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net JazzTime　のTOPへ なんちゃってジャズピアニストのための コードボイシング（後編）　　前編から お手軽両手ボイシング さて、お手軽左手ボイシングが一通り出きるようになると、マイナスワンなどを使ってなんちゃってピアノトリオなどをして遊ぶ事ができます。しかしそれに飽きるとこんどはバンドでやってみたくなったり、フロントのバッキングなども気になってきます。例えばピアニストが御休みして替わりに弾く事が出きるとします。「よっしゃっ」と言って気合が入りますが、取りあえず左手だけでやってもいいわけですが、なんともこの右手がダラッと下にしたままだと見た目にまずカッコ悪いですね。なんちゃってピアニストは案外サウンドうんぬんよりこのカッコを気にします。そこでなんとか右手も安易に使う方法がないか知りたくなりますね。 そこでなんとも便利なボイシングがあります。これが左手ボイシング＋右手１音と

net JazzTime　のTOPへ なんちゃってジャズピアニストのためのコードボイシング （前編） なんちゃってジャズピアニストとは？ １．ピアノ以外の楽器を担当しているジャズプレーヤだけど、時々ピアノやキーボードを弾いてみたい、一人で遊んでみたい、興味がある、などの方 ２．普段はジャズ以外のジャンルで演奏しているピアニストまたはキーボディストだけどたまにジャズの曲もやってみたいという方 ３．これからジャズピアノをやろうかなと思っているジャズは超初心者な方 この記事ご利用の注意点（必ずご一読ください、免責事項） １．この記事を読むとジャズのピアノのバッキングが出来そうな気になり、頭ではだいたいわかります。しかし、だからといって、それだけでジャムセッションにピアニストとして行かないように。少なくとも１２のキーで十分できるようになるまでトレーニングをしてからにしましょう。セッ

はじめに 町の楽譜売り場に、４ビートのジャズ・ベース・ラインについての教本が少ない と思ったことはないですか？ パソコン音楽ソフトの自動ベースラインって、かっこ悪いとは思いませんか？ 注意事項（ラインを工夫するまえに） お世話になったお店ＪＥＲＩＣＨＯ ベース・ラインの作り方（初級編） とりあえず１度５度で作る 初級編１（まずは２ビートで） 初級編２（２つずつ同じ音にする） 初級編３（１小節に２つのコード） 初級編４（１小節に１つのコード） ベース・ラインの作り方（中級編） 次のコードにいかに進むかを考える。 中級編１（ルート音＋α） 中級編２（１＋α＋１＋α） 中級編３（コードの構成音＋α） 中級編４（音階上下＋α） ベース・ラインの作り方（番外編） コード進行をいじくる。 番外編１（コードを細分する） 番外編２（コードを簡略化する） 番外編３（コード・チェンジする） 番外編４（ペダルを

The Influence of Chaos on Computer-Generated Music by © March 18, 1999 Table of Contents: Background Large-scale applications (pitch, dynamics, rhythm, instrumentation, etc.) Small-sacle applications (sound synthesis and timbre construction) Conclusion References Background "Chaos" is a term adopted by the field of physics in the last 20 years or so to describe inconsistencies and nonlinearities f

「イパネマの娘」 それでは具体的に「イパネマの娘」を弾いてみましょう。まずこの曲で使う以下のコードを瞬時に押さえられるよう練習してください。 ええっ！いきなり１４個もコードを覚えなくてはいけないの？と思う方もいらっしゃるかもしれませんが、同じ押さえ方でフレットがずれてるだけのものがあるので実質は８個ですね。（例えばGm7とF#m7は全く同じかたちで押さえられるはずです。）これがギターの構造上の利点です。ひとつコードを覚えれば実質的には９個くらいのコードに対応できます。どの弦を何指で押さえるのかは自分で試してください。きっと、こうしか押さえられないというポジションがあるはずですのでここでは省略します。 右手の弾き方 ひとつめのコードを押さえて次のように弾いてみてください。拍子が2/4なのに注意してください。 なるべく楽譜は使いたくなかったのですが、タイミングだけは楽譜でないと表現しにくいです

アコースティックな響きを重視した作りは良い意味で肩の力が抜けていて、ポールが普段思いついた良いメロディを曲にしたらこんなアルバムが出来ちゃいました、と言わんばかりの習作のような作風。曲展開やアレンジも含め作品はさすがのポールクオリティでとにかく安定感抜群、プロの仕事ぶりに脱帽してしまう。『アンクルアルバート/ハルセイ提督』の中盤「♪hands across the water〜」や、『バックシート』のラストなどテンポと曲調がグッと変わるメドレー的な展開、アビイロードの後半やバンドオンザランにもつながるあのワクワク感はやっぱりポール。 【PR】「ラム」の詳細はこちらから    ■「V7」を「IIm7-V7」にする ジャズなどで良く使われるリハーモナイズの手法としてドミナントセブンスのツーファイブ化が挙げられます。あるひとつのドミナントセブンスを、そのドミナントセブンスに向かうサブドミナ

このページは「作曲法」というフリーソフトウェアのサポートページでしたが、現在は、音楽に限らず、あれこれ書き散らしたものを掲載しています。 Contents ●和声読本 伝統的な和音記号を使った教本です。 ●井月という俳人について 漂白の俳人・井上井月に関する資料。 ●古典ゲームの研究 ゲーム機ではなく、人間と人間のコミュニケーション。 ●道祖神の話 道端の神々を観察して楽しみましょう。 このページへのリンク等はご自由にどうそ 製作運営 ： 一ノ瀬武志 提供 ： 　株式会社ベクター

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