完全な拡散音場が仮定される室内の残響時間について、Ｃ．Ｆ．Eyringが提案した式がEyringの残響式である。またその式によって求められる残響時間をEyringの残響時間という。 Eyringの残響時間T（ｓ）は、以下の式であらわされる。 ただし、V：室の容積(m3)、S：室の表面積(�u)、α：平均吸音率（-）、 また、K＝24/（ｃ・log10e）（ｃは音速、eは自然対数の底）である。 残響式にはほかにSabineの残響式があるが、 これはα＝１のとき残響時間が０（ｓ）にならないという欠点があった。 Eyringの残響式はこの欠点を修正したものである。

Copyright 2000 Yoshitaka Nakajima ご注意！ デモンストレーションを再生するときは、必ず低いレベルで再生してから、 徐々に最適なレベルまで上げて聴くようにしてください。 最初から高いレベルで再生すると、耳を痛めたり、機器の故障の原因となります。 Demonstrations of Auditory Illusions and Tricks 〜聴覚デモンストレーション〜 2nd Edition English Version is HERE. Supervisors: 中島祥好*, 佐々木隆之**, & Gert ten Hoopen*** Technical Staff: 末富大剛****, Ger Remijn*, 金深京子* 村北泰規*, & Noortje Jansen***** Editorial Associ

定位の問題 聴き手から、音源がどの位置にあるように感じられるかということを定位感と呼ぶ。ここでは、ヘッドフォンでの鑑賞を前提に定位の問題について触れてみたい。 以下の記事に現れる左右表現は、すべて聴き手から見た左右である。 ハース効果と音量差 以下のように、聴き手の前方45度に位置する音源からの音がどのように聴こえるか考えてみたい。 図中の青い点が音源、黒い円が頭部、赤い円が耳、青い線が直接音の経路（一部頭の中にめりこんでいるが、音が回り込むものと考えて無視する：回り込みによる経路の延長も考慮していない）両耳の間は20cm（0.2m）離れていると仮定した。 この後の説明と前後するが、左耳に届く直接音は回り込みによるものなので、低音ほど大きく、高音ほど小さく聴こえるはずである（耳から音源までの間を頭部が遮らない程度の角度であれば考慮しなくてよい）。 ここで、聴き手（両耳の中心点）と音源の

リバーブ アーリーリフレクション Freeverbにはない機能だが、classicシリーズのリバーブにはアーリーリフレクション（初期反射）という設定項目がある。これは壁面に1回だけぶつかって耳に届く音をどのくらい強調するかというパロメータで、想定する部屋の形状を決定する。 たとえば、円筒状の部屋（大きな土管の中を想像するとよい：面倒なので十分長いことにしよう）で円筒の中心にスピーカ（楽器でもよい）とマイク（人間の耳でもよい）があったとすると、アーリーリフレクションの音はすべて同時にマイクに届く（つまり、2回3回と反射して届く音よりも明らかに大きく、また明確な音になる）。ドライの音が届いてからアーリーリフレクションの音が届くまでの時間はスピーカ〜マイクの距離と円筒の半径によって決まり（スピーカ〜マイクの距離をd、円筒の半径をrとすると、2*√{(d/2)^2+r^2}-dを音速で割って求めら

群遅延とは？　　　　オーディオの科学へ戻る スピーカーの性能を評価するとき、群遅延特性あるいは群遅延時間という項目を目にすることがある。一言でいうと、例えば手を叩くときに発するような瞬間的な音（トーンバースト）がスピーカーから出るとき、少し遅れて出力されるという現象である。しかし、何故このような現象が起こるのかを理解するのは結構難しい。少し詳しいテキストをひもとくと、群遅延時間（ｔｄ ） とは、位相シフトの周波数微分値であると書いてある。しかし、これでは何のことだか分からない。 これを、説明するには、やはり波の性質を数学的に表す場合どうしても必要なフーリエ解析（分解、合成）の原理を知っておく必要があるので始めに簡単に説明しておく。すでにご存知の方はトーンバースト信号の項へスキップして下さい。スピーカーの群遅延特性のみに興味ある方はこちらへ。 フーリエ解析 いうまでもなく、音は空気圧の変化が

スピーカーの低域再生能力　－ ヘルムホルツ共鳴と過渡歪 － 　オーディオの科学へ戻る　　2003.9.4　更新 本文のスピーカシステムの項にヘルムホルツ共鳴という言葉が出てきたがその原理を高校物理のレベルで説明する。 またその応用としてのバスレフ型スピーカーの原理、密閉型スピーカーとの違い。さらに、スピーカー特有の過渡歪と制動力について述べ、これら2つのタイプのスピーカーシステムの低音再生能力の優劣を論じる。 ヘルムホルツ共鳴の原理 右図 (a) はヘルムホルツ共鳴器の概念図である。 硬い物質で出来た内容量V0 の容器に、長さ ｌ ,断面積 S の細長いいパイプ（ダクト）が開口しているものである。具体的には、鶴頚花瓶あるいはビール瓶を思い浮かべてもらえればよい。 容器およびダクトの内部はもちろん空気で満たされているわけであるが、ダクト部分の空気を、図(b)に示すように、質量 ｍ のピストン

スピーカーケーブルはどんなものがよいか(2002/5/9) 下の図はパワーアンプの出力回路近辺を示したものである。通常、半導体アンプの出力には、R1,R2,C1,L1で構成されるような補正回路が入っている。SP端子にはスピーカーケーブルが接続されており、R,L,Cのラダーはスピーカケーブルの等価回路を示している。 このような回路は、どのような負荷をつながれるのかわからない一般ののオーディオアンプには必ず搭載されている。シンプル＆ストレートを信条とし、パワーアンプの出力素子の次はスピーカ端子だと思いこんでいた人にとっては、ショッキングかもしれない。 R1,C1は、スピーカのＬ負荷に対する高域のインピーダンス上昇を防ぐ回路であり、L1,R2はスピーカケーブルの容量性負荷(C)に対する高域のインピーダンス低下を防ぐ回路である。 市販のパワーアンプでは、ユーザーがどんなスピーカ、ケーブルを

9-5-1　インピーダンスとは？ インピーダンスとはぶちゃっけて言っちゃえば「信号に対する抵抗値」のことだ。といってもこのままでは漠然としすぎていて良く分からないと思うので、ちょっと説明しよう。あれこれ言う前に確認しておきたいのは、音響機器が信号を受け渡しする場合、その信号の実体は、電圧でも電流でもなく電力なのだな。 知っての通り電力は、電圧と電流の積（電圧×電流ってことね）なんだけど、例えば10Wの電力を送るときに電圧が1Vで、電流が10Aの形で送ったとしよう。それでオームの法則を思い出しほしい。抵抗値＝電圧／電流だったでしょ？で、1Vの時に10A流れるんったら抵抗値は0.1オームになるよね。この抵抗値がインピーダンスということなんだな。 それで同じ10Wを送るとして10V1Aの形で送ったとしたら、抵抗値は10オームになるでしょ？1V・10Aの形で送った時が1オームだったんだから、それに

スピーカーシステム （過渡特性、サブウーファー、低音再生評価法）　　　　Topへ スピーカーシステムはオーディオ装置の中で、再現する音を決定付ける最も重要な部分です。したがって購入するに当たっては試聴なども行い慎重に決定すべき部分です。また予算の半分くらいはスピーカーシステムの購入に当てるべきだと思います。（逆に他の部分については店の試聴室でちょっと聞いたくらいでは差は分からないと考えた方が無難です。この場合はカタログ等でスペックや使い勝手をよく検討する方が後で後悔しません。） なお、『スピーカーの高域再生能力はどこまで必要か？』 および『スピーカーの低域再生能力』についてオーディオ雑学帳で論じています。また、基礎となる理論をスピーカーの物理学講座で解説しています。 まず、スピーカーの構造と動作を知っておきましょう。 右図は一般的な（ダイナミック）スピーカーの横断面の概念図です。 永久磁石