳の僕に、この本は絶対に読んだ方がいいよ、と彼は著者名とタイトルを挙げていった。沢木耕太郎『深夜特急』、山際淳司『江夏の２７球』、本田靖春『誘拐』など、知っていたり知らなかったりするノンフィクションが挙げられ、最後に紹介されたのが故・永沢光雄の『ＡＶ女優』だった。 １９９６年に刊行された『ＡＶ女優』は、その名の通りＡＶ女優たちへのインタビュー集である。僕は未読だったが、読書好きの友人が絶賛しており、その存在は知っていた。 単なる読書好きに勧められたの

週プレNEWS TOP新着ニュース社会ニュース元バンドマンは、なぜ旧統一教会を追い続けたのか？　鈴木エイト、激動の半生を語る!! ジャーナリストの鈴木エイト氏 安倍晋三元首相の銃撃事件を皮切りに、大きく注目を集めた旧統一教会（世界平和統一家庭連合）。長年にわたって独自に同教団の問題を追及してきたジャーナリスト・鈴木エイト氏（55歳）は、その功績を認められて数々の報道賞を受賞するなど、一躍時の人に。 何が彼の孤高の闘いを可能にしたのか？　生い立ちから、バンドに熱中した青春期、教団との闘いの日々まで、激動の半生を語ってもらった。 ＊　＊　＊ ■ストイックな学生、バンドマンへ鈴木氏は高校まで滋賀県甲賀市で過ごしたという。どんな少年だったのだろうか。 「中学までは野球部。地元の公立高校に入学後は山岳部に入ったのですが1年でやめ、突然走ることに目覚めました。それからは毎日ランニングを続け、町の駅伝大

読者としての出会い 住本　雨宮（あまみや）まみは、1976年福岡県生まれで、当初はAVライターとして活動していました。2011年に初の著書である自伝的エッセイ『女子をこじらせて』（ポット出版）が反響を呼び、「こじらせ女子」はユーキャン新語・流行語大賞にノミネート。その後も女子の自意識をめぐる文章を発表し続け、16年11月、40歳で亡くなりました。 私が彼女を知ったのは12年頃で、当時大学生。同郷だったこともあり、『東京を生きる』（大和書房）で書いていたような家父長制に対する反発と東京への執着に共感しましたし、何より文章が好きでした。雨宮まみをどう読んできたか、そして雨宮まみを今どう読むのか。他の人とも一緒に考えたいと思った時に、「雨宮まみと『女子』をめぐって」（本誌2022年8月号）という論考を発表した際、感想をくださったお二人のお名前が浮かびました。まず、雨宮の文章とはどのように出会った

アニメライター―『アニメージュ』の専属ライターから始まり、この不安定な業界で「会社員ではなくフリーライターとして」30年以上。しかも当時は9割男性という社会で女性ライターとして生き残ることがいかに大変だったかは想像に難くない。渡辺由美子氏はアニメ・メディア業界において第一人者であり、よくその執筆記事も目にする。そのキャリアの軌跡は、まさにそのままアニメ業界の歴史が詰まっており、また同時に自身もコミケや推し活にと励む「ファンとしての一面」もある。彼女には、メディア側・ユーザー側両方の視点でアニメ業界のダイナミックな変化を語ってもらえるのではないかとインタビューを依頼した。それはまさに90、00、10年代と3世代を通して、アニメがどう発展していたかの歴史をつかみ取る刺激的な話であった。 ――:自己紹介からお願いいたします。 アニメライターの渡辺由美子と申します。徳間書店『アニメージュ』でのライ

「知り合いはめちゃくちゃ多いけれど、友だちは少ないほうだと思いますね」 スタイリッシュな黒色のコートに身を包む、マスク姿の女性。一見、ファッション系のインフルエンサーのようにも見えるが、彼女の正体は「歌舞伎町の社会学」を研究している佐々木チワワさん。10代のころから歌舞伎町に出入りし、そのフィールドワークをまとめた『「ぴえん」という病　SNS世代の消費と承認』（扶桑社）を昨年12月に出版した作家でもある。 2000年生まれの現役女子大生でもある佐々木さんに、Z世代（※）という立場から、ご自身の興味の変遷や、どうして歌舞伎町という街に魅せられたのか語ってもらった。 【※ おおむね1990年後半から2010年ごろまでに生まれた人を指す。物心がついたころからデジタル技術が発達しており、インターネットやSNSを使っての情報収集・情報発信力に長けているところが特徴のひとつ】 舞台に立つよりも裏方に興